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国画自古就按题材分成人物、山水、花鸟三大类，这也是鉴定时最先要看的东西。人物画讲究“传神”，重点在面部表情、衣纹线条的转折，真品线条通常一笔下来，中间不会描来描去，比如明代陈洪绶的高古人物，衣纹线条像铁丝一样硬挺。山水画核心是“皴法”，山坡上的纹理、石头凹凸的笔触就是皴法，披麻皴、斧劈皴、雨点皴各有派别，碰到一幅山水，看皴法能否看出流派传承，比如北派多用斧劈皴，南派多披麻皴，如果皴法杂糅得生硬，那多半是后人拼凑或仿作。花鸟画强调“没骨”与“双钩”，没骨直接色墨渲染，双钩先用细线勾轮廓再填色，这两类在保养时注意：没骨部分颜色容易遇水脱化，装裱时一定别让浆糊渗透到画心；双钩线细致的，手卷卷起时宜松不宜紧，线断了一处整幅气韵就破了。
工笔讲究“勾线填色”，一幅工笔仕女画，头发丝要根根清晰，衣带上的图案反复罩染六七次才出效果，鉴别要点是看颜料：传统用的石青、石绿是矿物粉，阳光下有颗粒质感，现代化学颜料则死板发亮。写意靠“笔墨酣畅”，一幅齐派虾蟹，墨分五色是关键，浓墨点睛、淡墨画虾身，如果淡墨里浑浊、死黑一片，说明水分控制不到家。兼工带写则是工细中带疏放，比如小写意花鸟，花朵用工笔勾瓣，叶片就随意点染。保养上，写意画墨块厚，折叠或卷压太久容易起裂，建议悬挂展示；工笔长期灯照会褪色，最好避光保存，但别用玻璃直接压着画，受潮后画心会粘在玻璃上剥不下来。
立轴也叫“挂轴”，上端有天杆、下端有地杆，适合挂墙，选购时重点看天杆与画心交接处的“包首”是否牢固，劣质装裱用的浆糊发霉会沿竹竿往下浸出黑斑。横幅也叫“横披”，两头有轴头，可以左右打开，注意挂钉要打在两端轴头外侧，否则时间长了中间画心下坠变形。册页是一本多页，每页独立裱在一张小卡纸上，最常见的是八开、十二开，鉴别时注意各页墨色是否一致，很多时候贩子把不同来源、不同年份的散页拼凑成一本，墨色新老的差异一眼就能看出。手卷最长，有的长达十几米，卷的时候必须从右端往左卷，手不能直接摸画心，要捏着轴头转动，而且保养手卷最好每隔一年换一次卷法，避免老在一处折痕开裂。
装裱本身也是鉴定和保养的一部分。老旧画的装裱用“宣纸托裱”，托纸厚薄均匀，打蜡砑光后绢面平滑；现在有些仿品为了加快速度用机裱膜，热压在画心背后，这种膜不透气，南方湿气闷在里面几年就从背后烂出黑斑。还有种常见的误区：以为画背越黄越老，其实真正的老浆糊黄得柔和、分布自然，而故意用茶水染黄的托纸细看有光泽、颜色浮于表面。选购时建议看装裱的轴头：老画多配紫檀、红木或象牙，新仿的用塑料或染色杂木，一掂轻重就知道。如果有条件，拿到光线侧射处看画心有否“水渍圈”，那种一圈深一圈浅的暗影说明画心曾多次受潮，笔触有损就不值得入手了。
很多人光看落款的名头来断真假，这是大坑。厉害的仿造者往往仿款比真迹画得还像，但容易漏在“闲章”的印泥上和用印位置。传统印泥用朱砂和艾绒，熬制后百年不褪，手指轻蹭不掉色；廉价的印泥含化工颜料，蹭一下手上有红色。另外，很多藏家迷信“著录”——画曾被某本画册收录过就信以为真，但今人完全能按老画册的版式编辑出假著录，再找个印厂做几本，成本不高。真正靠谱的是结合画面材质：比如看手卷的“隔水”中是否堵着旧绢流苏的断线，那是经年翻卷才会积进去的，新仿做不出来。建议玩家先找一两家名家的标准器反复看熟，再去比手中东西，而不是拿着手机里的模糊照片硬比。
国画最怕“潮、光、虫、压”。潮：尤其宣纸画芯（生纸），一旦受潮墨色就会洇开，要控制在相对湿度50%-60%，梅雨季别动画，平时用软毛刷轻扫灰尘；千万别放樟木箱里，樟木挥发油会渗入画纸使颜料变质。光：紫外灯绝不能对画照，节能灯也尽量隔1米以上。万无一失的储藏法：每年入秋晾画一次，选天气干燥、无风的下午，把画在无风处平摊一两个小时，再卷回放着透透气。立轴卷的时候要注意：左手两指按住画幅底部，右手带动天杆均匀卷起，底轴对齐别歪，卷完用藏蓝布套罩住。还有关键一点：画裱好后尽量别叠放，二三张立轴叠在一起就会互相压出横纹，再展开那些压痕就永远去不掉了。
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