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陶瓷是古玩里的大项，从商周原始青瓷到明清官窑，跨度几千年。玩陶瓷，第一眼看“型”，比如元代梅瓶肩部饱满、胫部收得利落，清代则更显修长，这比例差一点就不是那回事。第二是釉色，宋代汝窑的天青如雨后晴空，开片细碎如蝉翼；明代永乐的甜白釉温润如脂，上手一摸能感到那种“肥厚”感。鉴别时重点看底足：老瓷底足因手工修胎常有自然旋纹，火石红或浅或深，但不会像新仿那样一片死红；新瓷底足多用电磨，触手平整却发涩。保养上别用化学洗剂，白醋兑温水轻擦即可；日常存放垫软布，叠放时用纸隔开，防止釉面磨损。选购建议先从残器或普品入手，比如晚清民国的粉彩盘子，几百块就能买到，学完器型和款识再往上走。
书画的门槛高在真伪，但线索其实都在细节里。老纸的纤维松散、颜色泛黄自然，拿灯一照能看到细微的竹帘纹；现代仿品用的机制纸，纹理均匀得像印刷品。墨色也有说头：老墨入纸后晕染柔和、层次分明，新墨则发死、浮在表面。看款识和印章更关键——前人盖章讲究朱砂配比，时间久了印泥会透进纸纤维里，用手摸有平凸感；伪造的印泥要么糊成一团，要么一摸就掉。鉴别时可用高倍放大镜看线条：真迹笔锋有断有连，墨苔自然；印刷仿品线条边缘整齐，没有笔触变化。保养讲究“避光防潮”，樟木箱或楠木盒最稳妥，湿度控制在50%-60%，别上蜡别裱死——老画一旦裱背两次以上，命就折了一半。刚入行的朋友建议从近现代小名家入手，比如启功的早期信札、黄胄的速写小品，价格透明、资料也多。
玉器是软性收藏，重材质更重工艺。老玉上的砣工（古代用砣具琢磨）留下的是圆润弧线，放大镜下能看到断续的砂痕；现代高速机工的线条陡直、切面泛光，像刀切豆腐一样干脆。沁色是判断年代的重要依据：老玉入土千年，沁色沿着玉质疏松处渗入，边缘过渡自然，比如“血沁”其实是铁锈渗透，颜色从深到浅有渐变；仿品常用高温染色，颜色集中在裂隙表面，泡在热水里几分钟就会掉。保养上别用肥皂洗，清水泡软用软毛刷去垢即可；佩戴时避免磕碰，籽料手串常戴能养出包浆。选购时别迷信“传家宝”故事，新玉讲究“无绺不雕”，老玉则看“工”不看“料”——一块带黑点的汉代玉蝉，比无暇的新和田玉收藏价值高得多。
铜器里青铜器水深，但民间玩的多是明清铜炉、铜镜或佛像。真品铜质密度高，敲击时声音脆亮余音长；仿品多用黄铜或再生铜，声音发闷像敲瓦罐。老铜器的锈色是“生锈”，浮锈一刮就掉，底下的皮壳呈枣皮红或栗壳色；假锈常涂油漆或胶水拌铜末，用指甲一抠就碎，或者用火烧后发臭。鉴别铜香炉时翻看底部：明炉底款多是铸后修刻，字口深浅不一；清炉底款则偏工整，但有刀痕。保养上别用铜油上光，那会伤皮壳；用干棉布或鬃刷轻拂，如果新入手就盘戴白手套，等包浆养出来再上手。选购铜炉建议从“素炉”开始，比如冲耳炉、蚰耳炉，款识先认“宣德年制”这个最常见但也是最常造假的，首选有传世包浆、没有明显修补的。
钱币收藏门槛低，但假货最泛滥。真钱包浆是几十年氧化形成的，颜色自然、分布不均，拿放大镜看有砂眼和碳化痕迹；常用化学液浸泡，包浆发黑发亮像刷了漆，或者用盐酸咬出“生坑”效果——这种一闻有酸味。听声音也是经验：老铜钱含锡高，落地声脆而哑，余音短；新仿铜质纯，落地声尖锐像钢镚。选购时有个铁律：地摊上拿出“大齐通宝”“三孔布”这种孤品级，还喊几百块的，百分百是假。实用建议先从宋钱清钱入门，比如宋代的“崇宁通宝”折十钱、清代的“道光通宝”小平钱，好品相也就几十元，买回来练手看版别。保养只用干刷，别水洗更别抛光——改过地章的钱币，行里不收。
杂项范围最杂，但核心就两条：材质对不对，手工好不好。以竹雕为例，老竹的纹理如行云流水，包浆是“琥珀光”；新竹纹理生硬，包浆靠手搓或上油，时间一长就发黑。牙角类严格禁止买卖现代象牙，只玩老货，关键是看“牙纹”——真的勒兹纹是三角形夹角，用紫外灯照能见半透明感；仿品用骨粉压制，纹路平行呆板。文房里的紫砂壶看泥料，真紫砂颗粒感明显，泡养后温润如肌，新壶“水色”发贼；鉴别时滴一滴水，真泥吸收快、扩散慢，假泥直接溜走。保养上竹木要防干裂，北方冬天室内湿度低于40%就危险，可微喷蒸馏水；紫砂壶用后洗净阴干，别用洗洁精。选购从小件开始，比如民国时期的竹刻臂搁或紫砂小杯，既能上手把玩又能积累手感，别一上来就盯“紫檀大雕件”——假货多，且水太深。
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