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鉴定字画，首先得看笔法。老玩家上手，第一步就是看线条是否自然、有力。真迹的笔墨是有生命的，比如书法里的“折钗股”“屋漏痕”，画家用笔的提按、顿挫、干湿浓淡，这些细节是造假者很难模仿到位的。你可以拿放大镜仔细看墨迹的边缘：真品墨色渗入纸中，边缘有自然的晕散感，而印刷品或者描摹的假货，墨色发死，边缘生硬，像塑料贴上去的。另外，注意笔法的连贯性，特别是行草书或者写意画，一气呵成的气息非常重要。如果发现某几笔明显犹豫、断气，或者结构和真迹有细微出入，那就要打个问号。这点没有捷径，多上手看真品，看久了自然就能感觉到那种“味道”。
不同年代的纸和绢，材质、工艺差别很大。比如宣纸，清代以前的纸纤维偏粗，表面有自然的老化痕迹，手摸起来有一种涩感，而新纸则光滑、发亮。绢本更明显：宋代的绢很细密，经纬线几乎看不清；明代的绢相对粗一些，但依然平整；到了清代，绢的经纬线开始不匀，甚至能看出明显的编织纹路。做旧的书画，通常会用药水浸泡或者烟熏，纸绢会发黄发脆，但那种黄不自然，像酱油涂上去的，而且纸张的韧性已经被破坏，一折就容易碎裂。还有一个实用技巧：把纸张对着光看，真品的老化是均匀的，不会有某一块特别新或者特别脏。要是纸面出现返铅（白色颜料变黑），或者墨迹有霉斑，那反而是老货的加分项，证明年代到了。
印泥是鉴别字画真伪的一个关键点。古代印泥主要是用朱砂和蓖麻油手工调制，颜色偏暗红，经过几十年上百年，印泥会自然干裂，出现细小的冰裂纹。而现代的化学印泥颜色鲜艳、浮于表面，没有那种沉入纸里的感觉。有些造假者为了模仿老印泥，会用茶水泡一泡，但颜色会发灰，不油润。再看题跋，特别是名家题写的诗堂、边跋，要留意题跋者的笔法习惯。比如启功先生的题跋，他的结体瘦长，用笔非常有特点，如果题跋写得软塌塌的，那肯定有问题。另外，注意题跋的位置和内容是否与画面构图呼应，有些造假者会硬生生加一个名人的题跋，但字和画的气息根本不搭，这就是“拉大旗作虎皮”。
老字画的装裱，工艺和现代完全不同。以前的装裱师用纯小麦淀粉浆糊，上墙绷平，裱件边缘平整，不会有气泡或者起皱。做旧的书画，往往用化学胶或者劣质浆糊，裱出来的画面发亮、手感僵硬。你可以轻轻摸一下裱件的背面，真品的背纸有自然的纤维纹理，而且托纸和画心贴合得很好，不会轻易脱层。还有天杆和地杆：老画轴的天杆用的是红木、紫檀，地杆两头有细腻的牛角或者玉质轴头，镶嵌牢固；现在的仿品常用塑料轴头或者很粗糙的木头，一转就能看出来。更重要的一个细节是包首（挂轴卷起来露在外面的那一段），老包首多是暗花锦缎，颜色沉稳，而新仿的包首颜色鲜艳、图案呆板，像机器织的。
很多人买字画，一看作者是“大师”就掏钱，这是大忌。市场上大量假货都集中在张大千、齐白石、范曾这些热门画家身上。真正靠谱的做法是：先看画本身好不好，再去看作者。如果一幅画构图散乱、笔墨软塌，即使落款是名头再大，也要谨慎。另外，证书这东西水很深，很多小拍卖行或者画廊发的证书，根本不具备权威性。真正有公信力的，是省级以上文物商店或者博物馆的鉴定记录。还有一个实用建议：刚开始玩字画，不要碰那些流传有序的名家巨作，可以从地方名家、小名头入手，价格亲民，造假成本高，反而能练眼力。还有一点，别信“画工还不错，可能是学生作业或者代笔”这种话，在收藏圈，代笔也是假，因为是作者之外的另一个人画的，艺术价值和真迹天差地别。
字画最怕三样：光、潮、虫。阳光直晒会让颜色变浅，一年下来画面就发白，所以要挂在避光的墙面，或者用防紫外线的玻璃框。南方潮湿地区，字画必须用樟木箱子装起来，箱底垫上防潮剂（硅胶干燥剂就很好用），最好别用无纺布或者塑料收纳袋，那玩意儿不透气，容易捂出霉斑。每年梅雨季后，找个晴天把字画卷起来，放在通风处晾一两个小时，注意别直接晒。挂画的时候，手要洗干净或者戴白手套，摸画心的边缘就好，别直接按在画面上，手上的汗和油脂会留下印子。还有一个容易被忽略的：卷画时别卷得太紧，不然轴心处的纸张长期受压，容易出现折痕。如果发现小霉点，别自己用湿布擦，用柔软的干毛笔轻轻刷掉，严重的找专业裱画师处理。
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