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这几年拍卖场上最扎眼的，还是近现代名家那几位。张大千、齐白石、傅抱石、徐悲鸿、李可染，这几个名字你翻哪本拍卖图录都绕不开。张大千的泼彩山水和荷花，一直稳在金字塔尖上，一张成扇动辄几百万，整轴大画过亿不稀奇。齐白石呢，草虫、虾、寿桃题材流通量大，但真精稀的精品反而比张大千更难见，藏家手里攥得紧。古代书画里头，明清的尤其稳当——八大山人、石涛、文徵明的卷轴，只要有可靠著录，传承有序，出来一件就是一轮竞价。相比起来，当代书画波动大，新人冒得快，但风险也高，新手刚入行还是别急着追热点，容易吃“名气大于功夫”的亏。
真功夫在笔墨里。老藏家上手看画，第一步不是看落款，是看气韵。比如说齐白石画虾，三笔一节，虾须的弹性是草书笔意，软塌塌的必假；张大千的泼彩，石青石绿在宣纸上自然渗化，痕迹像雾像风，仿品往往用重彩堆砌，死板油腻。其次是墨色，民国之前的老绢本、老纸本，墨色入纸有层次，新仿的墨浮在表面，用放大镜一看，墨粒根本没“吃”进去。再看落款和钤印：名家题款时笔顺自然，落款位置习惯也有规律，比如山水画多左下方题款，花卉偏右侧。新仿的印章往往捺得死板，印泥色艳而浮，老印泥则沉着润泽。还有一点容易被忽略——装裱。老裱的浆糊味、纸的包浆、轴的磨损，都能帮你判断东西是不是新配的皮。新手看画，最好是先盯住一位画家的代表作反复看，看熟了气息，再上手真伪，心里就有底了。
字画最怕“潮、光、尘、虫”四样。潮湿是头号杀手，南方梅雨季，挂轴卷起来放樟木箱里，夹层撒点天然樟脑块，别用化学防虫丸，那东西挥发会伤纸。北方干燥，反而要注意加湿，别让画芯干裂，常见的就是拉开挂轴嘴皮子裂。日光灯和照别直晒，紫外灯更不行，照三个月纸就变黄脆了。悬挂位置也有讲究：别挂厨房、卫生间旁边，油烟和水汽比灰尘还厉害。卷画时握轴的手法有门道，双手捏轴头，别捏画芯，不然指纹的油脂渗进绢里，时间长了就花。有人习惯把画压玻璃框里，透气的反而好——密封玻璃框内一旦受潮，霉点先从边角冒，等你看出来，画芯已经救不了。定期打开透透气，二三月份挂在通风阴凉处一天，再卷回去比啥都管用。
去拍卖行或者古玩店看画，手里要带一个强光小手电、一把放大镜（倍数不用太高，20倍足够）。先看画芯的托纸——裱工好的卷轴，托纸平整，接头齐整。再看压角章和引首章，名家常用固定几方印，印谱可以买本参考书比对。尺寸也要留意，明清常见的立轴尺寸在“四尺三开”或“四尺整张”左右，个别大幅有八尺甚至丈二的，但那种价格高昂且保存不易。新手第一件藏品最好选小开册页或成扇，门槛低，便于上手学看款识和印。别迷信“大师弟子”“某某画派传人”的头衔，画好才是硬道理。有些藏友恨不得收尽当代名家，但市场规律是：东西一旦压多了，烂在手里比囤房子还糟。选作品，题材要优先选寓意祥瑞的山水、花卉，避开容易引起争议或情绪压抑的主题，未来易转手。另外，一定要看著录，同一件作品在《中国古代书画图目》或正规藏品集中有记录的，可信度高一大截。
“这画一看就老，纸都黄了”——这话最容易上当。老纸是可以做旧的，用浓茶水泡一泡，或者高温烘烤，纸黄得快，但手一摸就硬，没有包浆的“温润感”。真正老纸是自然氧化，表面泛一层柔光，新做旧的很干涩。还有一种常见坑：卖家讲“这是某某名家赠给亲戚的，家里传了三代”。故事好听，但你一定要上手核对画风是否对得上。比如八大山人的画，笔意简到极致，新仿的往往画得“满”，想填东西却显得烦乱。还有人对“漏”特别痴迷，觉得全天下就他知道这是落寞名家的真迹。其实拍卖市场公开透明几十年了，哪来那么多便宜捡？特别是网上买个几百块的“古代巨幅”大画，十有八九是印刷品或低仿。真要捡漏，得是你懂那画家的特征到了“闭眼能画”的地步，还得有耐心，几年磨一件。多数时候，靠谱的渠道、可靠的流传记录比便宜价更重要。
前些年很多人冲着名头大就收，这几年明显变了。藏家越来越认“精品”这个标签：同一位画家，题材冷门的应酬之作涨得慢，反而是他最拿手的代表作，比如李可染的“万山红遍”题材、徐悲鸿的“奔马”，涨幅连年稳妥。还有一个趋势是“文人画”抬头，那些画上题跋多、诗书画印俱全的册页，比单纯一件写生稿更受追捧。原因也很简单：文人画讲格调，不仅看笔墨，还能读出人物交游、历史背景，顶级藏家喜欢这种“有故事”的作品。另外，早期著录中出现的作品近年回流明显，从日本、欧洲的私人藏家手里流回国内，品相一般都还好，价格也还有空间。新人要是想布局，不妨从这类有出处、记录清楚的明清小品开始，不求大，不追高，先练眼力，再看时机。总的来讲，未来几年字画市场的风向，不会是大水漫灌，而是细水长流，底子真正厚的人，才会长久。
