画家身上这几种气质，一眼就能看出来

笔墨与线条：从骨子里的“写”字看功底

老藏家看画，第一眼不是看像不像，而是看“写”得怎么样。有真功夫的画家，笔下的线条是活的，带着呼吸和节奏。你仔细看齐白石画的虾须、李可染画的山路，每一笔都有起承转合，该收的时候收得干脆，该放的时候放得舒展。那些一眼就能认出来的“画家气质”，往往藏在笔意里——利落、自信、不犹豫。鉴别时，拿放大镜看线条交接处，高手的画几乎没有断气的地方，线条是“写”出来的，不是描出来的。选购时，别被复杂的构图迷住眼，先盯着最简单的几根线看三分钟，线软了，画就软了。

用色与用墨：干净、透亮、不脏不腻

颜料就是画家的手艺照妖镜。真正内行的画家，调色盘上是干净的，哪怕画重彩也不会往死里堆颜料。你看那些老藏家一上手就讲“火气”轻不轻，说的是颜色有没有沉淀和闷感。范曾画人物，朱砂用得鲜亮却不刺眼；黄宾虹用宿墨，墨色到了晚期反而更显通透。鉴别时，拿一张白纸衬在画的一角，看颜色是否浮在纸上。好的用色会“吃”进纸里，像长在纸上一样自然。保养上，颜色发闷多半是受潮或被烟熏过，别急着洗，先阴干几天再拿吸尘器轻轻吸浮灰。选购时，回避那些颜色死黑、暗部一团糊的作品，那多半是功力不到家，靠浓墨盖错。

题款与印章：见字如见人，气韵不能断

画家的签名和题款，就像他的，也是最容易露怯的地方。有本事的画家，落款字迹跟画上线条的笔性是统一的——画风粗犷的，款字往往也雄强；画风清雅的，题字一般秀润。齐白石的“三百石印富翁”几个字，跟他画虾的笔意完全是通的。鉴别时，拿放大镜看印章的刀法和印泥的层次：老印泥有颗粒感，新印泥往往浮在纸面。常见误区是以为只有画好就行，其实题款对不上的东西，十有八九是后添的。选购时，一定要求看同一画家不同时期的作品对比，如果款字像楷书、画风像草书，那就得小心。

构图与留白：会“透气”才是高手气度

行家看画，先看画里的“气”通不通。不会构图的人，画面塞得满满当当，像堆东西；真有气质的画家，敢留空，敢让画面“喘气”。比如八大山人画一条鱼，其他全是白纸，但你能感觉到鱼四周的水在动。鉴别时，拿手遮住画的一半，看另一半是否还能独立成趣。如果不能，说明结构相互依赖得太死，缺乏自有生命力。保养这种留白多的画要小心，白纸最容易发黄，别挂在厨房或朝南朝西的墙上，紫外线和油烟是头号杀手。选购时，别嫌留白大浪费纸，那恰恰是让你买回了一整个宁静的空间。

神态与气息：画中人物和动物的“眼”最骗不了人

这是我最看重的一点——画里的人物或动物有没有“神”。差一点的画，表情呆板，眼神像贴上去的贴纸；好画家的笔下，眼睛里有内容，即使是个背影，你也能感觉到他在想心事。徐悲鸿画的马，眼睛里有一种倔强；蒋兆和的《流民图》，每一个破衣烂衫的人眼里都有故事。鉴别时，盯住眼珠的转折处，高手会在眼角加一笔若隐若现的细线，让眼神有焦点；低手则画成一条死鱼眼线。保养时，切忌对着画哈气或用手触摸眼睛部位，汗液里的盐分会腐蚀墨迹。选购人物画时，宁可选神态沉稳的，也别买那种咧嘴大笑的——笑容易画假，而稳当的神态，十年后看依然动人。

气息与包浆：老画特有的“哑光感”是时间做的功

说到底，真正的“画家气质”里还有一层是时间养出来的。一幅画挂了几十年，纸墨会慢慢氧化，形成一层温润的哑光，摸上去不反光，看上去像蒙了一层薄雾。这个叫“包浆”，造假做不出。鉴别时，拿手电筒从侧面打光，新画的纸面反光强，颗粒感粗，老画则是均均匀匀的柔光。保养上，别听市面上那些“用药水洗画”的偏方，那会把包浆洗掉、把画弄伤。最好的保养就是每隔三个月换一次挂画位置，避开直射光，用无酸纸包好存于阴凉处。选购时，别只盯着作者名字响亮不响亮，多看看画面上的这些细节——线、色、款、白、神、光——这六样东西加起来，才是真正一眼能认出来的画家气质。

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