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玩书画的朋友常把启骧和启功放在一起说，毕竟他们是堂兄弟，又都跟“启体”沾边。但圈里人摸过真迹的都知道，启骧的字不能简单看成“二启”。他早年学二王、赵孟頫，后来又消化了欧阳询的险峻，晚年笔下更多董其昌的散淡。你细看他行楷，起笔多藏锋，转折处有骨力但不过分凌厉，这点跟启功的秀润比起来，多了一分方正的棱角。我建议新手要上手，先看他写的中堂或对联，比如“明月松间照”这类内容，那种疏朗透气的章法布局，是辨识他个人风格的关键——字距不密不挤，行气连贯但每个字都站得住，这是童子功打底的从容。
直接说“多少钱一平尺”其实是外行话。书画市场讲究成交记录，启骧的作品前些年主要在保利、嘉德的小拍上见，手卷和条幅走得挺稳。一般来讲，四尺对开的行楷对联，品相完整的，拍卖场上多在数千到小万这个区间浮动；写心经一类的小楷册页，因为精工费时，价格会稍高些。但别信路边摊那些“启骧真迹五百一幅”的噱头——那基本是新仿的印刷品或低端摹本。还有一个规律：他题写的斋号、匾额，比如给某些老字号写的招牌，因为带纪实价值，市场认可度反而比普通创作更高。真要查实时行情，建议自己去雅昌艺术网翻近两三年的拍卖图录，比听人传价靠谱。
书画行里最怕吃药，启骧的伪作主要出在两点：一是用笔发绵，二是捺脚过翘。真迹的“捺”是渐收渐出的，像隶书的蚕头燕尾但更含蓄；仿品往往把那个甩出去的尖尖做得太夸张，看着像刀裁的一样。另一个窍门看墨：启骧好用研墨，墨色沉得进去，有从浓到淡的自然过渡，而现成的墨汁仿作，干湿变化很生硬。纸张也要留心——他八九十年代常用红星特净或汪六吉的宣纸，那种纸有绵密的帘纹，用手搓不会起渣；现在低端仿品多用机制纸，光滑反光，一眼能辨。要是上手看，不妨轻轻折叠一下宣纸边角，真迹熟宣发脆但不裂，仿品一折就出白印子。
刚入门的别总想着追文人画家的款，启骧这类书家，重点看作品年份和题材。六十岁以前的作品偏重碑学味道，骨子里还紧，藏起来增值空间不大；七十岁以后的东西笔墨松弛了，反而有“老辣”气，更受市场追捧。选件时注意品相：裱过的手卷要看天地头有没有水渍，老轴头有没有虫蛀。还有一个很实际的建议——别迷信大开张的丈二巨幅，那种保存难度大，搬运时一磕碰就废；不如收四尺中堂或六条屏的其中一幅，既好装框挂家里，将来出手也容易找接盘。另外，写经类的书法往往题材有局限，不如传统古诗词受众广，这个取舍要自己想明白。
字画最怕“光、湿、虫”三样。家里挂启骧的条幅，别正对南窗让阳光直晒，隔两三个月就换一个方位，让纸张受力均匀。南方梅雨季，最好用软布包一点硅胶干燥剂塞进轴筒里——买那些食品包装里的就行，别用那种带香味的化工品。卷收时一定要先弹掉落尘，顺着纹理慢慢卷，手指别使劲掐纸面。我见过有人用玻璃夹板压着摆台，这其实不好：玻璃遇潮湿会粘裱背，天长日久纸张发霉。打算长期存的话，就配个酸性的无酸画盒，垫上宣纸隔层，竖着放也别摞着压。记住一条铁律：发现折痕千万别用手去抚平，找装裱师傅用水洗重裱才是最稳妥的法子。
头一个误区，以为“启体”就是一味瘦长。启骧的楷书临过欧阳询《九成宫》，结构确实是外拓的，但你铺开看他写的草书《书谱》节选，起笔的圆润和收笔的牵丝，其实很有帖学底子。第二个误区：拿印章或装裱款式来判断年份。早期他用的印泥颜色偏金红，后来改用朱膘，色相变暖，但纸本上的氧化程度没法单靠照片判断，有些作伪者故意把印盖得像“老印”，其实砸到现代纸上一渗墨就露馅。第三个误区是重题材轻笔墨，像“福”、“寿”这类吉祥字，市场上价格卖不高，但这恰恰是收藏的冷门通道——这类字要求结字稳当又带灵气，很考验书家的应变能力。真懂行的反而会挑这类小件藏，因为仿品少，出手稳。
