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聊温叶强的画，得先从他扎根的笔墨路子说起。这位画家走的是传统文人画的路数，尤其擅长山水和花鸟，用笔偏重写意，对墨色的把控很讲究。早年他师从海上画派几位老先生，后来渐渐形成了自己的面貌——线条苍劲中不失润泽，画面里常有疏朗的留白，题款书法也见功力。行内老藏家看他的画，第一眼往往会注意“气”，要是气息连贯，不碎、不堵，那就对了。另外，他作画常爱用旧纸、老墨，这倒不是为了追古，而是他试过很多材料后觉得这样更能出效果。所以你上手摸他的原作，纸面质地会比较糯，墨色沉着透亮，新仿的往往用现代纸，墨色浮在表面，一对比就能感觉出来。
讲真假，不能光看印章和题跋。温叶强早年的印章确实有几方不同，但后来常用的大多是“温氏”“叶强”这类方形朱文印，刻得比较细，印泥他用的是八宝印泥或上好的朱磦，颜色鲜红里带点沉。仿品印色常发飘、发淡，或者用化学印泥，一眼贼亮。更关键的是看笔墨习惯。这位画家画树的枝干时，收笔爱带一丝回锋的“鼠尾”，而不是一甩了之。山水皴法他用的是“豆瓣皴”和“折带皴”结合，中锋侧锋交替，但侧锋用得克制，不像一些模仿者为了显“苍劲”拼命刮擦。另外他的落款字体是行楷，比较瘦硬，转折处有轻微顿挫。如果你看到一幅画，落款写得圆滑流利，或者字形松散歪斜，那八成有问题。还有一个细节：他习惯在画背面的边角处用铅笔写一个很小的编号，这个不是公开信息，只有近距离接触原作的藏家才知道。
纸张和墨色的保养，核心就一个字——稳。温叶强的画因多用生宣和淡墨，对湿度特别敏感。建议用无酸卡纸衬着，装在实木画框里，背面要留通气孔，别用玻璃直接贴画面。存放环境湿度控制在50%到60%之间，温度20到25摄氏度最好。北方冬天有暖气的地方，别把画挂在暖气片正上方，否则半年下来纸就发脆了。南方梅雨季，千万别把画轴卷着塞进塑料袋，那样一旦受潮，霉斑先从画心边缘长出来。正确的做法是：每年春秋两季，选择干燥有风的天气，把画展开挂半天，让纸面透透气，但别直晒太阳。另外，如果要收进画筒，卷的时候要垫一层无水纸，避免纸背和画心直接摩擦。很多新手把画裱完后就直接贴墙不管了，结果两三年后画面起甲、墨色泛灰，很可能不是画本身的问题，而是裱画用的浆糊太差或者环境干湿变化太大。
想入手温叶强的作品，最稳妥的渠道是正规拍卖公司的图录和展览。他近几年在嘉德、保利等一线拍行上拍过几幅，也有艺术机构代理过，成交记录虽然不公开具体数字，但圈子里都知道他的精品尺幅基本在4到6平尺之间。如果你去画廊或藏家手里拿货，先要确认有没有原始的收藏证书或者画家本人的合影。需要注意的是，市面上流传的所谓“温叶强早期流散作品”有不少是仿品。他八九十年代在地方画院时确实有些画流出去，但那时候印章不统一，落款也随意，所以即便是真品，价格也远不如后期成熟期的作品高。我建议新手不要急着收早期作品，因为鉴定难度大，容易吃闷亏。反而是他那批2000年之后创作的山水系列，风格稳定，特征明显，市场上仿的也少一些。另外要留个心眼：有人拿他的画去和名家合绘、或者让他在旧画上补题，这样的东西升值空间很难说，除非你能确认整个来源链条。
说两个最常见的坑。第一个：有些人觉得画越大越值钱，结果买了幅丈二巨幅，一看就是生手用排刷做的底，墨色板滞无神，落款也僵硬。温叶强的大幅画作很少，他更擅长中、小尺幅，尤其是扇面、册页这类，要画出元气很吃功力，这也是行家愿意出高价的原因。第二个：有人迷信“老画一定贵”，以为年代越久越值钱。实际上温叶强在2005年之前的作品，线条还偏甜弱，没有后来的骨力。藏家之间公认他2010年之后的作品才算成熟期，所以别盲目追“早期”。实用技巧方面，买画之前可以试着用高倍放大镜看画面的墨色边缘。真品因用的是宿墨或陈墨，墨色边缘会有细微的晕化层次，像水渍渗开但边界清晰。仿品多用现磨墨汁，边缘锐利如刀切，毫无自然过渡。带上这个经验，能帮你筛掉不少低仿货。
关于价格，我一向不建议藏友盯着“某某画廊标价多少”来看，因为画廊的标价往往虚高，真正成交价要打折扣。温叶强的画在二级市场上，近三年精品小幅（2平尺以内）多在几万元到十几万元区间浮动，中幅（3到5平尺）精品则根据题材和流传有序程度更高一些。这个行情受整体艺术市场影响，也受季节性波动，比如秋季大拍前后价格会相对坚挺。但要记住，他的知名度在当下书画市场里属于中等偏上的位置，不是一线巨匠，所以投资性买画要量力而行。真正的好画不会短时间暴利，而是一段时间后经得起行家反复推敲。如果只是想增值快，不如去买当代名家。温叶强的画更适合懂传统笔墨、愿意静心品赏的收藏者。最后提醒一句：别轻信网上的“保真证书”，正规鉴定还是要靠老藏家眼学加仪器辅助，比如红外扫描看墨层和纸纤维结构，但这些需要条件，不是随便就能办到。普通爱好者从兴趣出发，多去展览现场上手看原画，慢慢积累经验，比什么都强。
