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写楷书，很多人觉得就是一笔一画端端正正，但其实楷书的门道在于“平正里找险绝”。你看颜真卿的《颜勤礼碑》，表面方正稳重，每个字的横画都带一点点右上倾斜，竖画收笔时有回锋的涩感。真正懂行的人挑楷书作品，不看笔画多工整，而是看“提按”和“转折”处有没有力量。有些新手买楷书挂在家里，喜欢那种用尺子量出来的印刷体，那再整齐也没有生机。行家拿到一幅楷书，先用手背贴着纸背摸一下——纸墨相发、捺脚收锋处有微微凸起才对，太平滑的多半是电脑放大打印的，或者落款年份对不上风格的“新仿”。
行书最怕写“死”。好的行书讲究字与字之间气息贯通，像王羲之《兰亭序》里二十多个“之”字写法全不一样，但笔画之间都有牵丝映带——那种笔锋似断非断的细线，不是刻意描出来的，是运笔速度快时自然甩出的墨痕。鉴别时你拿放大镜看牵丝部分：如果是反复填描的，墨色会分层，边缘有多次加水复涂的积淀；一气呵成的笔迹，墨色从起笔到收笔有渐变，浓淡干湿都连贯。另有一样实用技巧：收藏行书手卷，不要压平了卷成死卷，应该松卷后用无酸纸筒衬着，免得墨迹粘在背面。清洗手汗时用软毛刷蘸纯净水从背面拍打，绝不能用酒精或者温水正面擦，一不小心会把飞白那几根“枯笔”冲散。
隶书蚕头燕尾，波磔分明。但很多今人写隶书为了显得“古”，故意把笔上水分压干，写出爆裂的枯笔，再抖几个锯齿边——行家一眼就能看出来这是“做”出来的苍老，真出土的汉隶《曹全碑》之类，线条其实是润的，蚕头也是圆笔回锋自然形成，绝没有故意磨擦纸面的痕迹。你拿一幅隶书，先看燕尾的收锋：若是尖头带明显侧锋的，多半是用毛笔侧扫出来的，真隶书的燕尾是笔在提按中渐渐整理成翘势，收笔要隐约能看见一根细芒。保养方面切记一点：隶书作品墨色往往厚重，干透后表面有一层胶光，挂画时距离灯光至少一米，射灯一烤，胶会老化发脆，整幅字从燕尾处开始碎成粉末。所以行家挂画从不用聚光射灯，只配柔光，一年只刷两三次画心外表面的浮灰就够了。
外行看草书觉得就是“鬼画符”，但鉴别草书好不好，先看“断连”。狂草如张旭《古诗四帖》，虽然连绵不断，字与字之间的连带却有明确节奏：该断开的地方笔断意连，不该断的地方一定一气呵成。假草书最容易露馅的地方就是该断处硬连，该连处强行断掉——比如草书“为”字的最后两笔，必须是牵丝带出一个稍长的回锋，很多仿品这里会写成两个独立的圈。另外注意纸上的“涨墨”：真迹的涨墨是毛笔蘸满墨后，笔锋在纸面停留时间稍长自然渗开的，边缘不整但界限分明；如果看见涨墨外沿有一圈发白的水痕，那是仿的人用淡墨先画好形状再补浓墨，或者用喷壶在纸上做了手脚。挂草书一定要留出视野空间，草书本就是奔放的气息，挤在角柜之间完全失了气场。
写篆书最吃功夫，因为线条全要中锋行笔，每一笔起止藏锋，不能有侧锋外露。真行家选篆书作品，先看“铁线”是否圆匀——真正的铁线篆粗细一致却不是死板均匀，而是笔中力量不同时自然生出的微小变化，比如转弯时略细、起笔处略圆。最实用的一条鉴别技巧：用指甲轻刮画面上墨色最浓处，如果掉下细粉，说明墨里掺了骨胶或皮胶过了头，当初可能是为掩盖笔力不足而加厚墨层；如果刮后纸面有磨损但墨层没起皮，说明墨法对路。另外篆书因为笔画多，容易粘边，存放时每幅都用宣纸隔层，尤其夏天梅雨季，隔纸每三个月换一次，不然纸上的蛀虫会先从篆字的粗笔画处做窝。
小楷字虽小，讲究可不少。古人写小楷讲究“小字展令大”——每一个字在方寸之间要有挺胸收腹的姿态，不能缩成一团。你拿着放大镜看一幅小楷，真行家的字：笔画起落处能看出笔锋入纸的角度，比如“横折”处有轻微顿挫，然后才转锋下行；而印刷体或临摹描出的，每个转折都是同一种弧度。更细的鉴别方法：看撇和捺的交界处。小楷的“捺”后通常有一个极小的回锋斜点，但若是用淡墨勾描出来的，这个回锋会形成明显的墨渣斑点。日常保养小楷册页绝不能暴晒，也不能放在皮包或塑料夹里——墨与皮革、塑料长时间接触会发生化学反应，某件明代小楷册页就这么毁了，表面露出黄褐色斑。建议用樟木合子或楠木匣存放，匣内四周衬上宣纸，湿度保持在45%到55%之间。
