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看书画第一步，先摸纸和绢。老纸有股“时间味儿”，比如宣纸存放久了，表面会起一层薄薄的包浆，手摸上去不刺手，有种温润的涩感。生宣会慢慢变“熟”，吸墨不再那么猛。仿古书画常拿新纸做旧，用茶水或高锰酸钾泡，但泡过的纸发脆、颜色呆板，细看能发现深浅不匀的斑块。绢帛更讲究，明代以前多是单丝绢，纹理粗疏；清代多用双丝绢，织得细密。老绢丝线会自然老化，断头处毛糙，而新绢裁口整齐，用放大镜一看就知道。习惯性拿一张同年代的可靠标本对比，手感最骗不了人。
墨色画上去能“吃进”纸里，新墨浮在表面，时间久了和纸融成一体。你拿手轻轻蹭一下真迹的墨色，基本不掉；仿品常加了胶或化学墨，一摸手指发黑，或者反光刺眼。再看印泥，老印泥用朱砂和蓖麻油调制，颜色沉稳，盖到纸上会渗开一层薄薄油晕，二百年后这层油晕还在。假印泥常见用化学颜料，颜色鲜亮却死板，干巴巴不渗油。有些造假者把假画闷在潮湿地方“养”印泥，但油晕不是匀的，养出来的圈圈像水渍。
很多朋友一上来就比书法笔画像不像，这容易上当。骗子能临摹个七八分，但他照顾不了“笔顺和气韵”。真画家的落款，笔画里有自然的“飞白”和“停驻”，那是书写节奏留下的。仿品为了追求像，写得战战兢兢，停顿处发钝。另外注意题跋的位置——仿品往往题跋和画芯墨水干湿不搭，或者行文刻意凑位置。有些老画被后人加伪跋，你会察觉墨色比画芯新鲜，或者印章叠压了不该有的接缝。拿不准时，找画家同时期其他作品的题跋照片对照，看用词习惯和笔力变化。
老画的装裱本身就是个“时间证物”。宋元装裱多用麻纸和宋锦，轴头材质是玉或紫檀。后仿的装裱经常用现代化学浆糊，粘合力强但泛黄快，而且揭裱时损伤画芯。用指甲轻刮裱边，新浆糊发硬，老浆糊脆而微弹。画卷轴头如果是红木或象牙，看看磨损痕迹：真老轴头手摸处有包浆，油脂浸润得发亮，而新做的大多用砂纸打磨出来的假亮，呆板反光。最后，整幅画挂久了，表面会有灰尘和油烟沉淀的“包浆”，但造假者拿羊肚巾猛擦，反而把墨色擦糊，画芯出现不属于原作的毛边。
对着一幅作品用侧光斜照，能看到纸面起毛和纤维老化情况。老宣纸经过几百年翻卷、装裱、悬挂，纸张内部纤维断裂，会形成许多细微裂纹和折痕，这些痕迹自然发散、有深浅。新纸做旧的人会搓揉纸张来仿老，但你细看那些裂纹方向规则，集中在同一处受力点上，掰开墨迹时还会发现底色是白的。老画折痕处墨色也会断，但断口有种自然“锯齿感”。还有就是“虫蛀眼”骗不了人——真虫眼形状不规则，边缘有纸质磨损的绒毛；假虫眼是电钻或针戳的，洞圆滑，边缘发硬。
现在检测流行拉曼光谱、X光透视，能看出颜料成分。但注意：科技不是万能的。老画加过补笔、后添款的，光谱会显示新旧两种颜料共处。你如果只看仪器报告而不会看线条气息，照样吃大亏。真正的行家拿放大镜看笔触的“笔肚”走法——画家每一笔都有起笔、运笔、收锋，仿品经常漏了中间小停顿。买画前，记得用高倍放大镜扫一遍墨迹和空白交界处：造假者为了掩盖补画的痕迹，会在前后打上一层薄胶，胶边在放大镜下发亮而光滑，真迹的墨晕是自然渗化的。最后提醒一句：别贪图“捡漏”，每个行家掉的坑，都是因为太相信自己的眼力而忽略了最基础的纸张味儿。多上手、多对比，少急着下定金。
