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古陶瓷是入门藏友最先接触的门类。看一件瓷器，上手第一件事是看胎和釉。老胎的瓷化程度和现代电窑不同，柴窑烧的胎骨常有细微的颗粒感或“糯米汁”般的润度，尤其是高古瓷，胎土淘洗不精的反而更显时代特征。釉面要着重看“宝光”——那是历经百年氧化后形成的柔和反光，不是化学抛光的贼亮。很多人迷信“包浆”，其实传世瓷器上的包浆常被做旧者用脏手蹭出来，真正的包浆是茶渍、尘土、手汗长期浸润后的自然附着，闻起来没有酸味或化学味。保养上记住：别用洗洁精，软布蘸温水即可；存放时瓷器之间用软纸隔开，避免磕碰。选购时警惕“一眼真”的完整器，明代以前的大件完整器存世量极少，低于市场行情的多半有毛病或干脆是仿货。
书画收藏比瓷器门槛高，但核心规律在纸绢。老纸的纤维疏松自然，透过光能看到不均匀的帘纹；绢本上，明代以前的绢是单丝单织，经纬线不直，清代以后才出现双丝。新仿画的纸绢常加化学药剂煮旧，一烧有刺鼻味。鉴别还有个窍门：看“火气”——老画颜色沉稳，墨色入纸，印泥渗入纤维；新画色泽浮在表面，印泥像贴上去的。装裱是另一条线索，老裱用的浆糊是小麦淀粉，遇潮会生霉，但霉点均匀；新裱用化学浆，发霉往往是局部黑块。保养最简单原则：避光、通风、防潮。挂画不要直对窗，卷画时从轴头往外卷，别折到纸。误区提醒：别迷信“名家款”，很多假画连题款都是生搬硬凑，你先认纸绢那关过了，再看款识、印章、题跋这些“门面”。
青铜器和铜佛像是市场上的硬货，但假货最多。上手先掂分量，老铜器因为内部结构致密，有“压手感”；新铸的铜器往往比重轻，或者为了增加重量灌铅、夹铁，敲起来声音发闷或刺耳。更关键的是锈色。真锈是铜器在地下埋藏几百年形成的，层次分明，从里到外是铜胎→氧化层→土锈→浮锈，用指甲轻刮，真锈不掉；假锈常用胶水、颜料混合，一刮就掉粉，泡热水还会有颜色。保养上，铜器切忌用金属刷或化学清洗剂，用软毛刷掸去灰尘就够了；如果有粉状锈（有害锈），必须找专业人士处理，自己别乱擦。选购时注意大小与工艺的匹配，宋代以后的铜器有“宝光”而无刺鼻铜腥味，佛像则要看开脸和衣纹线条是否自然流畅，现代仿品多数呆板。
老玉收藏圈常说“新玉看透，老玉看熟”。老玉因为长期埋藏或传世盘玩，表面有一层自然柔和的“皮壳”，摸上去像婴儿皮肤般滑腻，这是氧化膜和汗渍的共同结果，俗称“包浆壳”。尤其是汉代以前的玉器，阴刻线边缘常有“砣痕”——用老式砣机切割留下的弧形痕迹，现代高速工具刻的是直线或“U”形底。翡翠是老坑还是新坑，看“苍蝇翅”的闪光角度和颗粒感，老坑翠的颗粒细糯，新坑则显粗。保养上，和田玉戴久了可以用白茶油擦拭，翡翠则别沾油，否则会堵住“毛孔”发闷。常见误区：有人认为玉上有血沁就是千年古玉，其实血沁多是人造，真正古玉的沁色深浅变化自然，多从瑕疵处入沁。选购时要用手电打侧光看结构，杂絮、裂纹是否合理。
紫砂壶和老砚台、笔筒是文房类收藏的基础项。紫砂第一看“明针”——就是用牛角片反复刮压泥坯留下的光润表面，老壶的明针自然均匀，没有机械的刮痕；新壶往往用砂纸打磨，反光太“贼”。再看壶内处理，老壶大多有“推墙刮底”的痕迹，但刮得随意，现代仿品刮得规整。敲击听声，段泥和紫泥的老壶声音哑而脆，新壶加了玻璃水或高岭土，声音脆得发亮。文房雅器里，端砚的“火捺”和“青花”要放大镜看是否自然渗透，洮河砚的绿色是否带着石理层。保养方面，紫砂壶用后要阴干，别盖盖子闷着；砚台别用油擦，清水洗净即可。选购老紫砂壶，不要迷信底款，很多清代老壶无款照样是好东西；民国时期的壶盖和壶身往往因烧制收缩率不同而不完全吻合，不吻合反而可能是老的。
古钱币和杂项（铜镜、带钩、木雕等）门槛最低，但陷阱也最多。钱币看“文字骨相”——真钱币的文字是铸造出来的，笔画边缘圆润；假字用激光刻或刀修，棱角太锐利或太死板。再一个关键点是磨损规律：正常流通的钱币穿口（中间方孔）会被绳子磨得发亮，钱的边缘因为串在一起互碰，会有自然划痕；的磨损往往集中在仿制者容易处理的地方，比如把文字磨糊，但穿口反而全新。杂项如木雕，老木雕的包浆从缝隙里出来，新做旧的多是表面刷漆或鞋油，用酒精棉一擦掉色。保养上，钱币别用手直接摸，汗渍会让铜锈变黑；铜镜的铜绿是保护层，别用醋或酸液清洗，否则镜面会毁。误区提醒：市面上很多“传世美品”铜钱，卖几千上万的，其实多是批量仿品。老钱在民初就被大量炒作过，真品普品其实并不贵，别贪“漂亮”而交学费。
