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字画市场这几十年，头把交椅的位置一直有变动，但公认的“硬通货”就那么几位。近现代的画家中，齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染这五位，常年盘踞拍卖榜单前列。齐白石的虾、草虫，那种“似与不似之间”的韵味，辨识度极高，真迹往往在绢本或优质宣纸上，墨色层次分明，尤其看他画的虾须，真品细而有弹性，模仿的往往僵硬。张大千的泼彩山水和敦煌临摹人物，色彩厚重却透亮，他早年的工笔和晚年的泼墨技法差别极大，藏友切记别拿他早年的清雅风格去套晚年的豪放。徐悲鸿的马，筋骨结构精准，鬃毛飞扬处能看到运笔的力道，仿品常把马腿画得过粗或姿态别扭。市场上有句话叫“齐白石的草虫，张大千的山水，徐悲鸿的奔马”，这三类是真金白银的焦点，但也都重灾区，尤其齐白石的草虫，清末以来仿制者众多，建议刚入门的朋友先看他的大幅写意，再练眼力辨小虫。
书法板块里，古代名家如王羲之、颜真卿的真迹，基本在博物馆里，市场流通极少，偶尔露面那是天价，普通人碰不上。真正在民间流通多、且市场认可度高的，是明清及近现代书家。比如启功先生的字，清秀中带筋骨，他的“启体”结构严谨，横竖撇捺有金石味，仿品常把字写得太软或太板；赵朴初的书法，佛家气韵淡雅，笔势圆润；还有林散之的草书，笔法飘逸中见力度，被称为“当代草圣”，他的字墨韵变化极微妙，真品有“屋漏痕”的苍茫感。鉴别书法，关键看“气”是否贯通，仿品往往在某笔或某字上出现“断气”，比如启功的“撇”和“捺”，真品收笔时是自然带出，仿品会刻意描或顿住。保养方面，书法挂轴最怕潮和晒，切忌直接贴在玻璃上，雨季最好卷起放入樟木箱，隔段时间换一次防蛀剂，纸张一旦泛黄或出现水渍，很难逆转。
我常跟刚入行的朋友说，别光盯着印章和落款，那是最容易做假的地方。真正要看的，是“笔性”和“气息”。拿吴昌硕的牡丹来说，他画花瓣用色厚实，一笔下去有立体感，而仿品往往用色单薄或涩滞；再看他的枝干，用笔老辣，像写篆书一样有金石气，仿品画枝时往往拖泥带水。另外，纸绢的包浆也很关键。老画在自然环境下，纸或绢的纤维会发生氧化，手摸上去有一种温润的涩感，而新仿品常用化学做旧，摸起来要么发滑要么发脆，或者用“茶叶水”“酱油”熏出来的颜色，闻一下有股刺鼻的异味。鉴别时带个高倍放大镜，看墨迹是否渗入纸纤维里，真品年代久远墨色会扩散自然，仿品墨迹常浮在表面。还有个实用技巧：把画放在光线侧照下，观察纸面有无接笔或修改的痕迹，真品一气呵成，仿品常有描补。
市场上最大的陷阱，就是“流传有序”这四个字被滥用。有些商家拿一幅无款无印的老画，编一个“某某名家旧藏”的故事，再配个假题跋或假火漆印，价格就能翻几倍。我建议新手先避开那些“大名头”的热门作品，比如动不动就说是齐白石、张大千的，十有八九是仿的。不如从冷门一点的、但有艺术价值的画家入手，比如海派、金陵画派中那些二线画家，他们的作品真品多、价格低，等你眼力练扎实了，再往上走。选购时，千万别贪便宜，一幅画的价格如果明显低于市场参考价，通常有问题。另外，要注意画芯的完整度，有些画虽然是真的，但被揭裱过好几层，纸已经很薄，或者有虫蛀、水渍和修补痕迹，这种画的收藏价值会大打折扣。最后一点：买画前一定要上手，图片和实物可能在颜色、墨韵、手感上差很多，有条件的话，拿紫外灯照一下荧光反应，现代染料和古法颜料完全不同。
字画的敌人其实就三样——光、湿、虫。很多人收到画就挂客厅，阳光直射，不到半年，墨色褪了，纸也脆了。正确做法是：挂画要避开南窗和西晒，尤其夏天紫外线强的时候，最好把画收起来。北方干燥地区，屋里放个加湿器，湿度控制在50%-60%；南方梅雨季，千万别挂画，密封在防潮箱或樟木柜里，放上干燥剂和防虫药。装裱是保护关键，传统手工裱比机器裱更透气，但成本高。有些藏友把画芯裱在玻璃框里，认为一劳永逸，实际玻璃密闭后容易产生水汽，造成霉变。最好用有机玻璃或亚克力，那件老画就让它有个“呼吸”的空间。清洁时，用软毛刷轻轻扫灰，千万不能用湿布擦，也绝不能喷任何清洗剂。一旦发现霉斑或虫卵，不要自己处理，马上请专业的修裱师傅处理，自己用酒精或水擦，会把画毁了。
看款识，除了看书法水平，还得看落款的时间、地点和画家当时的风格对不对得上。比如齐白石70岁以后落款常写“白石老人”，他50多岁时还在用“齐璜”或“濒生”，如果你看到一幅写“白石老人”的但画风还很嫩，那就悬了。还有，画家的题跋有时会写“某某雅属”，意思是专门赠送给某位朋友，这类画如果有上款人的证明，往往价值更高。仿品常会刻意把上款人写成已故名人来“增值”，比如写上赠给“鲁迅先生”，但鲁迅1940年去世，画家如果1945年才画这幅画，时间对不上，就露馅了。另外，印章的朱砂颜色和印泥质地也有年代感，老印泥色沉而润，新印泥往往色彩太艳或太干，印文边缘模糊。推荐大家准备一本《近现代书画家款印谱》，多翻多看，把真品的印章和款识特征记在脑子里，看得多了，自然能形成“一眼假”的条件反射。
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