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行里人常说“包浆不对，一切白费”。包浆是古玩表面因岁月、空气、手泽共同作用形成的自然氧化层，绝不是一层脏泥或化学漆。真包浆手感温润、透亮，像老玉或老木器上那种“内敛的光”，放到强光下旋转，能看到深浅不一的自然纹理。鉴别时，用指甲轻轻刮两下：真包浆刮不破、不起皮；假包浆往往是新上的蜡或鞋油，一刮就会有白色粉末，或者散发刺鼻的化学味。新手最容易犯的错，就是拿新仿的“贼光”物件当老货——那种表面过于光亮、反光生硬的东西，基本是机器打磨加高抛，千万别碰。
老瓷器的底部往往有“火石红”，这是胎土里的铁元素在高温下析出的红褐色斑点，分布不规则，有的深有的浅，用手摸能感觉到微微凸起。新仿的火石红，常见是人工染上去的，颜色发死、一团一团，甚至染到了釉面上。除了看底，还得看修足。老瓷的底足在手工打磨后会留有自然的使用磨损，足墙边缘会有不太规整的“呼吸感”；而现代仿品多半用电动工具修得整整齐齐，边缘锋利得能割手。保养上，瓷器别用水长时间泡，更别用钢丝球刷，软毛刷蘸清水轻拂就行。买老瓷，多留心底款的写法——官窑款字笔画均匀、起落笔有锋，民窑款则随意洒脱，但都有书写韵律，不是现代电脑排版的呆板字体。
老玉入土几百年，受周围矿物影响就会形成沁色。真沁是沿着玉质疏松处或裂纹慢慢渗进去的，颜色有过渡，像墨汁滴在宣纸上慢慢晕开。假沁通常是用强酸腐蚀加染色，颜色集中在缝隙或凹坑里，边界生硬，拿放大镜看能发现酸蚀的小坑。另一关键是“熟旧感”——老玉像煮透的萝卜，内部透着暖白或淡黄，光泽含蓄；新玉即便是新疆籽料，也是冷白的“生感”。鉴别时，可以用手捂住玉器半分钟，真老玉触手先凉后温，降温快；新玉或仿品则凉感持久，或者很快变得温温的没有起伏。保养玉器不要上油、不要暴晒，贴身佩戴时勤清洁即可，所谓“人养玉三年，玉养人一生”，其实是油脂和汗液渗透表面，让包浆更厚实的过程。
老书画的纸，不管生熟，放久了都会“脱性”，纸面松脆，折痕处自然开裂。新仿的纸张多经过高锰酸钾或茶叶水泡染，闻起来有股酸涩或霉臭味，而真正的老纸有淡淡的书香或陈腐味。墨色上，老墨入纸后和纸纤维融为一体，边缘有微光散射；新墨或墨水浮在纸面，反光刺眼，用湿布轻轻一擦就掉。绘画的笔力更是硬指标——老画家练过几十年，线条有起落、有顿挫，每一笔都有骨力；新仿者往往为了模仿而画得僵硬，勾线像描红，既犹豫又讨好。收老书画，最怕遇到“老纸新画”：画芯的纸是真的老料，但画是后添上去的，需要看印泥——老印泥的颜色已经渗进纸纤维，会向四周扩散一点；新印泥浮在纸面上，颜色鲜亮得像番茄酱。
真紫砂矿料含铁量高，高温烧成后壶表面有细微的“爆砂点”——就是特意保留的零星颗粒凸起，用手摸不刮手，但能看到反光。假紫砂多用陶土加色粉掺玻璃水，表面要么光滑得像塑料，要么喷砂后粗糙得像砂纸。另一个细节是“明针”——制作时用牛角片反复刮压壶身，留下丝绢般的光泽。好壶的光泽是从内部透出来的，越用越润；烧制的化工壶，用多了会发黑或起皮。保养紫砂壶，别用洗洁精，别用煮茶的土法（容易裂），每次用完后倒掉茶叶，清水冲洗倒扣晾干即可。新手买壶容易掉进“全手工”的坑里，其实半手工拍打的壶只要泥料好、工整，照样泡得好茶，不必迷信手拉坯的概念。
不管是铜器、竹木雕还是老印章，真老件上的使用痕迹一定有“逻辑性”。比如铜镜的钮，长期被绳子磨，磨痕一定是顺着绳子走向的，深浅不一；老钥匙的牙口，开锁时会有金属碰撞留下的不规则凹痕。而假老件上的磨损，常用砂纸或砂轮“做旧”，痕迹走向统一、深浅一致，或者是用盐酸腐蚀的蚀坑，一看就觉得别扭。收老木器，别光看雕刻，要翻过来看底部：老木器底部常有自然干燥的裂纹，割手但不缺损；新木器裂纹要么没有，要么是锯出来的整齐缝隙。保养铜器别用抛光剂，棉布蘸橄榄油轻擦即可；竹木雕则忌暖气直吹，也别泡水，太干会裂，太湿会霉。老玩家手里那本磨烂边的《古玩指南》，翻到哪页哪页有心得，这才是最实在的入门老师——多看实物、多上手、多问“为什么这处痕迹会这样”，比什么“一眼法”都管用。
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