柳体临得最好的书法家

柳公权所创立的柳体楷书，以其骨力劲健、结构严谨、法度森严的特点，成为唐代楷书的巅峰代表之一，对后世书法影响深远。历代书家临习柳体者众多，但能得其精髓并卓然成家者屈指可数。本文将结合历史文献与书学理论，梳理历史上临习柳体成就最为卓著的书法家，并分析其艺术特点。

柳体的核心美学特征在于中宫收紧、四维开张的结字法，笔画强调方起圆收、顿挫分明，横竖画常作粗细对比处理，整体呈现出刚健峻拔的庙堂气象。这种高度规范化的书体对临习者的笔法控制力和结构理解力要求极高。

以下为历代公认临习柳体最具代表性的书法家及其成就：

元代赵孟頫作为楷书四大家之一，其临柳之作在《玄妙观碑》中体现得尤为明显。他创造性地将柳体的骨力架构与二王的流畅笔势相融合，形成"赵体"特有的端庄流丽之风。书论家解缙在《春雨杂述》中评其"得柳诚悬法而加以婉媚"，这种化古为新的临摹理念对后世影响深远。

清代钱泳不仅是实践者，更是重要的理论总结者。其在《履园丛话》中系统阐释了柳体"三正"法则（笔正、心正、法正），并指出"习柳当从《玄秘塔》入手，得其骨相；后参《神策军》，悟其神采"。这种分阶段、重法度的临习方法，至今仍是学习柳体的经典路径。

当代书坛中，田英章对柳体技法进行了科学解构，其教学体系强调三维定位法（笔画定位、重心定位、空间定位），通过量化分析使柳体结构规律可视化。而卢中南则注重柳体笔法的弹性表现，在《柳体楷书技法》中提出"笔锋三调"理论（调锋、调速、调压），解决了柳体易显板刻的技术难题。

值得注意的是，柳体临习需遵循"由形入神"的渐进原则。初期当以摹帖为先，重点把握笔画的起止形态与结构的疏密关系；中期转入临帖阶段，体会笔势往来；后期重在意临，追求形离神合的境界。工具选择上，宜用狼毫或兼毫，纸张以具备一定渗透性的毛边纸或半生熟宣为佳。

从书法史维度观察，柳体的影响力远超国界。日本平安时代书法家空海的《聋瞽指归》明显带有柳体笔意，朝鲜官楷亦以柳体为范本。这种跨文化传播印证了柳体作为楷书典范的普世价值。当代书法教育中，柳体更被列为楷书入门三大体（颜、柳、欧）之一，全国书法等级考试大纲明确要求中级以上考生需掌握柳体技法。

综观书法史，能得柳体真髓者，必兼具扎实的技法功底与深刻的艺术理解。赵孟頫的化古为新、钱泳的法理探究、田英章的体系建构、卢中南的笔法升华，共同构成了柳体传承的清晰脉络。这些书家不仅再现了柳体的形貌，更在各自时代赋予了这种千年书体新的艺术生命力。