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老玉器里，最容易被误判的是“传世件”和“出土件”的区别。你拿个素面的玉扳指，如果表面油润得像涂了层薄蜡，这就是传世件常见的“包浆”，反过来，如果玉表有土咬、沁色，甚至带着一层灰皮，那多半是出土的东西。新手最容易犯的错就是死磕玉质白不白、透不透，实际上老玉的鉴别核心在刀工。老砣工留下的痕迹是“柳叶形”的，底子不平，边缘有崩口；现代电动工具切的底子平得像镜子，线条死板。还有个简单法子：拿手电打个侧光，看玉表有没有“橘皮纹”——那种细微的起伏，是长期盘玩氧化造成的，仿品做不到这么自然。保养上记住：老玉怕温差，别戴着洗澡更别泡开水，北方冬天暖气房里放个湿毛巾垫着，免得开裂。
很多人一上来就问“这是不是朱泥本山绿”，其实老紫砂壶先看的是烧成特征。早期紫砂窑大多是龙窑，升温慢降温也慢，烧出来的壶表面会有芝麻点一样的“铁熔点”，颗粒感明显，敲起来声音发闷。后来用隧道窑或电窑，胎就变得很利落，敲声清脆。再说个容易上当的地方：老壶的壶嘴、壶把内部，能看到“脂泥”接痕——那是用泥浆粘合的痕迹，后仿的往往用模子一体成型，内壁干干净净。泥料方面，老壶泥料颗粒粗，泡茶久了，壶内壁会产生一层“茶山”，但不是黑糊糊的垢，而是细腻的灰褐沉淀。清洁时别用洗洁精，开水烫过后软布擦就行，真脏了用茶巾蘸浓茶汤轻擦。
明清瓷器玩的人多，赝品也多。坦白讲，很多仿款字已经能做到九成像，真正的区别在底足的处理上。老瓷器的底足用手摸是“涩中带润”的，有点类似于磨砂玻璃的感觉，这叫“糯米胎”，修胎的刀痕是斜向的，不规矩。新仿的底足往往过于规整，要么火石红特别刺眼，要么胎质死白。器型也是鉴定关键：比如明末清初的“笔筒”，口沿微微外撇，底部有一圈“泥鳅背”的削足；晚清的则底面平得像板子。一个实用经验：用指甲轻轻刮一下器身纹饰凸起处，老彩料刮过后指甲缝里不会有颜色，低温新彩一刮就掉粉。至于保养，老瓷最怕骤冷骤热，冬天从室外拿回来先放阴凉处缓一小时再打开，清洗时用软海绵，千万别用硬百洁布。
铜钱鉴别，第一眼就该看锈。真锈是长进骨子里的，用指甲掐一下不掉，泡水里也不溶；假锈用胶粘的，热水一泡就糊，闻着有化学味。字口也骗不了人——老钱币字的笔画“深峻挺拔”，笔画底部能看到沙粒状的铸造痕迹；后仿的钱字浮在表面，笔画软趴趴的。还有一个容易被忽略的地方：穿口（方孔）。老钱的穿口常被绳子磨得发亮，形成一道“光边”，仿品多半直接上了个油腻的包浆，光边根本没有。打眼的事我见过太多了——有人拿宋代“崇宁通宝”去评级，结果发现穿口跟刀切的一样齐，一看就是现代翻砂。“铁母”这类稀罕钱现在市场上十有八九是假，普通玩家不要碰。存放时记得每枚用无酸纸袋单独装，别混在一起以免磨损。
很多人收奇石，喜欢那种像山像马的“象形石”，这恰恰容易交学费。真的天然观赏石，首先看皮壳：水冲石（比如大化石、来宾石）表皮有细腻的水洗感，风吹日晒形成的“氧化皮”是哑光的，摸起来有阻力；人工打磨的石头表面像上了蜡，反光很贼。纹理鉴别更简单：拿十倍放大镜看，天然纹理（比如石上的黑白纹）过渡是渐变、不规则的，而且沿着石头的裂隙跑；化学染色或喷漆的纹路边界生硬，颜色堆在石肤上。我经常跟新手说：宁愿花一百块收一块纹理普通的原石，也别花五千买块“完美得像画”的石头，那十有八九是人工拼贴或染色的。奇石保养就是清水冲洗，千万别上油打蜡——油一上就破坏了天然包浆，以后也盘不回来了。
书画收藏里，印章和题跋是最容易造假的，真正可信的是载体本身的老化状态。如果是绢本，老绢的经纬线不是均匀的，放大镜下能看到丝线有扁有圆，颜色从中心到边缘有自然过渡，且绢表面有一种“酥脆感”，拿手指轻弹会沙沙响。新绢要么丝线太均匀，要么故意做旧，喷了茶叶水后表面有一块块的水渍状硬斑。纸本的话，老宣纸的帘纹（抄纸时帘子留下的痕迹）是清晰、连续的，墨迹渗透进纸纤维里，对着光看，墨色像“长在”纸里的；后仿的墨浮在纸面，像胶糊上去的。还有一个窍门：老画挂久了，画心四周会有一圈“灯草灰”色的氧化痕，而且直射阳光的位置纸色会比阴处深，这是自然老化。任何打着“老画”标签但全画颜色一致、没有灰尘氧化痕迹的，都要警惕。装裱品别长期挂，一年拿出来通通风，卷起来放进樟木箱，防虫第一要紧。
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