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老话说“纸寿千年，绢寿八百”。上手一幅书画，先摸材料。宣纸有“生宣”和“熟宣”之分，明清以前的宣纸纤维匀净，手感绵韧，对着光看有云絮状纹理；民国后机制纸硬脆，缺乏韧性。绢本更要注意经纬密度：宋绢细密如织，每厘米经线常在40根以上，元明绢稍粗，清绢则常见跳丝和补丝。老墨色入纸入绢，边缘会自然晕染开，没有“浮”在表面的感觉。新仿品常用墨汁或化学颜料，滴一滴水上去，墨色立刻化开成一团死黑，而老墨在水渍干后会留下层次分明的淡痕。用指甲轻轻刮一下墨迹——老墨渗入纤维，刮不动；新墨浮在表层，一刮就掉粉末。
作者题款是辨伪核心。同一画家的名字，不同时期写法有变，比如齐白石早年的“白石”二字偏娟秀，晚年转为苍劲。仿款常犯“拿笔太硬”的毛病，要么照着真迹描，转折处滞涩；要么自由发挥，风格与时代脱节。再看印泥：老印泥由朱砂、艾绒、蓖麻油制成，干后呈枣皮红或暗红，厚薄自然，渗入纸纹。民国后的化学印泥颜色浮艳，像贴了一层红纸，遇热水或酒精会化开。还有个土办法：把印文处对着光侧看，真印记因多年按压，印泥会高出纸面一点；新仿的机印或复印品，印文是平的，甚至低于纸面。
古人收藏书画，会请同时代名家题跋。真跋的笔法、墨色与原作者年代相符，后人题跋的墨色氧化程度也与前人有别。警惕“双胞胎”题跋——同一段张大千的题字在不同画上出现，必有一伪。装裱也能透露关键信息：明代裱件多用宋锦包首，清初流行“宣和裱”，道光后用瓷青纸。老裱因长期卷放，包浆温润，折痕自然，浆糊老化后局部会起壳。新裱则见胶水反光，折痕生硬，背纸没有时间留下的黄斑和虫蛀痕迹。如果有条件，闻一下裱工——旧裱有淡淡的霉味和樟木香，新裱刺鼻的化学胶水味藏不住。
很多高仿在构图上能骗过外行，但一放大就露馅。拿十倍放大镜看山石的皴法：真迹的皴笔是为表现石纹结构，一笔下去有干湿浓淡变化；仿品皴法雷同，像刷墙，线条平行且无轻重。看人物衣纹的“钉头鼠尾描”——真迹起笔藏锋，收笔自然出尖，仿品则两头一样粗。书法要看“气韵”：真草书字与字之间笔断意连，墨色过渡自然；仿写者注意力集中在单字上，字与字像摆棋子，间架生硬，缺乏书写节奏。还有容易被忽略的“落款位置”：名家题款习惯形成后很难改，比如常把“某某人写”写在画幅左侧三分之二处，仿品为了仿得全段，常偏离这个比例。
收到一件老画，第一件事是检查虫蛀和霉斑。用干羊毛刷轻轻扫去表面浮尘，不要用湿布擦，旧墨遇水会化开。防止暴晒和潮湿，理想环境温度18-22度，湿度55%-65%。每年春秋选天晴干燥的日子，把画轻轻展开“挂晾”一小时左右，但避开正午强光。装裱时一定请老手艺人用纯手工浆糊，机器裱的化学胶会腐蚀纸张。南方的藏友切记：梅雨季千万别动画，等空气干燥后再出来透风。如果画卷上有霉点，不要用酒精或水直接擦拭——送到装裱师傅那里做“揭裱清洗”才是正道，自己处理多半会弄花墨色。
第一，别信“传承有序”的故事。这几年很多伪作都配了假出版图录和假鉴定证书，甚至伪造海外拍卖纪录。第二，看出版图录要核纸张：九十年代以前的画册用的是铜版纸，画面有网纹；现在的图录高清无网纹，如果一张“民国旧画”的图片在现代图录里出现，就要警惕。第三，价格明显低于行情的，多半是坑。比如一张署名徐悲鸿的八骏图，开价两万，基本就是印刷品加手绘几笔。最后，带上紫外灯看画芯：老画不会整体发荧光（只有局部补笔会亮），如果整张纸或绢映出大片蓝白色荧光，就是化学漂白或现代纸张。新手最好从可靠渠道买有出版记录的中晚期名家小品，别贪图“捡漏”所谓宋元巨制，那九成九是地摊货。
