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邓碧珊是民国时期“珠山八友”中的代表人物，尤其以画鱼藻纹瓷板画和瓷瓶闻名。你如果上手过真品，会发现他的鱼藻纹有一个很突出的特点：鱼是“活”的。他笔下的鳜鱼、鲤鱼，鱼鳍舒展，尾巴有摆动感，鳞片层次分明，而且特别注重鱼眼的透视，一眼看过去像在水里游。他的水草多用“没骨法”点染，水里的苔点、浮萍也错落有致，整体画面布局疏密得当，不挤不散。这跟后来一些仿品那种呆板、平铺的鱼藻纹区别很明显。老藏家常说的“邓家鱼，看眼和鳍”，就是经验之谈。
你要是想自己判断邓碧珊鱼藻纹瓷器的真伪，得从四个关键点下功夫。第一是胎质：真品是民国景德镇“瓷用厂”的瓷土，胎体白中微泛米黄，细密但不死沉，用手掂量有分量但不过重。仿品胎色偏惨白或发灰，手感要么轻飘飘要么死沉。第二是釉面：邓氏瓷器通常是润白的“玻璃白”或略带牙白的釉，仔细看有极少细密的气泡，但分布自然；而现代仿釉光亮刺眼，气泡分布均匀得像印刷的。第三是彩料：他用的粉彩料属于“洋彩”与传统粉彩结合，鱼身红彩透亮、绿彩沉稳，用放大镜看有自然的蛤蜊光（一种多彩的氧化膜），不是人为做旧的死色。第四是底款：常见的有“邓碧珊画”、“碧珊”等篆书或楷书款，真品落款运笔有力、深浅不一，仿品款字往往软弱、规整得像电脑刻的。另外，记住一条硬道理：邓碧珊的作品在当时就是有身份的文人家具摆设，画工、瓷质都精，如果碰到瓷面有崩釉、画工潦草或瓷器造型怪异的东西，八成要谨慎。
邓碧珊鱼藻纹瓷器属于粉彩瓷，粉彩的彩料里含有矿物质和胶料，最怕湿度和温度的剧烈变化。保养上要注意几点：第一，不要用硬布或刷子直接擦拭画面，灰尘多了最好用柔软细毛笔或软毛刷轻轻掸掉，画面上的油污可以用棉签蘸蒸馏水或中性洗涤剂轻轻处理，然后立刻用干棉签吸干。第二，存放环境湿度控制在50%-60%之间，太干容易开片，太湿彩料会发灰发霉。第三，要看陶瓷的“伤势”——如果画面有细微脱彩，绝对不能用普通胶水或指甲油涂抹，那会损害彩料的老化痕迹，影响价值。我习惯的做法是：把瓷器放进有防潮垫的锦盒里，侧面垫纸防滑，一年检查一次画面状态。如果出现大面积的彩料崩落或釉面炸裂，就要找专业的文物保护修复师处理，千万别自己粘。
市场上邓碧珊鱼藻纹的流通品，以瓷板画居多，其次是瓶、盘、笔筒之类的文房器。真正有收藏价值的东西，民间俗称“大开门”，就是胎、釉、彩、画工全部特征都对，一眼能认的那种。你如果碰上一件，千万不要只看底款是不是“邓碧珊”，底款现在是仿货的重灾区。更关键的是看画工整体的气韵：真品鱼藻纹的水草、鱼身、水纹之间有虚实过渡，每条鱼的动态都不一样；仿品的鱼往往像翻模印出来的，几条鱼姿态雷同，水草也画得僵直。至于价格方面，我只能说，一件开门的大件鱼藻纹瓷板或立件，在正经拍卖会上成交价从来不低，但具体数字因品相、尺寸、流传有序程度而浮动。你如果要入手，请务必找有信誉的老牌拍卖行或专营民国瓷的商家，而不是路边摊或网上的“捡漏”帖。那些标着“祖传邓碧珊鱼藻纹只卖几千元”的东西，99%是低仿品。
很多人一听到“珠山八友”就觉得作品一定值大钱，实际上，珠山八友中邓碧珊、王琦这些人的精品值钱，但同属八友的其他几位，市场认可度有高有低。而且，邓碧珊一辈子画鱼藻纹，产量并不算多，但也不是孤品。市面流传的所谓邓碧珊鱼藻纹，包含了一部分后人仿制的“老仿”（民国同时期的仿品）和现代高仿。有些藏友拿一件画工粗糙、釉面火气重的瓷板，硬说是因为“邓碧珊当时喝了酒画的”，这种说法没有依据。另外，别迷信“底款齐全就是真”。很多清末民国仿品也有底款，甚至仿的是“乾隆年制”款，但画工根本不是邓碧珊的风格。真正行家看邓碧珊，是看鱼的眼睛和鱼鳍的侧锋用笔，这跟底款是两回事。还有一个常见误区：以为鱼藻纹瓷器可以摆在水池边或养鱼——千万别这样做，长期水汽浸染会损伤粉彩的彩料，鱼藻画面上可能会出现“惊釉”细纹，影响品相。
邓碧珊鱼藻纹瓷器属于“看器”，更多用于陈列与赏玩，不适合频繁上手盘玩。如果你喜欢把玩，最实用的技巧是戴棉质手套，双手捧着瓷器左右轻转观察画心与釉面的反光。真品在灯光下侧面斜视，釉面有温润的光泽，粉彩部分有轻微的凹凸感（因为彩料厚于釉面）。而仿品往往彩料平薄，光泽发贼。瓷器上有无“惊釉”或“小炸”也很关键：拿起一件瓷板，迎着光从板子侧面看过去，如果有细如发丝的发白裂纹，就是惊釉，这会影响整体品相等级，严重时甚至导致彩料层脱落。另外，可以用指甲轻轻敲击瓷器口沿附近（注意别用力），真品声音清脆悠长；如果发闷，说明胎体有暗裂。鉴定还需要时间，我建议你多跑几趟博物馆或大拍卖行的预展，亲手摸一摸、看一看馆藏或拍卖品的高清图录，把真品的胎、彩、画工印在脑子里。最后一句实在话：不懂别急着买，多看少动，真正的好东西，不会因为你犹豫几天就从市场上消失。
