欢迎访问奇石百科，专注于文玩收藏类百科知识解答！
玩字画久了，你会发现，第一眼打动你的往往不是笔墨细节，而是整张画透出来的那股“气”。这口气，老藏家管它叫气韵。你看一幅真迹，站在前面不急着凑近，退后半步，让整幅画进入视野。如果是山水，山有势，云有动，气息是活的，能把你拉进去。假的或者应酬之作，画得再像，总感觉哪里憋着，山是死的，水是堵的。书法也一样，真迹的线条有呼吸，字与字之间、行与行之间，有顾盼呼应，像老友在聊天，哪怕隔着千百年，你还是能感觉到写字的那个人的性情。我早年见过一张仿的板桥竹子，叶子画得挺像，但整体看，竹竿没有那种韧劲，软塌塌的，这就是缺了“骨气”。所以，上手第一件事，练眼力，先练看“气”。别死磕细节，先感受整幅作品的精气神。
纸张和绢帛，是判断年份最直观的抓手。老宣纸，不管是生宣熟宣，自然陈旧后的包浆是均匀、温润的，纤维间有岁月老化带来的那种“棉”感，光一照，透亮而不刺眼。新纸作旧，常见用茶水、高锰酸钾煮泡，颜色发愣，表面泛着一股贼光，细看有刷痕，闻一闻说不定还有药水味。绢本更明显，老绢的经纬线因多年自然收缩，会有微小缝隙，也就是常说的“绢丝断裂”。新绢或仿旧绢，要么经纬线笔直僵硬，要么故意搓断，断口生硬不自然。装裱也是个大学问，老裱的镶料、轴头、浆糊，有那个时代的特征。比如清早期的绫子织法紧密，花样有特定风格；晚清民国以后，机器裱法出现，轮廓齐整但缺乏手工感。我常说，有时候不看画心，光看装裱，就能排除掉七八成的伪品。
墨分五色，这是国画的核心。好墨，尤其是老墨、古墨，墨色沉下纸后，有厚度，层次丰富，焦、浓、重、淡、清，过渡自然，墨韵里能看见笔路。新墨，尤其是化学合成的墨汁，画上去浮在纸面，颜色发死，没有那种从内往外洇开的渗透感。你用手摸，好墨画的线条有微微的凸起感，新墨则平滑干涩。再看印泥，老印泥的朱砂是天然矿物的，盖章几十年后，印色渗入纤维，色泽沉着，有“入骨”的感觉。新仿的印泥，要么红得太艳太跳，要么用化学染料，盖章后浮在表面，光下一照就露怯。还有位置的讲究，古画上的印章，往往盖在裱边或骑缝处，是有讲究的。如果一幅画上的名款、印章位置很别扭，比如款字压住了重要景物，或者印章盖在完全无关紧要的地方，就得警惕了，可能是后添款或后补印。
很多人觉得字画娇贵，不敢碰。其实主要防三样：潮、光、尘。潮湿是最大敌人，黄梅天、南方回南天，千万别挂起来，把画轴小心收起，放进无酸纸的画筒或木柜里，柜子里放干燥剂（硅胶那种，定期换，变色了就烤干再用）。光线，尤其是太阳直射，紫外线下墨色会褪，绢会发脆，所以挂画的地方要避开西晒，白天拉上窗帘或挂上遮光帘。灰尘伤画不显眼，但久了会侵蚀纸绢。清理灰尘，别用嘴吹，也别用湿布擦。买一支羊毛小楷笔或软毛刷子，装裱时留好“画眉”（画心旁的空白边）。从画轴一侧开始，顺着一个方向，轻轻扫过，把浮灰带走。每年春秋两季，挑晴天通风的日子，把画挂起来透透气，但别挂太久，一两小时足矣。翻看卷轴时，手要洗干净，戴白棉手套更稳妥，手上汗渍油渍是字画的“天敌”。
刚入门，别上来就盯着大名头、拍卖图录上的天价东西。先找找地方性的小名家、近代二三线画家的作品。这些画价格亲民，行情相对透明，而且作品存世量适中，假货少很多。另一个方向是当代中青年书画家的作品，如果画得好，行情还没起来，可以收一些，既是消费也是投资。买的时候，别只看落款不看画，很多人迷信“款识”，但款可以后添，画心和款不同笔的现象很常见。一定要看作品本身的笔墨功底，线条有没有力量，构图是否舒服，有没有那种打动人心的东西。还有就是尺寸，小尺寸的册页、扇面、手卷，比大中堂、大幅立轴便宜不少，存放和展出也方便。
第一坑：“流传有序”这四个字。很多人一听卖家说有某某著录、某某收藏印，立马觉得保真。其实著录能伪造，收藏印也能后盖。一定要看逻辑是否自洽，比如清代的收藏印盖在民国人写的字上，那就有问题。第二坑：“老头儿画”或“老仿”。古画里确实有不少自作自题的仿本，比如张大千仿石涛，那是高手斗法，艺术价值本身不低。但市面上更多的是低劣仿品，画得粗俗无神，落款却是八大、石涛、郑板桥，这类东西买回来纯属交学费。第三坑：过分追求“干净”。老画历经流传，有黄斑、有折痕、有虫蛀小洞，这很正常，全品相的老画几乎不可能。当然，那种大面积污损、画心破碎的也别碰，修复成本往往比画本身还高。还有个小技巧，如果是托裱过的画，看看画心边缘有没有被“挖补”的痕迹，有些造假者把原画的小字裁掉，补上大名头的款，仔细看纸的接缝处颜色、纹理是否一致。
