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书画最常见的一类分法就是按题材走，人物画讲究“传神”，眼睛和姿态是灵魂，老藏家看线条的力度，比如衣纹的游丝描或者钉头鼠尾描，这些笔法不对路，东西十有八九就悬了。山水画重在“气韵”，近山远水、留白虚实，如果画面感觉堵得慌或者层次糊成一团，那要么是功夫不到家，要么是仿品。花鸟画则看“写生”的活劲，比如鸟的羽毛、花卉的枝叶，真东西的笔墨有弹性、有水分渗化的自然过渡，染色的假货一看就生硬。保养上，人物画怕虫蛀，山水画怕湿度大导致墨色发灰，花鸟画阳光直射最容易褪色，挂的时候避开窗户和空调出风口。选购时别光看名气，先看纸张自然旧化的包浆和墨色沉入纸肌的厚度，这才是吃药的硬门槛。
立轴是挂起来看的，最忌天杆变形或裱头撕裂，老藏家翻看时会先摸裱背的浆糊是否发脆，一碰掉渣就是修复过的信号。手卷要展开看，注意有没有接缝断开或者画面中间发黄发黑，那是长期卷起来潮气侵蚀的地方。册页讲究每一开纸色的统一，有的卖家把不同年代的作品拼进一本册子里，用灯光一照，纸的厚薄和纹理对不上。鉴别上，手卷的尾纸和题跋是重点，很多仿品会抄名家跋文但字迹僵死，连带印章的印泥颜色发浮。保养时，立轴每半年要换挂一次方向，让裱材均匀受力；手卷和册页必须装在樟木盒里防虫，不能叠压放，要用棉纸隔开。买册页尤其要检查最后一开，品相往往比前面差，这才是真实的老化程度。
工笔重彩容易在颜料上做文章，劣质化学色用久了发灰发糊，而好的矿物色比如朱砂、石青，百年后依然沉着闪亮。鉴别时可以用白棉签轻微擦拭非主画面边际，掉色明显的就是颜料不对路。写意画看的是墨分五色和枯湿浓淡的自然过渡，真迹的飞白处能看出笔毛的弹性，仿品往往描出来的，笔迹犹豫、墨色闷涩。保养上，工笔画的矾纸容易脆裂，湿度必须控制在50%到60%之间，太干画面爆皮，太湿颜料返铅变黑。写意画可以用高弹软刷轻扫浮灰，但千万不能用湿布，墨色一遇水就洇开乱了。选购工笔得问清楚纸本还是绢本，绢本更娇贵，价格里要预留养护成本；写意画则重点看落款，字写得好坏往往能反映画者的真实底子，因为字比画难藏拙。
明代以前书画多用绢，纹理粗糙但韧性好，墨会渗进丝缝里，摸上去有立体感；清代以后宣纸普及，纸白了、墨色也亮堂了。老藏家看时代特征，比如宋元画的构图中心偏满，四周留白少；到了明代，文人画兴起，空灵和题跋多了起来；清代则卷轴加长，题字密密麻麻。鉴别时有个窍门：看墨色是否自然从纸背透出，若只在表面浮着，通常年份不够。保养上，绢本画比纸本更怕霉变，一旦很难清理，要定期用一个软毛刷配合除霉剂轻扫边角。买到旧画别急着装新框，原裱的年份有时比画本身还值钱，非得装裱就找老手艺人用传统浆糊，别用胶水。选购时要警惕“旧纸新画”，纸能买到老的，但墨色和笔法骗不了人，多比几幅同一时期的真迹照片，风格和落款习惯的微小差异就捉得住了。
书房里的挂轴和厅堂里的中堂区别很大。中堂讲究四平八稳，装裱也厚实，因为要长期挂，画芯容易受重力拉扯变形，保养时得垫一层薄棉纸在画框背面缓冲。日常把玩的折扇书画要小心扇骨对画芯的磨损，合扇时扇钉松紧最要紧，太紧折痕深，太松扇面晃动易撕裂。鉴别扇面是不是后配画的，一条线就够了——看扇骨上有没有旧画的残留墨痕或印泥印子，若光洁如新，很可能换了芯子。另外，信札书稿这类“小画”往往更见功力，因为书写时放松随意，仿品很难完全复制那种一气呵成的节奏感。收藏信札要注意避光，用无酸纸袋夹平，别用塑料套，闷久了纸会黄。选购日常用途的书画，主要看品相完整度，小伤小补还行，大面积水渍或虫蛀就要果断放弃，修复成本可能远超作品本身。
