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玩书法，第一眼要盯住线条。老藏家上手，先看笔墨有没有“活气”。真功夫都在起笔、行笔、收笔这三个动作里。比如写一横，好的书法家起笔时要么藏锋逆入，像把力气蓄在纸下，要么露锋顺势，干脆利落；行笔过程中，中锋铺毫要稳，笔杆正，墨从笔心渗出来，线条中间厚两边薄，这叫“锥画沙”。你拿放大镜看，真迹的墨迹边缘常有自然的渗透和飞白，和印刷品那种均匀的“死黑”完全不同。伪作最常见的毛病就是笔法犹豫，该快时提不起，该慢时控不住，笔画软塌塌的，或者转折处像拿尺子比着描出来的，没有节奏感。
老纸老绢有一层“宝光”，不是贼亮，是那种温润的、养眼的光泽。明清时期的宣纸，表面有细密的帘纹，对着光能看见一条条横纹，用手摸有涩感却不拉手。绢本更要小心，明代的绢粗眼大，经纬线间有间隙，时间一长会自然断丝；晚清的绢织得细密，但绢面容易发脆。看墨色，墨分五色不是虚话——好墨研开后，浓处漆黑如漆，淡处清透如水，并且千百年来墨色不褪，那是因为用了松烟或油烟老墨，里面加了冰片、麝香等物。伪作常用化学墨汁，颜色发灰发死，或者纸绢做旧得生硬，一闻有股酸味或化工味，懂行的上手一捻纸角，就能感觉出纸的“火气”。
很多人买到假画，就是被款识蒙了。真迹的题跋，字和正文的气质必须统一，书法家落款时，笔力、节奏、章法习惯都延续着正文的走势，不会突然变愣变软。看印章要用高倍放大镜，重点是看印泥和边栏。老印泥几十年下来会自然渗入纸纤维，印面有凹凸感，印色周围有一圈淡淡的油晕；新钤的印泥浮在纸面上，看着干涩。另外，名家的印章用过几十年，边角会有磕碰或磨损，这些痕迹是自然形成的，不是人工敲出来的。如果发现印章边缘太规整、印文呆板，或者款识的用字习惯和这位书法家传世的真迹有出入（比如某个字写法的笔画顺序、连带方式不一样），就要打问号了。
一幅好的书法，字与字、行与行之间是有“气”的。比如一幅行草，你站着半米远看，整篇应该像个活物——该疏的地方留白透气，该密的地方墨色凝聚，字的大小、正欹、轻重都像音乐一样有高低起伏。伪作往往在单字上模仿得像，但一摆开就露馅：要么每个字都端端正正，像用格子排齐的；要么乱写一气，没有节奏，字间缺乏呼应。我常跟藏友说，看不懂笔法就退一步看整体，看墨色的“涨”在哪里、“渴”在哪里，真正的好书法，墨色变化是跟着情绪走的，绝不是均匀涂满。
先说保养：书法最怕遇光、遇潮、遇虫。挂的字画别直接晒阳光，离暖气片、空调出风口远点，温湿度控制在55%以下最好。每年秋天可以“凉画”，选个晴朗干燥的日子，把卷轴展开挂半天，透透气。收的时候不要折，平摊或卷紧入樟木箱，放点花椒或烟叶防虫，但别直接接触画面。霉斑千万别用水擦，找专业装裱师处理，自己试试容易把纸弄破。选购时要记住：不要迷信“大名头”和流传故事。初学者可以先看近代书法家的作品，比如启功、林散之这些，标准器多，印刷清晰，能反复对比。带上强光手电和放大镜，重点看纸张背面有没有补墨、添笔的痕迹，还有边缘有没有裁切过的印子。最后一点，别贪便宜——市面上“乾隆御笔”一捆一捆卖的那种，基本是当代仿的印刷品，真正的老书法价格都在拍卖行和大藏家手里转，捡漏的前提是眼光到位。
