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山水画是中国字画的大宗，从“青绿山水”到“浅绛山水”，再到“水墨山水”，讲究的是“可游可居”。我上手过不少老画，第一眼要看气韵：山势有脉，树有根，水有源。行里讲“远看取其势，近看取其质”，好的山水画，远看整体布局浑然一体，不会头重脚轻或散乱无章；近看局部，皴法（比如披麻皴、斧劈皴）笔笔有交待，墨色有浓淡干湿的变化。鉴别时，仿品容易犯的毛病是“大势不对”——山石堆砌生硬，或者皴法乱用，比如南派披麻皴和北派斧劈皴混在一张画里，这就露了怯。保养上，山水画多用宣纸和绢本，怕潮怕光，收纳时最好包在无酸纸里，放在阴凉处，展画时手要干净，竹签或手卷托住轴头，别直接摸画面。
人物画最早有“成教化，助人伦”的功用，从唐代阎立本的《历代帝王图》到明清的仕女、高士图，直指人物的“传神”。看一幅人物画，第一眼盯住眼神和面部肌肉的转折——高手能把一个人的喜怒甚至出身都画在脸上。比如画钟馗，怒则须发皆张，善则眉目含威，线条（铁线描、高古游丝描）要提得起、放得下，不会一描到底。鉴别里有个窍门：注意衣纹和人物结构的衔接。仿作常犯的错是衣纹线条和人体动作脱节，袖子即便乱摆，但手掌的位置却僵住了。选购时，建议优先找有题跋或款识的人物画，尤其是开脸精细、设色稳重的作品。保存要注意防虫，樟木箱别直接接触画心，中间垫一层宣纸。
花鸟画门类极广，工笔、写意、没骨、兼工带写，各有趣味。我常说“花鸟画最见画家功力”，因为梅兰竹菊人人都能画几笔，但“见笔见墨”才算数。比如画兰花，所谓的“一笔交凤眼，二笔破凤眼”，叶子的穿插和穿插的空间如果过于对称或者拥挤，那就是死板了。鉴别真伪时，可以留意鸟雀的动态：真迹里鸟的眼睛有神，脚爪“抓”得实；仿品的鸟往往呆板或过于夸张。另外，撞水、撞粉技法在清代的居廉、居巢作品里常见，仿品常把水渍弄成一滩。保养方面，花鸟画建议装裱后配卡纸框，避免玻璃直接压画身（日久易粘连），挂件一年换两次位置，避免朝西晒。
字画里，书法是个大项。行家看书法，先看“气”，再辨“字”。一幅上佳的书法，从头到尾气脉贯通，气弱了就会有“断气”处，比如上一个字枯墨，下一字突然湿墨一大片，而气韵协调的书法，墨色、章法、行笔缓急是浑然一体的。比如行书，王羲之一路的笔法是“翩若惊鸿”，结构左紧右松，落款和印章的位置稳住了全局。鉴别伪作有一个有效法：看字里笔画之间的“映带”（牵丝）。作伪者往往刻意描摹，牵丝处粗笨无弹性，而真迹的牵丝是笔势自然带出，有轻重的变化。日常保养书法，卷起来时要在纸筒内衬一层宣纸，平放不要压重物。常见的误区是“认定书法规整就是好字”，其实结字过板、无擒纵变化反而可能是俗手或摹本。
一幅字画的题跋、款识、收藏印，是信息量最大的部分。我遇到不少朋友只盯着画面好不好看，却忽略了这些“小处”。款识的年份、书体、内容要跟画家的存世习惯对上。比如八大山人的款识“八大山人”四字有特定写法（关于“哭之笑之”的说法虽好记，但不可当成唯一标准）。收藏印的位置、印文真伪也同样重要。真印多为寿山石、青田石刻成，钤印后朱砂色沉而饱满；仿印有时会用化学印泥，颜色浮泛、散渍。鉴别时，用放大镜看印章的笔道：真印刀刻的边缘常有细微崩口，现代电脑仿刻的印边缘过于光洁。保养上，盖过印章的纸面不要上水，时间久了防褪色最好用樟木箱存放，但要远离书画本身，以免气味渗透。
新手选购字画，不用心急下手高价货。可以先从当代名家或地方名头的作品入手，找能看实物的店铺、画廊或展览，多看原作，培养感觉。看画时，随身带一个10倍的放大镜，看纸绢的纤维、墨色的渗化、印章的钤盖细节。别仅凭照片判断，色差和修图能骗过眼睛。收藏后千万别一直挂在光线直射的墙面，阳光里的紫外线和空气中的酸性气体（来自油漆、油烟）是字画的天敌。每隔半年，最好打开画卷透透气，用软鬃刷轻轻掸掉表面浮尘，动作要轻，从画心内侧向外刷。注意防潮：遇到回南天或雨季，应关闭门窗，必要时在画柜内放置干燥剂（但要避免接触书画）。一个常见的误区是“用酒精擦画心去污”，酒精会溶解墨色和颜料，导致不可逆损伤。
