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很多朋友收了一件古玩，激动得不行，拿回来就使劲盘、使劲擦。我刚入行那会儿也吃过这亏-----收到一个清代的紫砂小壶，觉得灰蒙蒙的，用湿布来回擦了好几遍，结果把包浆擦花了，心疼了好久。新到手的古玩，无论是瓷器、玉器还是杂项，第一件事是“静置观察”。放在温度湿度稳定、避光的地方放两三天，让器物适应你的环境。特别是出土的老玉或老瓷，表面可能有千年形成的“土沁”或“皮壳”，千万别急着用刷子去刷。先拿棉布轻轻拂去浮尘，确认有没有暗裂、修补或者后加彩的痕迹。鉴别老器物的一个实用方法：看包浆是否自然、有没有过度打磨或酸蚀的“贼光”。真包浆是岁月一层层“吃”进去的，用指甲轻划没有粉末感，闻上去没有化学味。
保养古玩最忌“一刀切”，不同材质脾气完全不一样。比如高古玉和明清玉，大多是软玉（和田玉）或地方玉，它们怕“忽干忽湿”。北方冬天暖气屋里特别干燥，如果玉器旁边没有加湿，日子久了表面容易出现“跑水”现象-----光泽变暗淡、甚至有细微的炸裂纹。我的做法是在展柜里放一小杯纯净水，或者隔几天用微湿的棉布（挤不出水的那种）擦拭后，立即用干棉布抛光。但瓷器恰恰相反，尤其是带开片的汝窑、哥窑或老窑瓷器。开片是釉面和胎体收缩差异导致的天然纹路，这是它的美。如果长期放在潮湿地方，茶水或灰尘渗进开片，就会越养越脏，变成黑乎乎的“贼脏”。瓷器保养核心是“净手干燥”：每次上手前洗干净手，去油去汗，盘玩后立刻用软布擦干。千万别拿茶叶水去养开片，那是江湖传说，实际只会让釉面染色斑驳。
书画、拓片、古籍这类纸制品，最大的敌人不是手汗，而是蛀虫和霉菌。我见过太多因为放在塑料袋里“密封”而发霉的藏品，那种霉斑基本没法修复。正确做法是：用无酸中性纸糊的函套或者樟木箱（注意樟木要老料、挥发物稳定，新料太冲反而伤纸）。里面放纯天然的樟木块或中药防虫包（比如花椒、烟叶、白矾，自己用纱布包好），切忌用樟脑丸或卫生球，那里面有萘或对二氯苯，会腐蚀纸张和颜料，时间久了纸会变脆发黄。环境湿度控制在50%-60%之间，太干了纸会脆裂，太潮了字画会起翘、长毛。平时展示的时候，避免阳光直射，哪怕是LED射灯，也最好隔一层防紫外线的玻璃。如果真的不小心沾了手印或水渍，千万不要自己用橡皮擦或湿布去蹭，那是自毁动作，一定要找专业的装裱修复师处理。
很多玩青铜器、铜镜或老铜钱的朋友，觉得绿锈是千年的“明”，一点都不敢动，结果锈蚀一直扩散，最后锈烂了器身。生锈其实就是铜和空气中的水、氧、酸在反应。如果是稳定、致密、颜色均匀的“贴骨锈”或“孔雀蓝锈”，那是好的，它形成了保护层，能隔绝外界。但如果你看到锈是蓬松的、粉状的、一碰就掉渣的，或者局部有发白、发绿的“活性锈”，就必须干预。处理方法是：用竹签或软牙刷（不蘸水）轻轻刷掉浮锈和粉状物，然后用医用无水酒精棉球轻擦锈蚀区域，挥发后表面涂一层微晶蜡或专门的铜器保养蜡（就是文博单位用的那种，千万别用食用油或凡士林）。至于铜钱，切忌为了“好看”用醋泡、用小苏打煮，那会让字口变模糊、地子变粗糙，价值直接对半砍。正常保持干燥、少手汗、存放入透明亚克力小盒或透明纸夹里就好。
核桃、橄榄核雕、竹木笔筒、老印章这些文玩杂项，很多藏友习惯动不动就上橄榄油、核桃油。这是最大的误区。天然油脂上多了，首先是吸灰，你盘出来的东西表面不是包浆，而是黑腻的“油泥”。其次是这些油会和木料、核料里的水分反应，时间长了让颜色发死、发乌，甚至导致开裂。唯一相对安全的保养品就是“自己手上的汗和油”，而且必须净手盘玩。如果感觉特别干燥或者明显要裂（比如北方秋冬的竹木笔筒），可以在掌心搓一点点婴儿油或者强生的矿物油，落手之后用干布把多余的吸走，仅此而已。选购这类老物件的时候，注意看有没有“油印子”——就是在细缝或字口处有黑褐色的液体渗出干涸的痕迹，这代表前任主人过度上油了，哪怕便宜也别收。真正的老核桃或老竹雕，包浆是红润透亮、有玉化感的，不是油亮。
古玩的“伴生品”经常被忽视。比如书画的装裱，老裱是手工浆糊和宣纸，如果因为破损拿到现在的普通装裱店去“修复”，他们可能用机器、化学浆糊甚至覆盖一层热熔胶膜，直接毁了原作的古韵和价值。所以送修一定要找专做古籍字画修复的师傅，问清楚用老浆糊还是新料。再比如一些奇石、紫砂壶配的底座或盒子，很多藏友喜欢用密度板、刷化学漆的木座。时间长了，油漆挥发的气体会让底部的器物质地变差，甚至出现“漆印”。能选实木（比如鸡翅木、酸枝）不刷漆的底座最好，或者垫一块纯棉布隔离。展柜里的温湿度计是必需品，不要觉得矫情。我有一位朋友收了一组老瓷盘，放在朝南的玻璃柜里，夏天暴晒后玻璃柜内温度能到50度以上，半年后釉面全炸了。古玩这东西，讲究“藏不如养”，养得好了，它会随着时间越来越有韵味，乱弄一次，几十年积下的好状态就没了。
