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拿到一件东西，我第一眼不是看花纹多漂亮，而是看整体的器形。每个时代的审美和制作习惯都会在造型上留下烙印——比如唐代的陶瓷饱满圆润，宋代则偏向修长素雅，明代的家具线条硬朗有力。你多上手几件标准器，慢慢就能找到感觉。工艺细节更关键：古代用竹刀、木刀修坯留下的痕迹，和现代电动工具刮出来的光洁面完全是两回事。景德镇的老窑口，底足处理常有纹或者自然的手捏痕迹，这些仿品很难照搬。
行家看古董，离不了摸、看、又摸。包浆不是脏，也不是油乎乎，而是器物经过几十年上百年人手盘玩、空气氧化后，形成的一层温润的光泽。玉器上的包浆叫“玻璃光”，木质上的叫“宝光”，铜器上的皮壳则是从内往外泛出的枣红、绿锈或黑漆古。你可以用侧光细看：真包浆透亮有层次，仿的要么贼亮像刚抹了油，要么呆板没变化。一个小技巧：用打火机烧一下包浆表面（不是燃烧器物），真包浆不会发粘，假的一烧就起泡并冒化学味。
很多藏友只盯着画工看，其实胎土和釉面才是硬道理。以瓷器为例，明清官窑的胎土经过多次淘洗，密度高、手感重，击之声音清脆；而民窑的胎会相对疏松一些。高古瓷的胎里常夹杂着铁斑、砂粒，这些都是活证据。釉面要重点看气泡和开片：老的釉面气泡大小不一，有自然的死亡和氧化，现代仿品的气泡过于均匀或大得夸张。而彩料方面，比如清代康熙五彩用的“玻璃白”很厚，侧面看有堆积感，仿品的彩则像浮在表面一样单薄。
真古董是被人用过的，底部、口沿、把手这些位置一定会留下自然的磨损。拿铜炉或瓷碗来说，看底足——真品接触桌面久了，棱角会磨圆润、露出更细的胎或铜质；而仿品往往故意用砂纸打几下，痕迹生硬且只集中在局部。听声音也能区分：比如老的商周青铜器，敲击声短而哑，因为内部结构已经矿化；仿的铜器声音脆而长，明显是新铜的味道。如果器物上有磕碰或修补，只要不是刻意做旧，反而是老了的有力证据。
头一条：不碰“大开门”的低价货。你在地摊上花几百块就想买到官窑或名家字画，那基本是奔着交学费去的。第二：上手前先看器物的“灵魂”——也就是它的原始使用场景。一件实用的老物，比如民国青花盖碗，盖子和碗身之间会有自然的密合和磨损，而新仿往往严丝合缝。第三：尽量要来源清晰的东西，哪怕是一张旧发票、一个老藏家写的纸条，都比卖家嘴里的故事靠谱。记住，古董市场最贵的往往是“故事”，的是“教训”。
常见错误是以为所有古董都要“油养”。譬如高古玉器的钙化层，用油一泡反而堵住了气孔，让玉色发闷；青铜器的锈层很脆弱，用钢丝球去刷直接就毁了。正确的做法是：铜器和瓷器用软布干擦或微湿布擦，擦完马上晾干，不要放密封袋；书画类避光、防潮、卷放时衬一层无酸纸；木质和紫砂类则定期用手盘玩，让自然皮壳慢慢形成，切忌用化学蜡油。如果你实在不确定，宁愿不动也别乱动——古玩这东西，不动就是最好的保养。
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