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老手看瓷器，从不光听故事。上手第一件事就是翻过来看底足。真品老瓷器，尤其是明清民窑，底足露胎处往往有一圈自然的火石红，这是因为胎土中含铁，烧制时氧化形成的，颜色由深到浅，分布不均匀，摸着略有粗糙感。假货常用人工涂抹的氧化铁水，颜色死板，一片深红，甚至用鞋油或胶水调色，用指甲一刮能掉粉。再看“接底”的把戏：有些高仿把真品底足接在新胎上，接口处虽打磨过，但用高倍放大镜细看釉面气泡，新胎气泡密集、大小均匀，老胎因时间久远，气泡大多是破的、塌的，周围还有土沁痕。新瓷最大的破绽是“贼光”——釉面像刚擦完玻璃，反光刺眼。老瓷的包浆是内敛的“宝光”，对着自然光看，反光是柔和的，甚至有点油润感。有个小技巧：用指甲轻弹器身，真品声音沉闷带颤，新瓷声脆而短。
玩玉的人都听过“千年古玉变秋葵”，指沁色的自然过渡。老玉的沁色是沿着玉的绺裂和疏松处慢慢渗入的，像墨水滴在宣纸上，有深浅渐变，边缘有晕散。假沁常用化学药剂或火烧加热后速沁，颜色浮在表面，甚至集在低洼处，用棉签蘸酒精擦一擦，能掉色。真正的包浆是长年盘摸形成的，有温润的玻璃光，细看表面有细密的牛毛纹，手摸上去像婴儿皮肤。仿品包浆多用高速布轮抛光，看着亮，摸着涩，而且光泽均匀得可怕。另一个关键点是孔道——老玉器的打孔通常为喇叭孔，外大内小，孔内壁有螺旋纹，因工具往复拉动而留下粗细不均的磨痕；新玉高速钻孔，孔壁光洁，甚至带规则的同心圆。
字画门道深，造假集中在“老纸新画”和“后添款”。真品老纸有“包浆色”，那是自然氧化和尘埃共同作用的结果，颜色黄得均匀，透着灰调，不能用水洗去。用紫外灯照新纸，荧光明亮；老纸因为纤维老化，荧光反应很弱，甚至没有。墨色方面，老墨胶性已退，线条入纸，干后边缘有轻微的晕散，像生了根。新墨用化学墨汁，颗粒粗，发黑发亮，像油漆刷上去的，侧光看有反光。印章是重灾区——旧时印泥用朱砂和艾草调制，颜色沉着，凸出于纸面，几百年的印泥还会出现细微的龟裂纹；新印泥用化学颜料，颜色鲜红像涂料，印油渗进纸里，平整得像个涂层。另外，装裱上的“马蹄印”（浆糊老化收缩形成的圆形痕迹）也是老画的铁证，新裱品根本没这回事。
老藏家看铜钱，先看锈色：真锈是长年在地下形成的，坚硬如石，用小刀刮时粉末状落下，能闻到土腥味；假锈常用胶水粘绿漆粉，用开水一泡就掉，用火烧会发黑发臭。字口更直观——真钱铸造清晰，笔画挺拔，边道有自然的磨损感，文字凹凸得当；翻砂文字模糊，笔画发软，边道生硬，像刚从模具里倒出来。切记不要迷信“白铜钱”，批量出现的“白铜开元通宝”等多半是现代电镀镍的产物，真品白铜钱是特定时期配比所致，极少见。还有那种锈色完全相同，连红斑都长在一处的坑口“同坑桶子”，很可能是用真钱后做的化学包浆统一处理，得对单枚逐一分析。至于做旧的味道，比如用酸泡过的铜钱会留下刺鼻的醋酸味，有经验的用鼻子一过就知真假。
认木料，鼻子得灵。真紫檀新切面有淡淡的檀香酸味，时间久了味道变淡，但用砂纸打磨一下，还能闻到特有的气味。血檀仿紫檀，味道偏甜或带酸臭味，且棕眼粗大，紫檀棕眼细密如牛毛，血檀的则像鸡骨纹。看包浆时，老木器表面有一层经年累月盘出来的“玻璃底”，透明且温润，能看到下面木纹的脉络；假包浆用蜡或漆，看着亮但糊眼，木纹像隔着毛玻璃，不清晰。一个实用的招数：手搓一下，老木器会迅速发热并散发油润感，手指是香香的；打蜡货搓起来发涩，手指上会有蜡的油腻感，甚至掉色。选购手串时，别光追求“高油高密”，如果油得发腻、味道刺鼻，八成是泡了核桃油或者上过胶。
第一个误区是“勤快”——很多新手拿到瓷器玉器就拿湿布反复擦，这是大忌。老物的包浆一旦被水泡，会变软发灰，尤其是瓷器上的土沁，一擦就掉，失去传世痕迹。干布轻轻拂灰足矣，实在脏的地方用潮软布压着吸，别来回蹭。第二个误区是“上油”——木质和玉器过度上油会堵塞棕眼和气孔，造成表面发闷，像糊了一层脏东西。尤其是核桃、橄榄核，您越上油越容易花皮，最后黑得像煤球。正确做法是净手盘玩，保持手部清洁，干了就歇一歇。第三个误区是“暴晒”——书画、印章、紫砂壶不能放窗边晒太阳，紫外线会加速纸张变脆、器物质变，几分钟就可能毁了几十年的安稳。平时收纳用无酸纸包裹或锦盒存放，放几颗硅胶干燥剂就行，别偷偷放樟脑丸，那个味对某些漆器和木器可是有毒的。
