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看一幅国画好不好，第一眼往往是被笔墨吸引。这就好比看一个人，精气神儿都在骨子里。行家上手，先看用笔。好的用笔，线条有弹性，像老书法家的字，一笔下去，力道透纸背，墨色由浓到淡、由湿到枯，看起来是活的。比如画梅花枝干，高手用中锋勾出，枝干苍劲，仿佛能摸到树皮的糙劲；要是画得软塌塌、断断续续，或者用笔犹豫、反复描摹，那就是笔力不足，看着像死木头。墨法也一样，讲究“墨分五色”——焦、浓、重、淡、清。真正的好画，墨色变化自然，浓处有厚度，淡处不飘。你拿手电侧光一照，好的墨迹能看出层次，像带着水气。那些墨色死黑一团、或者含混不清的，多半是外行之作。平时保养宣纸画，最怕湿气浸染墨色，建议挂在通风处，别对着空调直吹，否则墨里的胶容易开裂。
国画讲究“经营位置”，构图像搭房子，疏密高低、主次虚实，都得安排得当。高手画画，从不把纸面填满，懂得留白，这比画满更难。比如画一只孤舟在江上，留出大片空白，你一看就觉着水天茫茫；要是画满了，气就堵住了。鉴别要点是看画面有没有“呼吸感”——近景浓墨、远景虚淡，中间留出白做云气或水波，这样层次就拉开。另外，好画里常见的“S”形或“之”字形构图，能引导眼睛顺着走，不会一眼看穿。新手常犯的毛病是画得塞得太满，或者主体偏到一边没重心。选购时，可以试着把画翻过来看看背面，真藏家的画，背面也透着章法和用心，不会糊弄了事。
别小看题款和印章，这是国画的“”。老行家说，画好一半，题款到位增三分。好画的书法题款，和画本身的笔法、气韵要统一。比如画的是大写意山水，题款也得潇洒奔放；画工笔花鸟，款字就隽秀些。如果题字歪歪扭扭或者和画风格格不入，那多半是后添的或者画匠手笔。印章也讲究位置，名章一般落在款字下面，闲章压在画面的空白处，像补气一样。看印章还要看印泥颜色，真旧画用的朱砂印泥，色彩沉着偏暗红，年份久了会微微渗出一层油光；假印泥鲜亮发贼，氧化后反而发乌。保养时，印章印色别沾水，保存画轴也别卷太紧，以免印章边角断裂。
这是最难说清但最关键的一点。气韵在行家眼里，就是画家的“精神气儿”。好画，你站在前面，觉得山能走、水能动、花鸟要飞出来；差的画，像张复印片，看完了就忘了。鉴别这种“活”劲儿，有个小窍门：蒙上画的三分之一，如果剩下的部分仍然有看头、不空洞，说明构图和笔墨都扎实；如果遮一块就断气了，说明整体关系没处理好。另外，真迹的气韵是贯通的，从第一笔到最后一道题款，都是同一个人手笔。有些仿作，先把原画构图画下来，最后再补颜色，结果墨色和色彩之间脱节，像贴了一层。选购时，尽量选笔墨大胆、不别扭的作品，哪怕作者名气不大，气韵足了，自己看着也享受。日常保养可以用羊毛排刷轻拂画面除尘，别用湿布擦，更别太阳直晒。
老纸老绢是历史的底子。看一幅画的新旧，除了看墨迹，还得看画材。古代宣纸用檀皮和稻草，手工抄制，对着光看帘纹均匀自然，纸面有“棉性”，摸着软和但有韧劲。现代机制纸帘纹规整得像玻璃，手感光滑发涩。绢本画更讲究，旧绢经纬线有粗细变化，因为手工织造，还带着蚕丝的温润；新绢线太匀，而且绷在画面上反光贼亮。装裱也不能忽视。好画永远不会用亮闪闪的化纤裱边，也不会在画芯上压金粉描边。真正的古法裱，用的是宣纸、绢、丝绫，边缘平整，挂久了不会崩裂。如果发现裱边有起泡、发霉斑，得赶紧找师傅重裱，不然霉菌会吃掉画面。平时拿画，手洗干净，最好戴上白手套，千万不能指印直接按在画面上。
很多新手被“写意”两个字忽悠了，以为画得潦草就是写意，或者画得细就是工笔。其实，写意笔法简单，但每一笔都有讲究，画得“糙”是功底扎实后的放松，不是乱抹。另一个误区是迷信“名人款”，看画先看落款是谁，不看画面本身。真行家看画，先看笔墨功夫和气息对不对，再查画家的风格年龄，最后才看题款。市场上有不少“模仿画”，拿名人压款，但笔法软、气韵散，一对比就露馅。还有人为求“包浆”故意做旧，用茶水染纸、烟熏绢，这种画闻着有酸味或烟味，对着光看，旧色不均匀，只在纸面浮着。收藏时别听故事，只看东西自己说话。买回去的画，装了框就不要贴着墙太紧，背后留两厘米通风，防潮防蛀最要紧。
