有些新仿古瓷为了卖高价，把瓷器做旧的手法到底叫啥

老底接新胎，不挖底也“化妆”

做旧手法里最常见也最迷惑人的，就是“老底新接”。行里人叫它“接底”或“移花接木”。具体操作是把一件真古瓷的底足切下来，粘接到新仿的器身上。这样一来，你上手看底足的火石红、胎质、修足工艺，甚至底款，都跟真品一模一样，因为它就是真东西。但器身却是新做的，连釉面、画工、器型都对不上。鉴别时一定得看器身与底足的衔接处：新接的底往往有极细的打磨痕迹，用手摸能感觉到转折处生硬，或者用高倍放大镜看，釉面气泡和胎釉结合部有断裂感。老底上的包浆、土沁是自然渗透进去的，而拼接处那种做出来的“脏”是浮在表面上的，拿指甲轻轻一刮、甚至用湿布擦一下就能看出来。还有一种“化妆土”，专用来掩盖新瓷的贼光，调得很像老瓷的酥光感，但时间一长，或者用温水一洗，颜色就容易发花、起皮。

酸泡碱咬，让瓷面“长”出老相

想快速让新瓷显老，最伤瓷面的就是酸碱腐蚀。最粗暴的是用氢氟酸或稀释后泡，新瓷的玻璃釉面会被咬出一层雾蒙蒙、干涩的“哑光”。但真老的哑光是长期磨损、土浸造成的，光滑而温润；酸咬过的表面发涩、发木，甚至能摸到细小的蚀坑。更“文雅”的会用碱水或高锰酸钾煮，目的是模仿老瓷入土后吃进去的“水锈”和“土斑”。煮出来的锈斑颜色紫黑或发褐，死死粘在釉面或者胎上，看着很真。可真的水锈是长在胎体里的，用手搓不掉，用指甲抠也不掉；煮出来的锈用指甲轻轻一划就掉粉末，或者用抛光膏一抹就淡了。你要是遇到那种包浆看起来不自然、局部颜色发飘的瓷片，先拿湿布使劲擦几下，看看颜色有没有变化。

磨底去光，贼亮变亚亮

新瓷最露馅的就是“贼光”——那种玻璃一样刺眼的反光。做旧里有个专门叫“磨光”的活儿，用细砂纸、金刚石锉刀、甚至玉石抛光轮，把釉面、底足的亮光打掉。磨过的瓷，表面上全是平行的极细划痕，在强光下旋转看，像雾一样均匀。真老的釉面磨损是使用和存放时自然刮出来的，方向不一、深浅错乱；新磨的划痕是有规律的、一条一条的。还有个破绽：磨光的瓷口沿或棱角处容易露白，也就是漏出胎色，因为那里釉薄，磨狠了胎就露了。老瓷的口沿磨损是圆滑、油润的“泥鳅背”，不是棱角分明的白线。选购时最好带个手电筒，侧着光看釉面反光时有没有这种人工打磨的痕迹。

茶煮夜浸，仿出使用痕迹

专门仿传世老瓷，不靠土埋，靠模仿“包浆”和“使用痕迹”。最常见的是用浓茶水煮沸后浸泡几天，让茶垢吃进釉面开片或者胎体里，假装是几十年积下的旧垢。有些还加上植物油或者酱油，配合高温，让仿出的“包浆”泛着油亮。但老器物上的茶垢是日积月累，从里往外渗的，颜色自然、深浅不一；新煮的一下子全浸透了，颜色过于均匀，而且气味怪——你把鼻子凑到器底闻闻，新煮过的东西有股明显的茶叶味或者油脂味，老器物闻着是干燥、尘土或者老木头的味道。真传世的老瓷，包浆是从手指摸出来的，光感内敛，不会腻乎乎的。要是上手摸完，手上有油滑感甚至掉色，那基本是人为做旧。

复窑火烧，专仿柴窑包浆

有些高仿做旧会动用“复窑”手段。把新仿的瓷器放进窑里，用低于烧成温度（比如700-900度）再烧一次，让釉面重新熔化一点，去掉贼光，同时仿出那种柴窑器特有的油润感。这种手法最隐蔽，因为热出来的包浆类似“老光”，而且没有化学残留。鉴别点主要在气泡：复烧的气泡会比原烧时更大、更密、甚至气孔破裂，用40倍以上放大镜看，能发现气泡大小不一、排列不自然。另外，复烧过的瓷器往往有轻微的歪斜变形，口沿可能略微“糯”了，不像刚出窑时那么规整。老瓷二次入窑一般是修补或贴花时迫不得已，极少有全器这样干的。遇到器型略微走样、釉面却异常油润的瓷器，就得多加小心。

新仿古瓷的选购与保养建议

作为新手入行，别碰那些“一眼老”的便宜货。买古瓷最好先从小件、残片或者普品入手，多上手真品感受胎质、釉面、包浆的“老味”。新仿做旧的瓷器，釉面通常生脆、毛糙，或者人为包浆浮在表面。存日常保养时，千万别用钢丝球、酸碱性清洁剂去擦，否则既伤包浆又容易把做旧痕迹洗掉——但真老瓷也经不起这样折腾。你入手一件瓷器，如果觉得包浆太厚、太均匀，可以拿棉布蘸点白醋，轻轻擦拭釉面一小块：老瓷的包浆就算淡了，底下的光泽也是旧的；新仿一做掉包浆，底下就是扎眼的贼光。千万别贪便宜买那些土垢、茶垢多得惊人的“祖传老瓷”，很多都是人造效果。多看正经博物馆的官方图录，少信地摊上那些“刚从工地挖出来”的故事。