书法值不值钱怎么看？教你几招实用鉴定技巧

怎么看书法作品的“精气神”——先看懂气韵与笔力

判断一幅书法值不值钱，第一个门槛不是看名气或印章，而是看“气韵”。老藏家上手，首先扫一眼整体气息：字与字之间是否连贯，行笔有没有一种内在的流动感。比如，二王一派的行草，讲究的是“笔断意连”，即使墨迹干湿变化明显，笔势也像一个人的呼吸一样自然。再看笔力，具体看线条的“中锋”是否立得住。拿狼毫写的小楷，如果笔画边缘光滑、中间有力度，那是好工；若是笔画扁塌、墨色浮在纸面，那就是描摹出来的，价值大打折扣。还有一招：把作品挂起来，退后两三步看，有“劲”的作品会让人觉得有立体感，好像字是凸出来的，这是墨与纸之间因为运笔速度和力度产生了“飞白”和“渗化”的节奏感，伪作很难模仿出这种自然肌理。

鉴别真伪的硬桥硬马——纸、墨、印、风四大要素

第一看纸。老纸有韧性，对光看帘纹均匀，且表面有一层“包浆”，拿手指轻弹有“噗噗”的闷脆声；而新仿的宣纸往往偏硬、偏脆，或者故意做旧闻起来有股发酸的气味。第二看墨。旧墨入纸后与纸张纤维融合非常透彻，甚至能感觉墨色沉到纸的背面，边缘有自然的晕散，不出“油光”。现在仿的墨汁多用化学合成胶，干后表面发亮、发涩，用手一触有股粘涩感。第三看印。手工盖印，印泥鲜红中有厚度和层次，日久后颜色会变暗但不发糊；而现代的印章往往用电脑刻或激光，边缘过于锐利，印泥也往往浮在纸面。最后一招就是看“风格”。比如学米芾的，他的“刷字”特点是八面出锋，侧锋甩得厉害；王铎的连绵草书，转折处有独特的涨墨块。如果一幅字笔画全是一模一样的正锋，那十有八九是临摹。

保养的规矩——挂、卷、晒都要有讲究

懂行的人都知道，买书法回来只是第一步，怎么养才是关键。千万不能把裱好的字直接贴在土墙上或潮湿的柜子里。正确做法：挂时要避开阳光直射和空调直吹，挂一个月最好换一卷下来休息两三个月，放在樟木箱或囊匣里。卷的时候讲究“大卷心”，用直径五厘米以上的硬纸筒做轴芯，让字芯朝外、画面朝里慢慢卷拢，不然纸折久了会出硬痕。每年的梅雨季过后，选一个秋高气爽的干燥日子，把书画小心地从匣中取出，在阴影下通风晾晒一到两小时，这叫“晒书”的功夫。切不可暴晒，更不能为了防虫到处放樟脑丸，因为樟脑丸挥发油脂会损伤旧纸的包浆。

选购的四大陷阱——从“老仿”到“名家代笔”

很多刚入门的藏家看到大幅长卷或厚重册页就以为贵，其实恰恰相反。第一陷阱是认“大”。书法小品、尺牍、诗稿往往比大幅中堂更能体现作者的真实书写状态，价格也常比官场应酬的“大对子”高。第二陷阱是只看“款识”。现在高仿很舍得在落款和印章上花功夫，但真正的行家看的是题跋和裱工——清代旧裱上的杆子是用红木或楠木，画轴头有自然包浆；而新做旧的书画往往用新木头蒙灰。第三陷阱是迷信“著录”。网上很多所谓的“出版作品”其实是仿照图录做的，你发现字迹线条发僵，没有像真迹那样有明显力度变化。第四陷阱是“代笔”。有些知名书家晚年应酬太多，往往由弟子代笔，这种情况可以从字的重心稳定性来看：代笔通常字形准确但神采不足，笔画衔接处僵硬，像接木桩。

常见的误区——泛黄还是原色？越老越好？

不少藏友总以为纸越黄就越老，其实这是一个大坑。真的老纸颜色是“暖黄”，像煮过的米汤色，均匀而温润；而用茶水、普洱快速染过的纸，表面的粗糙感很强，而且放在白纸边上一对比就会看到颜色发暗发脏。再一个误区是觉得“名人早期作品”就一定比晚期贵。实际上，很多名家中年变法时期的精品才是拍卖场上的香饽饽，因为早期作品可能尚未形成风格，晚期则可能有衰退之笔。还有一种误区是拿作品跟印刷体和字帖去比，觉得写“像”就是好——恰恰相反，真正有收藏价值的书法恰恰是那种有“生拙感”和“不计工拙”的瞬间。当心那些一看就是“一笔一画照着临出来的”所谓行草，基本毫无收藏价值。

实用小技巧——一张图、一盏灯、一盆水

最后教三个随身能用的土法子。第一个叫“透光看行笔”：把手电筒斜照在字芯背面，真迹的笔迹会呈现出用力不均匀造成的墨色浓淡层次，而且能清晰看到起笔收笔的调锋痕迹；现代人用毛笔蘸墨直接画出来的线条光不透。第二个叫“棉签测墨”：拿干净棉签蘸点温水，在字迹边缘不显眼的地方轻轻擦拭，真迹的墨如果年代够久，老墨通常不溶于水，如果一擦就化开发蓝，那多半是现代的墨汁。第三个叫“水盆验纸”，把作品纸角剪下一小粒扔进清水碗里，手工宣纸过一会会自然舒展下沉，而且边缘纤维化开得慢；机器捞纸则很快吸水下沉成坨团，且散出化学浆的味道。有了这几招，上手前就能筛掉八成低劣仿品。

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