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老藏家拿到一把扇子，先看形制。常见的有折扇和团扇，折扇又称“聚头扇”，扇骨收拢时头聚在一处，象征团圆和合；展开则如一轮满月，又似展翅，文人写诗词时常取“海内存知己，天涯若比邻”的敞亮。团扇多为圆形或腰形，自古有“团扇团团似明月”的说法，寓意圆满、清凉，宋代文人常在上头写小楷或行草，配以闲章，透着一股雅致。扇面书法的内容也有讲究：写《兰亭序》的段落，取“流觞曲水”的文人雅趣；写“福寿康宁”或“清风徐来”，既是祝颂也是自勉。行家看扇面，先看款式是否与内容相配，折扇外向、团扇内敛，若一把细骨折扇上写了大字榜书，那多半是后仿的，失了原味。
真扇面书法，墨色与纸张的融合度是关键。老扇面多用熟宣或泥金纸，泥金纸的底色是矿物色，细看有自然剥落和氧化痕迹，新仿的金粉往往浮在表面，指甲轻刮能带下粉末。墨色要注意：旧墨入纸后有“吃进去”的感觉，笔锋转折处能看到墨汁在纸纹中晕开的层次，尤其是浓淡墨交接处，过渡自然。假货多拿现代宣纸经做旧，纸面发脆、色黄而不匀，染色的痕迹用湿棉签轻擦会褪下黄色。另一个要点是折痕。老扇面常开合，折痕是自然、断续的，从纸张正面看有光线的深浅变化；新做的折痕往往用压机一次压成，整条痕迹棱角分明，甚至把纸纹压断了。行家还看“扇骨压印”——折扇合起时扇骨会留给纸张轻微的弧形压痕，真品压痕与扇骨位置一一对应，假货往往对不上。
扇面书法的保养，最怕三样：虫蛀、霉变、硬折。虫多蛀纸张边缘和折痕相交处，建议存放时用无酸纸或宣纸包好，放入樟木匣，忌用带气味的塑料盒，因为塑料不透气、易产生静电吸附灰尘。南方的藏家尤其注意霉变：每年梅雨季前，将扇面摊开（不要全伸展，保持原有弧度），放在通风处晾半小时，切忌暴晒，紫外线会加速纸张和墨迹的褪色。若已生霉点，不可用湿布擦，得请修复师用百分比的酒精溶液点洗后再风干。日常赏玩时，开合折扇要顺着扇骨走向，单手捏住扇钉位置缓缓展开，另一只手托住扇面下端，避免从扇面中央直接扒开——那个动作最容易把折痕拉裂。行里有句话：“扇面看折痕，新开要谨慎”，新收的扇子第一次展时，最好先试开三十度，等折痕“醒”几天再完全展开。
初入门的朋友选扇面书法，容易冲着名头去，其实更应该看笔墨本身的功力。真名家的扇面，气息是连贯的：一行小楷从头到尾，字里行间有呼应，章法与扇面的弧形空间贴合，不会出现前紧后松或某字歪斜脱节。留意落款和印章：旧时文人多用朱砂印泥，颜色暗红偏沉着，几十年后印泥会微微渗进纸纹，用手摸有微微的凸感；现代仿品常用化学印泥，色泽鲜亮发亮，像油漆浮在纸面。另有一个少为人知的细节：扇面书法的折痕处，印章应当避开，因为折痕处印泥不易均匀，还会加速纸张裂损。若见到印章正好压在折痕上，要么是没经验的匠人所作，要么是后补的伪印。价格方面，不必迷信“某某名家”标签，多看同时代小名家的作品，往往功力扎实、价格亲民，且赝品少。
我在潘家园见过不少新手，一看到扇面泛黄、有折痕，就以为是老东西。其实现在作伪工艺很高：用红茶或普洱茶汤浸泡宣纸，晾干后就有“旧气”，甚至有人用高压锅蒸纸，仿出那种“酥脆”感。真老的扇面摸起来是软中带韧，纸纤维没有被彻底破坏；做旧过的纸稍一拉扯就脆断，用鼻子闻有酸味或霉味，而真老纸的气味是淡淡的草木香。另一个误区是“凡名人必真”。有些扇面上题“××道人”或“××居士”，落款潦草，字迹却跟这位名人的标准风格对不上。行家看扇面，从不在落款上多纠结，反而先看扇骨的年份：比如清代扇骨多选用竹黄或檀木，牛角扇钉会有自然收缩的纹理，现代仿品的扇钉多是用树脂做的，颜色均匀得发贼。扇面与扇骨若明显不是一个时代的，就得格外小心。
老行家选折扇书法时，会多留一个眼神看“扇钉”。真扇钉是牛角或者象牙磨制的，经过百多年开合，表面会出现细微的放射状磨损纹，钉孔周围常有半圆形的油渍渗痕，那是当年主人手汗浸润出来的。新仿钉则光滑得像塑料钮扣，没有那种老旧的“润”感。折痕也有讲究：真折扇的每条折痕不仅深，而且两侧的纸张会有细微的纤维起毛，用指甲背顺着折痕摸，会有藕断丝连的涩感；假货的折痕往往是压出来的，摸上去平滑甚至发亮。更绝的是，有些老扇面在折痕处会隐约露出白色“里纸”，那是展开时纸张摩擦出来的，新扇面即使做旧，折痕处的颜色也基本均匀。最后说一句：收扇面书法，别怕“残”，小虫蛀或边角缺一点点，只要字口完整、气息不断，往往比那种品相完美的“全品”更靠谱，因为老物件没点使用痕迹反而不正常。
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