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圈里常说“书画不分家”，但很多刚入门的朋友容易被“拼字”带偏。所谓拼字，不是真把字帖剪开拼，而是看一幅字里笔画的连接、气韵的贯通。真迹里，一笔一画之间墨色干湿有变化，尤其是转折处，能看出毛笔提按的力度，力量是顺着笔锋“送”出去的。仿品常为省事，用勾填法描轮廓，再填墨，结果笔画边缘发死、墨色均匀，细看有断气。还有种常见做法：用年代不同的墨料，在旧纸上拼凑字形。鉴别时，你手指轻摸纸面边缘，老纸的包浆是润的，新墨浮在表面干涩，这个手感错不了。建议用强光手电侧打光看纸纹，真字墨粒渗进纤维里，仿品墨团堆在表面。
不少朋友学书画画一上来就临摹名作，其实第一步该练线条。文玩行里看画，主要看线条的“骨力”。你拿幅老画对光看，那些枝叶、衣纹的线条，起笔略重、收笔轻提，中间有飞白，这叫“写”出来的。现在有些电脑打印加手描的仿画，线条粗细从头到尾都一样，像钢丝，没有弹性。墨色更要紧：真画分五色，焦、浓、重、淡、清层层过渡，而且浓墨和淡墨交界处有自然晕染。仿品常常一个墨阶用到底，没有变化。入门工具别迷信羊毫，建议用兼毫笔，弹性好容易控墨。纸先用熟宣，不容易洇，等掌握了墨法再换生宣。平时多看路边的老碑拓，线条的涩味儿最正。
很多人把书画锁在保险柜里，那是外行干的事。书画的最佳储存湿度在50%到60%之间，温度稳住20℃左右。南方梅雨天，别急着卷起来，先摊在通风的房间，用软毛刷轻扫背后积尘。北方冬天干燥，可以用加湿器，但别直接对着画吹，也别用喷壶。卷画的时候，别从一头使劲卷，要手扶着画轴，慢慢向里滚，手势要匀。另外，展卷时千万别用手直接碰画面，汗液里的盐分会咬坏纸绢。我见过不少好画，全是挂在厅里被油烟熏黄的，油烟是绢纸大敌。建议煮饭时把画收起来，或者只在离厨房远的位置挂。如果画面发霉，别用湿布擦，找块软面包轻拍霉点，或者用干羊毛小刷子顺着霉斑方向扫，剩下的痕迹请行家处理。
去市场挑书画，头一条：别只听卖家讲故事。什么“老宅子里翻出来的”“画装裱，老底子纸”之类，十有八九是套路。真老画的纸，自然陈旧，颜色是渐变的，裱轴包首的锦缎也有磨损。仿品常用化学药水熏旧，纸张发黄发硬还带酸气。你带个放大镜看印泥：旧印泥经过年岁，渗进纸里，颜色沉着发暗，边缘清晰但自然；新印泥浮在表面，颜色鲜艳刺眼，放大了能看见颗粒。如果是托裱过的画，重点看托纸的材质，老托纸是手工皮纸，纤维长有韧性；新托纸是机器纸，扯开时丝口整齐，一受潮就起泡。起步不要贪名家大件，先从民国或当代有笔力的中小名家入手，价格公道且赝品少，还能练眼力。
常听人说，“这墨色化开了，有氤氲气”，其实要分情况。真正的好墨，在纸上应该是“立得住”的，墨边缘虽有淡淡洇开，但笔画主体依然清晰。如果整片墨糊成一团，水渍外溢，那就是“跑墨”了，和韵味无关。跑墨多半是纸没处理好或者墨里胶太重。还有的藏家爱拿手搓画面，觉得不脱真古画。大错特错：现代仿制用固色剂，搓也搓不掉。真老画的墨是大漆或者百年老松烟，时间长了，墨和纸已经融合，用手背轻触感觉涩而不滑才是正路。另外，“画厚就是好”也是误区，很多赝品故意用多层托裱增加分量，其实是掩盖底下的烂画心。真正的好画，托裱不超过两层，轻而透，绢面能看见织纹。
想系统学书画鉴别，建议先读几本圈内公认的书，不用太深，但得准。比如谢稚柳先生的《鉴余杂稿》，里面讲笔墨章法、纸绢年代的判断办法很实在。还有《中国书画鉴定与投资》这类书，会整理各代书画的构图规律和题款格式。买书的时候要看作者背景，选博物馆或美院系统出身的人写的，那些打着“天价名画揭秘”标题的书，多半是拼凑的伪作。每回看完书，找个周末去博物馆看真迹，带着书里说的特征去比对，比闷头看书管用一百倍。我习惯带个小本子，记下每幅画的墨色、纸色、裱工细节，天长日久积累下来，你再看仿品，就像看熟人脸上戴了面具，一眼就能戳破。
