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咱们上手一幅字画，第一件事不是看画得多好，而是看它的“底子”——纸和绢，还有墨色的自然状态。古纸、老绢跟新仿的完全两码事。比如宋元多用麻纸，明代开始用宣纸，清代以后纸种更多。真迹的纸绢经过几十年上百年自然老化，表面会有“包浆”，摸上去温润，不刺手。新仿的纸绢通常发“贼光”，硬挺、燥气重。墨色也是关键：老墨入纸后会和纸纤维融为一体，墨色沉静，不会浮在表面。你可以用高倍放大镜看墨迹边缘，真迹的墨痕边缘是慢慢晕开的，边缘模糊；新仿的墨色往往生硬，边缘锐利像刀切。还有朱砂、石青这类矿物颜料，老画颜色会渗透进纸绢纤维，新仿的颜料只是浮在表面，用湿纸巾轻轻一擦就可能掉色。
很多朋友买字画先看款识，觉得“齐白石”“张大千”签了名就对，但款识恰恰是造假的重灾区。真迹的款识笔力连贯，一气呵成，字与字之间有呼应。比如齐白石写“白石老人”四个字，笔画粗细变化自然，收笔时常有飞白；仿品往往一笔一画描出来，笔画僵硬，粗细均匀得过分。印章更得留神：老印章用的印泥是朱砂加蓖麻油，经过几十年氧化，印文边沿会自然渗油，形成一圈淡黄色油晕，这叫“吃印”。新仿的印泥常用化学颜料，印文干在表面，没有油晕。另外，名家印章通常不是一颗，而是几颗换着用，如果你看到同一幅画的印章在所有不同作品上都一模一样，就要小心了。
一幅完整的老字画，题跋和装裱就是它的履历。题跋部分，尤其是名家题字，往往有上款人名字（比如“某某先生雅正”），这能帮你判断画作是不是专门为某个人画的。如果上款人名字跟画的时代对不上，那就是大问题。装裱也有门道：明代装裱多用宋锦，质地厚实，图案有特定纹样（如“双凤”“团龙”）；清代以后多用花绫，光泽柔和。老装裱的裱边手感松软，因为浆糊干透了；新装裱的裱边硬邦邦，甚至还有浆糊味。看裱头也能看出名堂：老画在重新揭裱时，裱工会在画芯背面加一道“命纸”，这道命纸颜色发黄、粗细不均；新仿的命纸往往是工业纸，颜色偏白或偏灰黄，看纹理就知道不是手工纸。
这是最考验眼力的一点，说白了就是看画“有没有魂”。真迹的用笔有节奏感，线条里藏着力量，比如八大山人的画，枯笔扫过去，中间有虚有实，像书法里的“屋漏痕”。仿品哪怕外形再像，笔底下的气韵是断的：你细看那些线条，起笔、行笔、收笔三部分之间没有连贯的呼吸感，就像一个人说话没换气。还有，真迹的画面布局有疏密对比，画中“气眼”通透，让你看着舒服；仿品经常把画面填得太满，或者主次不分，总觉得哪里憋着。多练“读画”的习惯：先把画挂远看两分钟，感受整体气息，再近看细节。真迹远看气势开张，近看笔笔有交代；仿品远看一团模糊，近看空有其表。
第一忌：迷信“流传有序”。有些商家会拿出一堆所谓的“出版证书”“收藏家题字”，其实很多都是后补的，甚至印刷品造假。真正的传承记录，比如《石渠宝笈》著录，那得去查原书核对编号和印章，不是随便一张纸就算数。第二忌：贪便宜买“历史名作”。市面上的唐寅、郑板桥真迹，全国博物馆都没几件，你花两三千块买幅“郑板桥竹子”回来，八成是印刷品加手绘。第三忌：只看印章不看画。很多朋友喜欢数印章，以为印章多了就是真迹，其实画家死后印章还在，后辈或者徒弟也能盖。记住：印章只是辅助，核心永远在笔墨和纸绢。真要入坑，先从“小名家”作品开始，比如地方画派的一般画家，仿品少，价格也亲民，练眼力够了。
字画最怕三样：光、潮、虫。阳光直射会让纸绢发脆、墨色褪尽，哪怕挂着也要用紫外线过滤玻璃框，或者定期换地方挂。湿度过大容易长霉斑，你可以用电子湿度计控制环境，室内湿度长期保持在50%到60%之间。如果发现霉点，千万别用湿布擦，要用软毛刷轻轻扫掉表面霉菌，然后送到专业装裱店去揭裱。存放时用樟木箱或画筒，里面放防虫药（别用樟脑丸，那玩意儿会挥发油脂，损伤绢本）。卷画时要反卷——就是从画背向外卷，这样画芯不会出现折痕。隔半年把画打开通风一次，摊开在干净桌面上，别折叠。记住：字画不是死物，你善待它，它才能传给你下一代。
