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玩瓷器的人常把“小器大样”挂在嘴边，意思是即便是一件小物件，也要按大件器的标准去烧制、去画工。老瓷茶漏恰恰是把这句话落到了实处。过去有身份的茶客和文人，讲究的是风雅，茶席上每一件东西都马虎不得。茶漏虽是用来过滤茶渣的辅助工具，但越是这样不起眼的日常器物，越能看出一个窑口、一个作坊的用心。清中晚期的青花茶漏，胎质紧实，釉面肥润，漏孔开得规整均匀，不仅出水顺畅，而且画片题材丰富。人物、花卉、山水，甚至写意的小虫草，都画得相当细腻。相比之下，现在很多仿品的茶漏要么胎体发糠，要么釉面玻璃感太强，画工更是软趴趴没有精神。所以别拿小件不当正经收藏，越是这类小物件，越容易捡到真东西，也越能锻炼眼力。
上手先看底足。老瓷茶漏的底足处理，和同时代的杯碟碗盘是同一套路。民窑精品的茶漏，底足修得干净利落，有旋纹痕迹，足墙微向内收，露胎处能见到细密的糯米胎或铁锈斑点。清康熙的茶漏底足常带“泥鳅背”，摸上去圆润不刮手。再看圈足内的釉色，老器物上往往留有淡淡的火石红，或者因年代久远而出现自然的磨损包浆，而不是那种用酸咬出来的浮色。另外，画工的老味也是一点。老的青花用的是矿物钴料，发色沉稳，有层次感，有的还会出现自然的锡光或晕散；粉彩茶漏的老彩料摸上去有微微的凹凸感，蛤蜊光也是从里往外透出来的，不刺眼。茶漏的形状也有讲究，明代的多偏敞口、浅腹，清代的则腹更深、口沿微敛，到了民国则出现了更多仿生造型，比如荷叶形、佛手形，这些小细节都能帮你断代。
现在高仿茶漏的技术也在进步，但破绽往往藏在细节里。第一个看漏孔：老茶漏的孔是手工戳的，每孔大小不完全一致，但整体排列却有规律，像是匠人凭手感一气呵成留下的痕迹。仿品多是用机器打孔，大小一致得过分，像电脑排版。第二个看磨痕：真正的老茶漏由于常年被手捏持和瓷器之间碰撞，口沿和外部会有变化自然的磨损，露出底胎的地方油润发亮，是那种“活”的旧，不是砂纸打出来的死白。第三个是画工的“精气神”：老画工线条有力，一笔是一笔，即便画得“粗”也是率性；仿品则多见描摹感，线条拖沓、犹豫，特别是开脸（人物面部）和树叶的转折处，最容易露怯。还有一个容易忽略的点，听声音：用手指轻弹真正的老瓷茶漏，声音清脆悠长，仿品或新胎则声音发闷、短促。当然，这得练，多听真品耳朵就有了。
很多藏友收到老瓷茶漏，第一件事就是塞进洗碗机，或者用洗洁精一通猛刷。这是大忌。老瓷最怕的是两种损伤：一是釉面被强酸碱腐蚀，二是包浆被破坏。正确的做法是用温水浸泡半小时，然后用软毛刷或者棉布轻轻擦拭，顽固的茶垢可以用小苏打调成糊状，敷一会再洗，比什么化学清洗剂都稳妥。洗完后一定要用软布吸干水分，自然晾干，不要暴晒，也不要捂在盒子里存潮气。另外，老瓷茶漏的漏孔容易藏残渣，千万别用金属针去捅，容易把孔边沿的釉崩掉。用竹签或者细棉绳轻轻带一下就出来了。如果是要上茶席使用，建议只在重大场合拿出来露露脸，平时还是当藏品供着为好，毕竟每用一次就多一次磕碰风险。如果决定收起来不常用，可以用无酸的薄宣纸包好，立着放进锦盒，别堆叠压着。
第一个坑是“品相完美党”。很多新手看到一只青花茶漏，画工好、釉色亮、无磕无冲，就以为捡了宝。实际上这种品相顶级的老茶漏不是没有，但价格早就上去了，普通渠道能碰到的基本都是高仿，或者根本是近年仿古做旧的新货。真正传世的老瓷茶漏，口沿或底足带点飞皮、小惊纹，甚至有一条不透的冲线，才是常态。只要画工好、时代特征明确、没有大伤，就把价格降下来，划得来。第二个坑是“款识迷信”。茶漏上落“大清康熙年制”或“大明成化年制”款的多得是，但其中九成九是寄托款或后加款，反而很多没有款的、画片有个性的民窑精品，是真东西且价格亲民。第三个坑是“图录思维”。别光看书上的标准器、博物馆样式，民窑茶漏本来就千变万化，不同的窑口有不同的风格，比如福建漳州窑的茶漏画工粗犷，江西景德镇的则细腻，关键是整体感觉要协调、自然，别死抠某一点对不上就一票否决。买之前多上手，多和同好交流，少听“故事”，少看“证书”。
我自己有个习惯，每次看一件老瓷茶漏，先不看底款，不看纹饰，只看造型和胎釉。造型顺不顺、胎足舒服不舒服，这是一种整体的气息，仿是仿不来的。如果这一关过了，我再仔细看青料发色和画风，看是平等青、浙料还是珠明料，看线条是不是老练。然后我会用手指去摩擦底足和口沿，感受那种岁月打磨后的滑润感，仿品往往是湿涩或者人为抛光后的假滑。最后一步才看瑕疵和包浆：看磕碰处有没有老痕迹（比如磕破后又被茶水长期浸润形成的深色沁），看釉面有没有自然剥釉。这一套顺序走下来，至少能筛掉九成的仿品。还有一个对新手很友好的办法：盯着一个不显眼的部位看，比如茶漏的内底部，那里最难做旧，也最容易被造假者忽略，真品的老釉在那里往往有一层含蓄的光泽，仿货要么太亮，要么太哑。养成这个习惯，小件瓷器的鉴定就不会犯大方向上的错。
