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字画收藏，新手最容易忽略的就是“材质”。古人讲“纸寿千年，绢寿八百”，但实际传世作品里，纸张和绢本都有自己的寿命和特征。老纸年代久了，纸色自然泛黄，但黄得柔和均匀，摸上去有涩感，不像新纸那样光滑发脆。你要是遇到一幅画，纸色白得晃眼，或者黄得一片一片不均匀，那就要小心是人工做旧。绢本也有讲究，老绢因年代氧化会发暗，经纬线之间会有自然开裂的“断丝”，新绢则紧密硬挺，用高倍放大镜看，老绢的缝隙里往往还有包浆的脏色，不是浮灰。选画之前，先摸纸绢，这是最基础的一关。
行里人看字画，第一眼看的不是画了什么，而是“包浆”。包浆不是脏，是经过多年空气氧化、反复展卷、手掌摩挲后，在纸绢表面形成的一层温润油光。老画的包浆是深入到纤维里的，用手电筒侧光一照，能看到整个画心都透着一种油润感，连镜心的空白处都有。新仿品往往只在表面做一层油烟和灰尘，用湿布轻轻一擦或者拿鼻子闻，有股刺鼻的化学味，跟老画那种淡淡的草木老旧气完全两回事。你上手前，先侧光看看纸面反光是否自然均匀，切忌那些看上去“锃亮”但摸起来干涩的东西。
印章和款识是鉴定字画的命门，但很多刚入门的藏友只盯着作者名字看。这里有个坑：印泥的颜色能告诉你很多东西。老印泥用的是朱砂加蓖麻油或艾绒，时间久了印色会渗入纸纤维，边缘自然晕开，甚至变成暗红色，手摸上去没有凸起感。新印泥用化工颜料，颜色鲜红发艳，印在纸上显得生硬，甚至有立体感。至于提款，老画家的字通常跟画面笔墨风格统一，不会出现画是写意、款是工笔这种违和感。还有一点：名家往往有特定的署款习惯，比如某位画家只写“某某氏”从不写全名，你要是看见突然改风格了，就得多个心眼。
鉴别字画，光看表面还不够，得懂点“笔法”。老画家的笔墨有“骨”，不管写什么画什么，线条都有力度，比如齐白石画虾，虾须的细线弹性十足，那是几十年腕力练出来的。新仿品一勾就软，要么抖，要么刻意描，没有一气呵成的感觉。特别是人物画的衣纹、花鸟的羽毛，真品下笔爽利，有时候一笔带过，甚至有点“飞白”，那是速度和力量的痕迹；仿品往往犹豫，一笔画不成，反复补墨，最后显得堆砌、脏乱。你买画前，找几幅同一位画家公认的真迹照片对照着看，重点看线条最细、最自由的部分，比如石头轮廓或者树枝末梢，最容易露馅。
一幅老画，装裱本身就是个信息库。旧字画的裱工多用纯粮食浆糊，干了以后不发硬，纸面微微起皱，反复托裱后会留下自然的“水渍”。新画的裱法常使用化学胶，裱纸又平又硬，从背面一抖就响。再看轴头，明清时期的轴头要么是牛角、象牙，要么是紫檀、红木，尺寸偏小，磨得油光滑润；现在有的所谓老画，轴头却是新木头或塑料，色差明显。还有包首，老画的包首多用老锦缎，经纬稀疏，手感软；新货的包首用的现代机织锦，密实板正。当你看到一幅画的裱工特别新，画心却很“老”，或者反过来裱工老旧但画心色彩鲜亮，这就要警觉了。
以上都看过了，最后拿鼻子闻闻、用手摸摸。真老字画长期在空气中，身上有股特殊的陈旧纸墨香，微带粉尘味，绝对没有刺激性。不少新仿画为了做旧，会放在酱油水里泡、用茶叶水熏，甚至用烤烟熏，一闻就能闻出酸味或者甜腻腻的“化学味”。手感上，老画因为纸纤维老化，比新纸要轻，而且柔软，卷起时很服帖；新纸或者加了胶矾的新绢则厚实、发脆，卷久了容易崩开。这些细节，再好的仿品也不可能完全复制，靠的是岁月的真实堆积。
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