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行家上手第一件事，不是盯着纹饰看，而是先感受器物表面的状态。包浆是岁月留在器物上的自然氧化层，像一层温润的光泽，用手触摸有婴儿肌肤般的细腻感，甚至带着微微的蜡质感。新仿品往往用化学药水或打磨机做旧，表面的光要么贼亮刺眼，要么干涩发涩，没有那种由内而外的润。比如一件老瓷器，釉面会因长期氧化形成细密的橘皮纹或蛤蜊光；一件老木器，包浆会深入木纹，指甲盖轻轻一划不会留痕。记住：真包浆是“养”出来的，不是“做”出来的。
真古董经过数十年甚至上百年的使用或摆放，必定会留下符合逻辑的磨损痕迹。比如瓷器底足的胎体，老货的底足往往因反复挪动而呈现自然光滑的“泥鳅背”，但边缘仍有锋利的棱角；仿品底足则常用砂纸打圆，整体圆滑得过于均匀。再比如铜器，老件的磕碰痕迹往往深浅不一，且表面氧化层与露出的铜色自然过渡；新做旧的东西则是故意敲出几道印子，痕迹内颜色发白，一看就是近期动过手脚。多看博物馆展品或老藏家手中的真品，把这些痕迹特征印在脑子里，比背口诀管用。
每个时代的工匠都有固定的工艺习惯。比方说明清瓷器的绘画，人物开脸线条讲究“一笔画”，衣纹转折处有力度，而且青花料在胎上会自然晕散；仿品要么线条犹豫、反复勾勒，要么青花颜色死板，像贴纸一样浮在釉面。再比如玉器，老工用的是具，线条底部呈“U”形，边角自然圆润；新工多用高速电钻，线条底部是“V”形，边缘常有崩口。如果你看到一件瓷器上用了民国才流行的“洋蓝”料，却写着明代的款，直接打假。记住：器物的造型、纹饰、釉色、工艺必须符合它所标注的时代特征。
陶瓷器敲门辨声是行家常用的简易手段。用手指轻弹器物口沿或腹壁，老瓷因为胎体经年累月地受热胀冷缩影响，瓷化程度极高，声音往往清脆、悠长、如同金属余音；新瓷胎体较“生”，声音短促、发闷或发脆。但要注意，这种方法对修复过的器物或特殊窑口（如哥窑的开片）不适用。铜器则要听铲音：用手掌托住器腹，另一只手用木槌轻击边缘，老铜器声音深沉悠长，仿品或修补过的往往声音尖脆或发哑。这个方法只能作为辅助判断，不能单一依赖，最好结合前两条一起用。
行家看东西，手比眼还敏感。比如瓷器，新仿品胎体普遍偏白、细密，或者故意掺入细砂模仿“糯米胎”，但手感发“涩”；老瓷胎多为青灰色或灰白色，胎质松中带紧，上手分量往往比同尺寸的新货更沉。木质古董更是如此：老红木手头重，敲上去声音沉实，表面有蜡质油润感；新料木头要么轻飘飘，要么干得发燥，上漆后手感滑腻。另外，铜器、石雕等材质，可以通过手扶感觉温度变化速度判断密度：真货密度高，升温慢、降温也慢；仿品密度低，手碰上去很快就热了。
先说保养：古董最怕大幅度的干湿变化和强光直射。瓷器、玉器最好放在恒温恒湿的展柜里，避免阳光暴晒导致釉面开裂或玉质失水；竹木牙角器要定期用纯棉布轻擦，别上任何油蜡，会上死包浆。每件东西把玩前一定洗干净手，汗手戴上棉手套，边把玩边观察细节变化。选购上，最关键的一条是“别贪便宜”——凡是价格低得离谱、描述吹得天花乱坠的，十有八九有问题。行家去地摊或古玩店，从来不问“是不是老的”，而是直接上手看器物的自然磨损、底部露胎和包浆状态。新入门的藏友可以先从有明确出处的、价格较低的普通民窑标本或小件杂项入手，多比、多问、少出手。最后提醒一句：任何叫“老”的物件，都不存在完美无缺的，没磕没碰没修过的可能性在民间收藏里微乎其微，这反而是鉴别真伪的一个反向思路。
