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古玩入门的头一道坎，就是分清新老。你上手一件东西，最直观的感受就是光泽。老物件经过几十年甚至上百年手盘、空气氧化，表面会有一层温润内敛的油光，像熟透的果子皮，这叫“包浆”。这层光不是浮在表面的，而是渗进器物肌理里的，摸上去滑而不腻，对着光看，光晕很柔和。相反，新仿的东西如果故意做亮，往往是一种刺眼的“贼光”，就像刚出窑的瓷器或者新打磨的玉器，光泽发“干”，甚至带着玻璃般的冷光。还有一点：看磨损细节。老物件经常被触碰的地方，比如瓷器口沿、玉器边缘、铜器的把手，磨损痕迹是自然过渡的，从深到浅、由厚变薄，摸上去手感圆润。但新仿的磨损往往是硬生生磨出来的，比如用砂纸打磨，痕迹生硬，甚至深浅不一，用放大镜一看，还能看到打磨的划痕。记住，真正的磨损是“用”出来的，不是“做”出来的。
很多老藏友一上手就先“听”再“掂”。拿瓷器来说，一件真正的老瓷器，胎土经过多年陈腐和高温烧制，瓷化程度很高，用手指轻轻弹叩（注意别太用力，免得伤到器物），会发出清脆、悠扬的声音，像金属一样有余音。如果是新仿或者有暗裂、冲线，声音就会发哑、发闷，像敲在一块湿木头上。不过，这个方法对原始青瓷或者北方粗瓷要谨慎，那些胎质较粗、温度不够的，本身声音就比较闷。再说铜器，比如铜炉或铜镜，老铜器因为年代久远，内部结构氧化，掂在手里会感觉“压手”但不过分沉，分量很“实”。新仿的铜器往往因为铜料配比不同或者浇筑工艺粗糙，要么过于轻飘，要么死沉死沉的，而且用手托着，边缘位置甚至有轻微的“扎手”感，这是因为老铜器的铸造痕迹已经被打磨光了。还有玉器：和田玉密度高，上手有“坠手感”，而青海料或俄料通常会轻一点。多练手感，你的手指头就是最好的鉴定仪。
老古玩的器型和纹饰，都有鲜明的时代特征。比如明代的瓷器造型，大多雄浑、粗犷，像大碗、大罐，线条硬朗；而清代的则偏向精巧、秀美，比如赏瓶、碗碟，线条圆润。如果你看到一件号称“明朝宣德”的瓷器，器型却做得玲珑小巧，或者纹饰画得过于规整、毫无笔触感，那十有八九是仿的。同样的道理，古玩的纹饰是工匠一笔一笔徒手画出来的，所以线条有粗细、浓淡的变化，甚至有的地方会有“叠笔”或“接笔”的痕迹。特别是青花瓷，老青花料在烧成后，颜色会往胎骨里渗，边缘有淡淡的晕散感；新仿的料色往往浮在表面，颜色像贴上去的，死板一片。还有款识：别迷信底款上的“大清乾隆年制”或者“大明宣德年制”。老款的写法有固定的风格，字体的笔锋、字间距都有规律，比如乾隆官窑款多为六字篆书，笔画均匀工整。新仿款的字经常歪歪扭扭，或者“笔道”粗细一致，缺乏自然的手写感。你得多看博物馆书目上高清的款识图，记住那个感觉。
很多入行不久的朋友一见到锈迹斑斑的东西就认为是老的。其实，老古玩的锈是“活”的。比如青铜器上的锈，老锈颜色层次丰富，有绿、蓝、红、黑等多种色调交错，而且锈层很硬，用指甲抠不动，甚至会像一层“玻璃壳”一样封在器物表面。新仿的锈往往是人工腐蚀或者粘上去的，颜色单一，比如只有一种鲜艳的翠绿，而且容易脱落，用手一抹，手上全是绿粉。再比如出土的玉器或陶器上的“土沁”，老沁色是渗透进去的，从内向外泛出，像皮肤上的痣一样，浑然一体；新作的沁色是用酸咬或者染色染上去的，颜色浮在表面，甚至在缝隙或低洼处堆积得很深，看起来脏兮兮的。还有一个简单的判断：把宝物放在温水里泡十分钟，新做的锈或沁往往会溶解、褪色或者变糊，而老的自然痕迹基本纹丝不动。
选购古玩，我个人的经验是：先别急着买贵的。去地摊或古玩城，多看不买，看三个月再说。每次上手都用双手捧着，别单手握，防止滑落。看准了再谈价，哪怕对方开价再高，也别露怯。买的时候要问清楚：有没有修复、有没有冲线、是不是原装？哪怕卖家说“包老包真”，你自己也得能看出三分道理来。保养这块更简单：瓷器、玉器、紫砂，用常温清水加少量中性洗洁精（洗洁精只用一滴），用软毛刷轻轻刷洗，然后冲干净，阴干。千万别用开水烫，也别用洗洁精泡太久，会把包浆洗掉。铜器、钱币这些金属类，千万别用钢丝球或金属刷，用棉布蘸点橄榄油擦一下就行了。还有一点：不要把古玩放在阳光直射或者空调风口下面，温湿度骤变会让瓷器开片、木器开裂。一句话：对老物件，多一分耐心，少一分胡乱折腾。
古玩行里最害人的两句话：一句是“我这东西是专家看过的”，另一句是“这是大漏，你赶紧买”。你要知道，任何一张证书、任何一个专家的口头鉴定，都不如你自己的眼睛和手感靠谱。市面上很多所谓的“鉴定证书”，连送鉴的实物都没见过，就敢出证。更别说那些拿着放大镜一照就说是“官窑”的“行家”，其实真假他心里也没底。捡漏的心态更是大忌：一件品相完美、纹饰精细、还带着“流传有序”故事的老物件，开价却只有几百块，这基本就是故事书里才会有的情节。现实中能让你碰到的大漏，九成是坑。真正的古玩收藏，靠的不是侥幸，是日积月累的知识、无数次的上手实践，以及一份“买错了就当交学费”的豁达。记住：便宜没好货，但贵的也不一定就是真东西，只有骗局是亘古不变的。
