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玩画的朋友，十有八九最先接触的就是文人画。这个流派的画家讲究的是“诗书画印”四位一体，技法上重笔墨情趣，不刻意追求形似，更看重画里的“士气”和“书卷气”。比如我们常见的山水、梅兰竹菊，笔触往往粗放随意，但细看每一根线条都有书法功底撑着。
鉴别要点：文人画最怕的是“假文气”。真迹的题跋和印章是画的一部分，字体与画面风格统一，落款位置讲究“留白透气”。仿品往往字画分离——题诗像硬贴上去的，印章模糊或颜色太艳。另外，老纸老绢有自然包浆，侧光看纤维纹理均匀，新仿的纸面发贼光。
保养提醒：文人画最忌讳潮湿和暴晒。挂画的地方离暖气片、空调口远点，湿度控制在50%左右最好。卷画时垫一层宣纸在画芯上，避免墨色蹭花。每年春秋季节拿出来透透气，但别让风直接吹。
选购建议：新手别急着追“四王”或“八大山人”这类大名家，仿品水太深。先盯着上海、杭州一带民国小名头画家的文人小品入手，价格亲民，笔墨也地道。关键看题款书法——文人画家的字和画功力是匹配的，字蹩脚的画多半不对。
院体画就是过去宫廷画师的路子，讲究“格法森严”。从宋代院画到明清的“浙派”，特点都是造型精准、设色华丽，比如画花鸟羽毛根根分明，人物衣纹一丝不苟。和文人画比，院体画更像“教科书”，构图饱满，很少留白。
鉴别要点：看线条才是真功夫。院体画要用“铁线描”或“游丝描”，落笔稳、收笔干净，仿品线条往往发飘、粗细不均。另外绢本院体画的颜色通常用矿物颜料，时间久了会微微脱落但不会发霉变黑；化学颜料则容易结成硬块或起皮。
保养须知：矿物颜料怕磕碰，镜片装裱比挂轴更稳妥。如果发现颜料脱落，千万别自己用胶水修补，送去专业修复师那里用传统“全色”技法补。每年用软毛刷轻轻扫灰就行，别用湿布擦。
常见误区：不少人以为“越精细越真”，但匠气太重的往往是清末民国作坊里的“行画”。真正院体画家的作品，精细里带着“活气”——鸟的眼神有光泽，花瓣有翻转的轻重感。纯机械临摹的死板东西，千万别当宝贝。
岭南画派是广东地区“折衷中西”的产物。高剑父、陈树人这批画家，把日本画的水彩渲染法揉进传统国画里，喜欢用鲜艳的撞粉、撞水法画花鸟、草虫。画面色彩亮，光影感强，但骨子里还保留着写意的用笔。
鉴别要点：岭南画派真迹的“撞水”效果很特别——叶片边缘深、中间浅，水渍自然渗透。仿品常常用毛笔硬涂出渐变，边缘像水彩纸上的干笔痕。另外看落款，岭南画家多用行草书，字势向右上倾斜，和江浙画家的风格有明显区别。
选购建议：岭南画派近二十年热度高，市面上“后辈弟子”的作品很多。建议买有上世纪七八十年代出版画册著录的，或者从藏家手里收有老题签的。千万别信地摊上那种“关山月关门弟子”的套路，十有八九是假托。
保养提示：因为用了大量石绿、曙红这类植物颜料，岭南画怕强光。挂画的地方不要朝南，最好用防紫外线的玻璃框起来。湿度太干容易让颜色粉化，可以摆个加湿器，但别对着画吹。
晚清上海开埠后，任伯年、吴昌硕这批画家把文人笔墨和民间装饰趣味结合，形成了海上画派。题材上花鸟、人物、民间祥瑞图多，构图饱满，用色大胆浓艳，尤其喜欢用金石篆籀的笔法入画，线条老辣苍劲。
鉴别要点：吴昌硕的画主要看“气”，他的梅花枝干用篆书笔意，像刀刻出来似的，仿品只会画得软绵绵。任伯年的人物画要注意衣纹，他的线描虽然细，但转折处有“折钗股”的韧劲，不是死板的直线。另外海上画家喜欢用洋红（胭脂红），老的颜色沉稳不跳脱。
保养要点：挂轴的海派画要注意轴头材质——木头的别泡水，瓷的别磕。如果画芯有黄斑，可以用纯净水加微量双氧水局部擦拭（先在不显眼处试），千万别用漂白水。平时卷画要松紧适度，太紧容易崩裂画绢。
实用技巧：淘海派画可以留意那些带双题跋的，比如画上有画家本人题诗、朋友再题的长跋。这类作品往往流传有序，造假成本高，相对靠谱。另留意画上的“仿款”——民国时上海有不少“苏州片”作坊专仿任伯年，但底子用的是本地绢，和任氏习惯用的徽州净绢不同，侧光看经纬密度就行。
专指徐悲鸿、蒋兆和这批把西方素描和中国笔墨结合的画家。写实不等于死板，他们画人物时，脸部有素描的光影转折，但衣纹、背景又保留勾皴的笔墨趣味。比如徐悲鸿的马，骨骼肌肉比例准，但鬃毛是用泼墨法画的，并非纯画照片。
鉴别要点：从素描基本功入手。真迹里的人物透视、动态比例不会有明显偏差——比如手的大小、眼珠的朝向。仿品常犯的毛病是“脸熟身生”，头部画得还行，身体结构却塌了。另外注意签名，徐悲鸿的“悲鸿”两字是独有的快写笔序，很难模仿。
保养提醒：写实画里的人物面部往往用提亮，时间久了容易氧化变灰。预防方法就是少接触油烟、，别装裱在厨房附近。已经有灰化迹象的，可以找行家做“洗画”——用特制溶液去除表面污垢，但原层基本保不住了。
选购避坑：市面上很多“徐悲鸿马”全是喷绘加手工勾几笔的，号称“限量版画”。真正的手绘马，鬃毛的蓄墨是浓淡相间的，喷绘的墨色均匀得像塑料。不如把预算用来买中青年写实画家的精品，基本功扎实，目前还没被炒高价。
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