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玩油画跟玩玉、玩瓷不一样，它首先是个“皮实”又“娇气”的玩意儿。行家上手，第一件事不是看颜色，是翻过来看背面。油画底子分两大类：布面（亚麻布、棉布、化纤布）和硬底（木板、金属板、高密度板）。老藏家最认亚麻布，纹理粗、经纬清晰，用手摸有涩感，而棉布发滑、纹理浅，化纤布则反光明显。硬底里，老欧洲常用橡木板，国内老油画多见红松或白松板，用指甲轻叩，声音发“闷”是原装底，发“脆”可能是后换的。
底料也关键。正规油画底子是用动物胶（兔皮胶）加白垩粉或铅白做的，干透后像蛋壳，用指甲轻轻划，有细微粉感。如果底子发亮、像刷了一层塑料，那是后期用乳胶漆或丙烯底料改的，这种画收着没意思，除非你是买来装饰新房。另外，看画布的钉子眼——老画布的钉子眼在侧边，是手工绷的，间距不齐；机器绷的钉子眼整齐划一，多是近三十年产物。
油画表面那层光，行话叫“油膜”，是亚麻油或核桃油氧化后的结膜。真老油画，油膜有温润的“黄铜色”光泽，不是贼亮，是那种从里往外透的暗光。你用侧光看，表面是细密的橘皮纹，像撒了层极细的沙。新仿的油画，油膜要么太过光洁（像淋了糖浆），要么干脆没油膜，直接是哑光色粉。
裂纹是油画的“”，但不是所有裂纹值钱。自然老化的裂纹是“牛毛纹”，细、短、密，顺着笔触方向走，用放大镜看边缘是圆润的，不扎手。假裂纹是用火烤或化学药水泡出来的，裂纹宽、深、边缘发脆，像干裂的河床，而且往往在画面上分布极均匀——真老画的裂纹是“局部密、局部疏”的，因为画家画到哪层厚、哪层薄，裂纹自然不同。还有一样东西容易被忽略——包浆。油画也有包浆，但不在画面上，在画框和画布背面。老画框的榫头处有深褐色的“油垢包浆”，手摸发黏，这是几十年灰尘和油脂的混合物，仿不来的。
油画不光是“画”，更是“堆”和“刮”。真行家看笔触，像看书法用笔。老画家（尤其是学院派）的笔触是“有去有回”的，刷、涂、点、刮，每一笔的起落有力度感，你侧光看，笔触的凹槽里有颜色堆积，这叫“色层”。比如画天空，老画是从暗到亮一层层罩染上去，你仔细看云朵的边缘，会有三层到五层透明的颜色叠加，每层之间用极薄的油隔开，像叠透明胶片。这个“罩染”技法，现代仿品很难学，因为要等每层油干透，耗时太久，仿品多用一次性的厚涂，颜色是“相混”而不是“相隔”的。
拿放大镜看局部的亮部：真油画的亮部是“厚堆”，颜色是立体的，像奶油挤上去的，而且堆得越高，裂纹越密。仿品的亮部是“画”上去的，没有厚度，你看边缘是平的。再看暗部，真画的暗部是“薄罩”，能隐约看到底色的纹理，仿品暗部往往用黑颜料盖死，没有通透感。
油画到手，别忘了鼻子和手。老油画有一股“陈油香”，不是刺鼻的化学味，是那种像老木头箱子里的油脂味，闻多了不头疼。如果闻到酸味或塑料味，那要么是颜料里掺了树脂光油劣质品，要么是底料用了现代粘合剂。
用手背轻触画面，不冰凉刺骨，稍微有一点点“温”和“滞手”感，说明油膜老化了。如果你摸到某个局部发黏、发软，甚至指头带点油色，这叫“返油”，是当年画家用了太多未干的油或劣质油，这种画需要“养”——找个阴凉通风处平放三个月，别急着上光油，让它慢慢挥发。千万不要拿布去擦返油的地方，一擦就把色层带下来了，那画就毁了一半。
油画最怕三样：阳光、潮气、和习惯性摸画。挂画的位置，千万别对窗，直射阳光三个月，红颜料的色层就退成粉灰色。潮气更致命，湿度超过70%，画布会松，颜料会起泡。你可以在画框背后贴一片薄薄的吸湿卡（用无酸纸包的硅胶就行），每两个月换一次。
烟熏是很多人忽视的。老茶馆里挂的油画，几年后画面发黄发暗，不是时间老了，是烟草焦油吸附在油膜上。所以家里有吸烟的，画要挂在通风好、远离沙发的位置。灰尘处理，用软毛刷（婴儿软毛牙刷就行）朝一个方向轻轻扫，千万别用湿布擦。如果画面有霉点，不要自己动，找修复师用显微镜挑——霉是长在油膜下面的，硬刮会把色层带掉。
说到买画，很多新手一开口就问“这画多少年了”，老手只问“这画的骨架硬不硬”。什么是骨架？就是构图和素描关系。拿放大镜看人物的手和衣服褶皱处，线条有没有“形”的张力，这是仿品最难抄的。假画可以抄颜色、抄笔触，但抄不了结构上的疏漏——仿品往往在衣领、手指、耳廓这些地方画得“软塌塌”的。
再看画框。老画框如果是原配的，框背会有钉孔、修补痕迹和多次涂漆的层理。很多仿品会配个做旧的新框，你在框的夹缝处用手指划一下，如果露出新木茬，那框就是后配的。
最后提醒你，别迷信“签名”。油画左下角的签名，除非你能看到签名的笔触凹痕和色层叠加，否则用放大镜看，印刷贴签一毫米就露出马脚。真正靠谱的路子，是拿紫外灯照一遍——老油画的修复部分在紫外灯下会发白，如果整个画面发紫光，那基本是近几年画的（新颜料里的荧光增白剂）。这招最实用，也不用花一分钱。
