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玩字画年头多了，最深的体会是：别一上来就盯着细处。一幅好画，第一眼得有“气”。这气不是玄学，是整幅画的布局、开合、疏密带来的呼吸感。比如山水画，远山近水之间要能“走得通”；花鸟画，枝叶和鸟的动静要自然连贯。老藏家常说“看画先看大势”，就是这个道理。具体怎么看？站远点，眯着眼观察整体：画面重心稳不稳？留白是否恰到好处？如果局部精彩但整体散乱，那这画档次就高不了。再看笔法——线条是否有力度？墨色有没有干湿浓淡的变化？高手用笔，哪怕一根芦苇，也是有筋骨的；新手或临摹品，笔道往往软塌、重复、缺少节奏。记住：气是骨架，笔是血肉，两者都到位，才算有了“看头”。
常有人一看到色彩鲜艳的字画就激动，觉得“好看”。但真正好的设色，讲究的是“淡而不薄，艳而不俗”。名家在用墨或颜料时，多是一层层积染出来的，看似简单的一块石头，其实可能染了三四遍。鉴别时有个实用技巧：把画拿到自然光下，从侧面倾斜着看——如果颜色浮在纸面上，没有渗入纤维，基本是后加的或化学颜料。传统国画多用植物颜料和矿物颜料，比如花青、赭石、石青，时间久了会有细微的褪色或“吃纸”的感觉，而现代化工颜料常见发亮、发“贼”。另外，千万别迷信“墨分五色”这个说法——这是形容层次丰富，不是真有五种颜色。真懂行的人，看墨色是看它的润、枯、焦、湿之间的过渡是否自然，尤其要看墨韵有没有“活”的感觉，死墨一团的黑疙瘩，再浓也是废。
字画的底子——纸张和装裱，是很多人忽略的真假线索。老画多用宣纸（生宣或熟宣），手感绵韧，对着光看纤维均匀细腻。而现代机制纸往往太匀、太滑，或者发脆。画芯如果发黄、有自然班驳的“包浆”，那是岁月痕迹，但注意：有些做旧会用茶水或酱油染，这种染出来的颜色发暗、有霉味、不均匀，手指一擦还可能掉色。装裱方面，老裱工讲究“镶活”的平整度，绫子或绢的接口要藏得干净；如果看到现代用的化学浆糊、硬边或者塑料贴条，基本是近几十年的东西。另外，裱头（天头地脚）如果太窄或比例失衡，也可能是后翻裱的，需要格外留意画芯有没有被裁切。真正有经验的人，用手轻轻摸画芯背面，感受纸的“脆”还是“韧”，就能估个七八分新旧。
头一条：别只看名头。很多新入行的朋友拿着拍卖图录或网上“排行榜”找画，非大名头不买。结果要么买到高仿，要么是冷门画家的高价作品，出手困难。我的建议是：先认画，再认人。画家名气再大，如果这幅画本身笔法疲软、构图呆板，也不值那个价。二是警惕“现场作画”或“笔会甩卖”的局——真懂行的大画家很少在嘈杂场合现场创作让大家挑，很多是跑量的行画。三是别信“祖传”“老库房发现”的故事，特别是那些同时有几十幅“同款”的“漏”。选购实用的方法是找自己熟悉的一两个画家的代表作反复看，把他的用笔习惯、落款风格、印章特点记熟，再遇到类似作品时自然能比较。还有就是别贪便宜——纸墨的成本、画家的工力、保存费用，一幅画如果低得离谱，大概率有问题。
字画最怕三样：潮、晒、虫。先说潮：挂在厨房、卫生间或者靠北墙的潮湿房间，画芯容易起霉点。最佳湿度在50%到60%之间，可以买个小型温湿度计放在画旁边。南方梅雨季，一定要把画轴装进无酸纸的画匣里，再放几包硅胶干燥剂（别用香樟丸，那个会挥发油污）。晒更致命——直接阳光照射会加速颜料和纸张的老化，导致褪色、发脆。挂画的位置要避开窗户、射灯，最好用柔和的间接光源。至于虫，主要是蠹虫，它们爱啃纸角和装裱的浆糊。每年入夏前把画轴拿出来轻微抖动、通风，检查有没有小洞或细粉。如果发现虫害，千万别自己喷杀虫剂，那会腐蚀画芯，应立刻找专业修复师处理。另外，卷画时手要干净，最好戴棉布手套，手汗里的油脂会渗进纸里留下黄印。
和圈里人聊天多了，会发现一些经验之谈，很直白但管用。例如“画怕愣，字怕光”——意思是画作忌讳笔法生硬、没有过渡；而字（书法）则忌讳线条太光滑、没骨气。挑书法时，看笔画起收的“折”和“转”处有没有自然停顿，如果圆滑得像用尺子画出来的，多半是描的。再有就是“落款看大小”——款识的大小、位置，和画本身的比例是否协调，有些仿品会把款写得特别大来“压分量”，反而露怯。印章也要留意：老印泥颜色沉稳，印文边缘有渗化的自然感；新印泥发艳、发干，边缘清晰得像盖章机盖的。最后啰嗦一句：真放松心态玩画，慢慢来。别因为听说“某某画涨了多少倍”就急着下场，那反倒容易交学费。多看多听多上手，时间长了，自己对“好画”的那个判断力自然就长出来了。
