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民国时期瓷器艺术繁荣，涌现出多位黄姓制瓷名家，以下是代表性人物及其贡献的详细梳理：
一、黄云鹏（1872-1939）
景德镇陶瓷艺人的重要代表，擅长粉彩与古彩工艺。其作品以精细的笔触和艳而不俗的设色著称，常绘制花鸟、人物题材。1920年代参与复兴景德镇传统瓷艺，培养了数十名学徒，对民国晚期陶瓷教育影响深远。现存作品多见瓶、罐类器具，胎质细腻，底款多楷书"云鹏氏作"。
二、黄炳荣（1896-1962）
广州彩瓷大师，突破性融合广彩与传统釉上技法。1918年创立"炳荣瓷庄"，首创"织金地牡丹"技法，在瓷胎上以金水勾勒网状底纹，再填绘彩案。1935年作品参展巴拿马万国博览会获银奖。其家族传承至今已历四代，形成独特广彩流派。
三、黄地生（1888-1951）
宜兴紫砂艺人，师从程寿珍。创新性地将民国服饰纹样刻入紫砂器，代表作"缠枝牡丹壶"壶身满工阴刻民国旗袍常见的卷草纹。1930年代为上海藏家定制文人壶，常在壶底钤"地生手制"方印，现多见于沪上私人收藏。
四、其他黄姓名家补遗
1. 黄浩川（1901-1978）：醴陵釉下彩传人，首创"双勾填色"技法
2. 黄木顺（1899-1965）：唐山工业瓷先驱，开发耐酸陶瓷反应釜
3. 黄振兴（1885-1943）：福建德化白瓷改革者，改良传统"象牙白"
技术特点分析
民国黄姓艺人共通之处在于：
突破传统师徒秘传模式，多采用作坊联合生产
注重材质创新，普遍使用进口化工釉料（如德国玛瑙红）
纹饰受月份牌、西洋画影响，出现透视构图
上海博物馆藏黄云鹏1923年制《粉彩百鹿尊》可视为典型器，器身鹿群采用西洋明暗画法，而山石保留传统皴法，体现中西合璧特征。
目前学术研究对民国瓷艺家的系统性整理仍显不足，大量实物散存民间，需加强田野调查与口述史采集。黄氏一脉的技艺传承，某种程度上反映了传统手工业在工业化初期的转型路径。
