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八大山人（朱耷）的画，第一眼看就是“冷”。他画的鸟、鱼，眼珠常顶在眼眶上角，一副白眼向天的倔强样子。这是他的标志特征，也是鉴定真伪的关键。辨真假，先看用笔：他的线条是“中锋”为主，枯笔渴墨，笔道里头透着骨力，没有半点油滑。如果你看到一幅画上线条绵软、流利得像在纸上抹油，或者是墨色死板、没有枯湿变化，那多半是后仿。保养上，八大的作品多为纸本水墨，忌阳光直晒和潮湿，最好用无酸纸垫平整卷好，放进樟木箱，春秋季拿出来透半小时风。选购时，别只盯着“白眼”像不像，真品的气韵是“静”中带“狂”，仿品往往只学了个怪样子，神采是空的。实用技巧：多看他在画面边角钤的“八大山人”白文印，印文四个字像“哭之笑之”，真印线条结体自然厚重，仿印常呆板或过细。
徐渭（青藤老人）是大写意花鸟的开山。要鉴别他的画，核心看“草书线条”和“泼墨法”。他的运笔速度快、转折多，常把写字那种狂草的连绵、顿挫直接用到画葡萄、荷花上。真迹的墨色是“活”的：一笔下去，浓淡自然渗化、边缘有浸润感；仿品往往墨色平板，或者边线描得太死。徐渭的另一个特征是很少画得很满，留白多且构图往往有倾斜或歪扭的感觉——那是他内心郁结的表现。保养要注意，徐渭画作多用生宣，纸薄，不能压重物，平时裁裱必须用纯浆糊，不能用化学胶。常见误区是不少买家觉得“画得越乱越像徐渭”，其实他乱中有法，每一笔都有次序。选购时，重点看“水法”，真正的大写意泼墨，水与墨交融后会形成自然的“墨韵阶梯”，拍品图册上能看清这种层次的真品，才值得考虑。
石涛（原济）是“山水画家”里最讲独创的一位。他的最大特征是皴法多变——不是南方画派那种单一的披麻皴或斧劈皴，而是根据山的纹理即兴发挥，常有“解索皴”、“折带皴”混合，甚至自创“拖泥带水皴”。如果你看到一幅山水画皴法从头到尾很统一、很机械，肯定不是石涛真迹。鉴别第二招看题跋：石涛题诗常常字体偏长、结体欹侧（向右歪），而且用墨浓淡对比极强，诗的内容多写游历。保养此画家作品要格外注意防止虫蛀，因为他的纸经常用生纸或皮纸，容易招蠹虫，保存时最好在画盒里放几片樟脑（用棉纸隔开）。选购时，别迷信“石涛早期山水”这个概念，因为他一生风格变化很大，但有一条不变：线条弹性极好、笔速快。你一上手抖笔，线条就滞涩了，那不是他的东西。实用技巧：拿放大镜看画面的小苔点，真品苔点用笔尖点下去再自然提起，有立体感；仿品苔点扁平，像贴上去的纸片。
郑板桥（郑燮）不仅仅画竹子出名，他的字也是鉴别核心。“六分半书”是把隶书、楷书、行书揉在一起，字形忽大忽小、歪歪扭扭却很有节奏——这是任何人仿不来的。他的竹画特征更是明确：画竹竿用中锋，一笔到底，粗细变化很小，竹节处是“点”不是“画”。竹叶是“个”字、“介”字组合，但绝不对称，规律是“疏能走马，密不透风”。辨真伪时，最简单一条：他的竹竿很少画三根以上交叉，那叫“清瘦”。如果有竹子画得粗壮、叶大如掌，必假。保养上，板桥作品因为常用皮纸，容易出现“硬折痕”，切忌折叠保存，必须卷放。常见误区是有人以为“板桥的竹子学起来容易”，其实他笔下每一根竹竿的浓淡、每一片叶子的方向都有内在的“扫”意在，生硬地追求形似没用。选购时注意题款“板桥”二字：真品“板”字左半边是提手旁，“桥”字木写得很长，整体是倾斜的，仿品常把这二字写得端正僵硬。
如果你收了现代人物画，尤其是蒋兆和的，要特别注意他上世纪五六十年代和后期作品的变化。他最大的特色是把中国传统水墨的“线”和西方的“光与形”结合，画中人有显著的“体积感”，但又不失笔墨韵味。鉴别重点看衣纹：他的线是造型的骨架，墨是肉，从不刻意描边，而是用长短粗细不同的线条“随结构走”。仿品常犯的错误是把他的线条描得“油”，或者把脸画得太“肉”，失去了解剖学上的骨点。保养上，他的画多用清末民国的纸，酸性较高，容易发黄；买回后最好用pH值中性的无酸纸做内衬，换掉原裱的旧纸边。选购建议是：如果你看到一幅蒋兆和的作品，画面上没题字或只有穷款，可能不完整；他的典型作品都是长题，讲人情世故。常见误区是误信“蒋兆和画劳苦大众”就是“灰调子”，其实他也能用极响亮的大红、大绿点缀，只是用得很精。
李可染的山水画，最标志性的特征是“光”和“积墨”。他画里的山石、树木都能看出光线是从背后打来的，产生一种逆光的“透亮”效果。这全靠多层积墨：先用淡墨铺底，再拿浓墨一遍一遍干擦、点染，墨与墨之间留出细微的“白边”，就是光感。鉴别时，你拿白纸对比画面上最亮的部位——真品是“把白留出来”，仿品则往往是中间墨色涂死，周围抹白，假。另一个关键辨点是画“牛”：他晚年画的牛，身体似圆非圆、墨色在湿时一次性画出，牛角只用一笔从上往下刮下去，线条干脆而有力。保养李可染作品，切忌挂在厨房或吸烟室，他的积墨极容易吸附油烟，时间久了就成脏灰色。选购时常见误区：有人偏爱“红色”山水（他画过一些带红色的，如万山红遍），但市场上这类仿冒极多，真品红色用的是朱砂和粉调成，颜色沉、不“浮”，你用手电筒打侧光看，真品表面有细微的凸起晶体。实用技巧：看画面的边角结构——李可染画的下方往往画得很厚很实，上方留出天空或远山，形成“头轻脚重”，仿品常常构图飘忽。
