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收书画，第一眼就得分清纸本和绢本。纸本用的是宣纸或皮纸，传世量最大。宣纸分生宣和熟宣，生宣吸水性强，墨色洇开有层次，适合写意画；熟宣经过胶矾处理，不洇墨，适合工笔和楷书。鉴别时，拿手电筒从纸背透照，生宣纤维松散，透光均匀；熟宣表面有微微反光的胶膜，年代久了胶质会泛黄变脆。绢本是丝织品，唐代多用粗绢，宋代以后绢丝越来越细。老绢因长期氧化，会出现“开门断”——几条平行的裂纹，这是自然老化，仿品做不出那种均匀的酥脆感。保养上，纸本怕潮，一定要避开水汽，收在樟木箱或防潮柜里，湿度控制在50%到60%之间。绢本就娇气，受潮容易长霉斑，拿软毛刷轻轻扫比用布擦更安全，因为绢丝表面有一层胶，擦狠了会脱落。行家看底本有个口诀：“纸看帘纹，绢看经纬”。帘纹是纸浆留在竹帘上的细条痕，真宣纸帘纹间距均匀；绢本的经纬线如果粗细均匀、边界利落，多半是后仿的，因为老绢经几十年自然收缩，丝线会有轻微拧曲。
手卷是横长卷轴，从右向左展读，包括“天头、隔水、画心、隔水、拖尾”五个部分。完整的手卷画心背后有裱工加持，边缘会微微凸起，这叫“撞边”，真品能看到一层薄薄的宣纸贴上去的痕迹。手卷最难的是重新装裱，一旦割断原裱，价值就跌一半。鉴别手卷有没有动过手，看两端的轴头——原装的轴头木料通常和画轴颜色一致，如果是后配的，胶水味重，接口处能看到锯过的毛茬。册页则是一页一页折起来的，有“蝴蝶装”（左右对折）和“推篷装”（上下翻开）之分。开合册页时，别用蛮劲掀页码，得从中心线处轻按两边往反方向推——直接把纸折起来翻，册页的纸角很快就会断裂。保养上，手卷需要平放，不能直立，竖着放久了，重力会把画心从裱工里“拉”出来。册页则必须平摊存放，每两页间垫一张软纸，防止油墨互相粘住。很多藏家买回册页就把它抽掉线绳压平，这是大忌——册页原有的蝴蝶线一扯断，纸张结构就会松动，日后很难再复原。
除了纸绢，书画还有几种特殊底子。折扇扇面是“泥金纸”，表面有云母粉和金箔碎屑，老扇面的金色偏暗黄，对着光看细闪有层次。新仿的泥金纸用化学金粉，反光刺眼，凑近闻还有股酸味。笺纸是文人写小字用的，常见“罗汉笺”“梅花笺”，纸面压有暗纹。真品笺纸的纹理是用木版水印压的，纹路边缘会微微塌陷，有凹凸感；现代仿品是用铜版压的，纹路边缘发白，因为纸纤维被硬挤断了。还有“朝衣”或“地子”——唐卡在绢上打胶底画菩萨，新疆的敦煌写经用捣碎的纸浆加苎麻做的厚纸，这类底子一旦起皮就不能乱补，只能用蒸馏水湿敷软化后再轻轻按回去。选购冷门底子时，新手最好带个高倍放大镜，凑近看纤维有没有被重新染色——老纸纤维是均匀泛黄的，新染的纸纤维表面颜色深、内部还是白的。
很多刚入门的朋友觉得纸本上有了油渍，拿洗洁精一擦就完事。这是毁灭性操作——油渍渗入纸纤维后，碰到洗洁精里的表面活性剂会扩散，污渍面积反而更大。正确的办法是：用吸油纸（烘焙纸就可以）压在污渍上，拿电熨斗低温隔着纸烫，让油被吸出来。另一个误区是觉得手卷可以像卷海报一样对折收藏。手卷一旦有了死折痕，画心上的墨就跟着断裂，想修都得整幅拆了裱。收手卷时，必须像卷地毯一样从一头慢慢滚，松紧适度，太紧会导致轴心压裂绢丝，太松又容易产生硬褶。还有人认为册页翻开后压平更雅观，结果一夏天过去，书本因为潮胀而拱起了弧度。册页的最佳状态是“有弧度但不弯”，平摊时保持微微的拱背形，这样才能让纸张有自己的伸缩空间。
买书画，我从三方面下眼力。一是“气韵不得弱”。纸本上的墨色从中心向外扩散的颜色梯度，真画有一种“呼吸感”——墨在纸上自然渗开的边缘是模糊的，仿品用喷墨打印或素描铅笔加深，边缘会有一条细白线。二是裱工要细查。手卷的裱工如果用现代机器胶（一闻有汽油味），或者绢本背面用化纤布衬，那就不适合长期收藏，因为化纤布会抽干丝织品的水分。老裱用的是皮纸和骨胶，缝在边缘的签条上通常会写款识，比如“苏州装裱”字样。三是看光泽。纸本上的包浆给人触感温润，在灯光下反射的光是柔和的“油光”，不是刺眼的“贼光”——新画的纸面反光是冷白色的，老画的反光会偏暖黄色。买坑儿的画，比如手卷缺损了“隔水”或“拖尾”，别一口气就拒收，这些部分只要画心完整，找靠谱裱工补一下还能藏，反倒能在价格上砍下来一半。
最后提一句保养的实操。纸本和绢本最怕两样东西：紫外线和干燥。自然光里的紫外线会让纸泛黄、让绢变脆，所以画心不能挂在朝南的窗边。收在柜子里也得用无酸纸包好，别用报纸，报纸的油墨会粘在画面上。干燥方面，南方梅雨季保证湿度不超70%，放些硅胶干燥剂；但北方冬天暖气一开，湿度掉到20%以下，必须在柜里放一小杯水（用棉绳引到水里自动加湿），或者用加湿器在旁边打点雾，但注意别让水汽直接打在画上。绢本手卷氧化变脆了怎么办？不是万不得已别上手揉，放平后拿丝绵纸覆盖住，等自然吸潮后再慢慢卷起。记住一句话：书画保养什么都不做比乱做好，不动永远比小聪明更安全。
