想搞懂古董都有哪些种类？这篇带你看图识宝

瓷器——看胎釉、听声音、辨画工

玩瓷器是古董入门的必修课。先说胎土，老瓷器的胎质手摸上去有涩感，迎光看往往能见到细密的颗粒或气孔，不像现代高岭土那样“贼白光滑”。釉面是重点，老瓷釉面经过几百年自然收缩，常有细碎的“橘皮纹”或者“酥光”——就是那种像糯米表面微微泛光的油腻感，新仿品要么太亮叫“火光”，要么故意做旧弄成呆板的亚光。听声音也有门道：手指轻轻弹一下碗沿，老瓷声音短促闷哑，新瓷声音清亮悠长，因为胎体烧结程度不同。选购时别迷信底款，很多明仿宋、清仿明的款，底款写得规矩但其他漏洞百出。保养记住两条：瓷器和硬物接触要用软布垫；釉上彩的别用洗洁精猛搓，彩料容易脱落。

玉器——先看“开门”特征，再谈沁色和包浆

玉器里最坑人的是“做旧”。真品玉器有个行话叫“开门”，意思是表面的包浆是长时间盘玩或土埋形成的，看起来油润、有层次，手摸上去有种“肉头”的温感。假包浆一般是酸腐蚀或者打磨的，摸起来干涩或者发粘。老玉的工痕很关键，用放大镜看阴刻线：老工是砣具来回碾磨的，线条边缘有崩茬、粗细不均匀；现代电机工痕则条条平行、边缘利索。沁色是很多玩家的误区，天然沁色常沿着玉的裂纹或结构生长，“色根”由深到浅过渡自然；做上去的沁色往往浮在表面，或者整块一个颜色。保养上，和田玉别长期泡水，更别用油“养”，用白棉布擦干净就行。高古玉器建议少盘，保持出土状态更显学术价值。

书画——纸绢看年份，墨色看气韵

书画鉴定里纸绢是基础。宋元多用麻纸，明代多用宣纸和绢，晚清的纸绢纤维粗细不同。老纸绢都有“包浆”，泛黄自然、有绵韧感；新纸用高锰酸钾或茶叶水做旧，发色飘忽，一搓容易起毛。墨色上更讲究“入木三分”，老画墨色已经渗进纸纤维里，对着光看有隐约的墨韵；新仿画墨浮在纸面，甚至渗散不自然。选购时一定要提防“老裱新画”——用民国老裱头镶进近年仿的画心，这招骗过不少人。保养核心是防潮防虫，桐木画盒里搁点天然樟脑，别用化学防虫剂；挂画的地方要避免太阳直射，卷画时从两边往中间卷，别压出折痕。

铜器——看铸痕、锈色和重量

铜器造假重灾区在青铜器和铜炉。真品铜器铸造时留下的范线、垫片痕迹很难完全做假，尤其商周青铜器内壁往往有凹凸不平的铸造痕。锈色是关键是：老锈有层次，硬结牢固，用指甲抠不动，散发铜锈味；假锈常用环氧树脂拌颜料涂上去了，一抠就掉，或者闻起来有化学胶味。铜炉这类传世件则考包浆——多年香火供养形成的“皮壳”温润含蓄，像熟透的栗子壳；新仿皮壳要么太亮像新铜，要么喷砂做出来涩手。重量上特别留意：很多仿品用合金铸，掂起来比真品轻飘。保养用干布轻轻擦拭，生满“绿锈”的不要硬刷，那层锈是保护层。想入手铜炉先看底款，六字楷书款“大明宣德年制”多从明晚期仿起，但字体规整、刀法流畅是基础。

紫砂壶——目数、颗粒和出水是关键

老紫砂壶有“双气孔”结构，说白了就是泥料里有不同粗细的颗粒。真品老壶的颗粒“落落不整”，有的嵌入壶表，有的微微鼓出；新仿泥料常打成极细目数，加进化工原料调色，显得“太滑”。看壶底、壶嘴、壶把的接痕：老壶多用脂泥连接，接缝处有手工按压的痕迹；现代模具壶接缝平整得过分。出水孔也是一眼分辨的点：民国以前的壶多是独孔（后来才有多孔或网孔），独孔壶配茶叶得小心堵。紫砂壶保养不求“浸在茶汤里养”，每次用完洗净阴干就行。选购时别迷信“全手工”，半手工借助挡坯成型一样能做好壶，更看泥料和明针处理。

杂项——从印章、竹木牙角里单挑冷门

古董杂项门类最杂，但也最考验眼力。印章先看印材：寿山石老坑料手摸有“冻”感，灯光下透光柔和；新坑料杂质多、干裂明显。竹刻看包浆，老竹雕经过几百年盘玩，竹纹和包浆融为一体，常说“竹子是有油的”；新竹雕用核桃油猛擦，闻着有油腻味。牙角类（象牙、）现在禁止交易，但老物件可以收藏，看“牙纹”——真象牙有交叉的勒兹纹，像网格；假牙纹整齐或没有。木器里紫檀沉水，老红木用久了有“宝光”，新料往往发乌。保养上，竹木牙角最怕温差变化，干燥季节拿保鲜袋套住并放一小块湿棉布；印章用后软布擦净放锦盒。杂项收藏不要求全，盯准一个冷门门类深挖很容易捡到漏。

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