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很多朋友一说到书法就想到楷书、行书，其实篆书才是真正的老前辈。它分大篆和小篆，大篆包括甲骨文、金文、石鼓文这些先秦文字，小篆则是秦统一后的标准字体。篆书最大的特征是“圆转”和“对称”，线条讲究匀净、挺拔，起笔收笔都是藏锋，没有明显的提按变化，更没什么方折。鉴别篆书优劣，先看线条是否中锋走到底，有没有“柴担”或“蜂腰”的毛病；再看结字是否平稳，重心稳不稳。新手玩篆书，建议从清人篆书入手，比如吴让之、赵之谦一路，他们的墨迹清晰，运笔路径容易看明白，比直接啃石鼓文要友好得多。保养方面，篆书作品多是写在宣纸上，最怕潮湿和暴晒，卷起来存放时要在轴心垫一层棉纸，避免折痕处受潮发霉。选购篆书藏品，别光看名气，重点看线条质感——真正的老手写的篆书，线条像煮熟的银丝面，柔中带韧，而临摹生硬的往往是两头尖中间鼓，那就不对了。
隶书是从篆书演变来的，汉代是它的黄金时代。隶书的标志性特征就是“蚕头雁尾”——横画起笔像蚕的头，收笔像大雁的尾巴，而且一个字里往往只有一笔带雁尾，这叫“燕不双飞”。字形偏扁，左右开张，有一种稳重又舒展的气度。鉴别隶书水平，第一看波磔的力度，好的雁尾是慢慢按下去再提起，自然出锋，不能甩笔；第二看结体的疏密，汉隶讲究“大字促令小，小字展令大”，整体匀称而不呆板。保养隶书拓片和墨迹，要注意避光保存，紫外线下墨色容易发灰。选购时如果想收汉碑拓本，一定要看拓工和纸墨年代，宣纸拓和连史纸拓的质感完全不同，但别迷信“初拓”，关键看字口是否清晰，笔画边缘有没有失真。很多藏友以为越厚重越好，其实隶书最忌“笨”，那种写得像刷墙一样的隶书，多半是没明白“涩笔”的滋味。
楷书又叫正书、真书，是现在最普及的书体，但恰恰因为普及，误区最多。楷书不是“横平竖直”那么简单，它的核心是“点画精到，结体稳健”。以唐楷为例，欧阳询的险峻、颜真卿的雄浑、柳公权的骨感，各有各的规矩。鉴别楷书，先看起笔和收笔的“三段动作”——藏锋、行笔、回锋，每一笔都要交代清楚；再看转折处是方是圆，方笔要见棱角不出毛刺，圆笔要浑厚不腻。保养楷书作品，特别要注意装裱用的浆糊，质量差的浆糊时间久了会发黄发霉，侵蚀纸本，所以能原片保存就尽量别急着装裱。选购现代楷书作品，别只看写得像不像某家某帖，要观察书写者有没有自己的理解和处理，比如同样的《九成宫》，高手写出来气息是活的，临摹机器写出来就是僵的。常见误区是把田英章、卢中南等当代书家的字直接等同于欧楷或颜楷——那是现代人对古典的再演绎，可以作为入门参考，但不能和古人真迹混为一谈。
行书和草书常被放在一起说，但性格完全不同。行书是楷书的快写，有行云流水的动感，但字字独立或笔断意连；草书则彻底打破字形的规矩，讲究连绵缠绕、一气呵成。鉴别行书，看“行气”——整行字的轴线是否稳定，字与字之间有没有呼应；鉴别草书，则要懂“草法”，不能自己乱编，比如“之”字的草法有固定写法，写错了就是硬伤。保养这类作品，切忌悬挂在油烟重的厨房附近，墨迹会吸油变脏。选购行草作品，最好到现场看原作，照片里那种“满纸飞白”的往往只是视觉冲击，真迹里飞白应该是自然枯笔产生的，如果是做出来的，线条会显得单薄。有个实用技巧：把作品倒过来看，如果倒着看线条依然有力、不散架，说明笔力扎实；如果倒着看就成一堆乱麻，那多半是徒有其表。
除了上面四大类，小楷和榜书虽然归在楷书或行书范畴，但实操中完全是另一套学问。小楷讲究精微，笔尖上的细节比头发丝还细，鉴别时要看是否写得从容，字越小越怕急躁；榜书则反之，字大如斗，讲究气势和笔力，用笔要沉得住，不能虚飘。保养上，小楷作品适合用册页装裱，方便翻阅又保护纸面；榜书多用于匾额或摩崖，如果收藏的是手写原件，必须平放收纳，卷起来容易在字迹处产生裂纹。选购小楷，别迷信“写得小就是好”，要看比例是否匀称，很多习作者把字写小了却丢了结构；选购榜书，则要问清楚是否真迹，市面上不少是电脑放大的印刷品，鉴别方法是用放大镜看笔画边缘，印刷品有规则网点，真迹的墨色是自然晕化的。常见误区是拿小楷的笔法去写榜书，或者反过来，结果都不对味——工具和发力方式完全不同，写小楷的笔力练不出榜书的厚重。
无论哪个书体，有几点通用经验值得记住。第一，纸张最怕潮也怕干，湿度控制在50%到60%之间最好，可以在存放处放一小杯清水或干燥剂，但别直接接触纸面。第二，卷轴类作品每年春秋两季各晾一次，避开正午强光，通风阴凉处挂半小时就行，这叫“晾画”，能防霉防虫。第三，鉴定书法的真伪和年代，别只看落款和印章，要看笔画的自然磨损和墨色渗入纸纤维的深度，老人常说的“包浆”在纸上表现是边角微黄、墨色沉稳，但不能仅凭颜色判断。第四，入门藏家建议从当代书家的小品或信札入手，价格亲民，风险也小；不要一上来就追大名头，尤其别信“祖传”或“老宅出土”等故事，一定要看实物、看笔墨本身。记住一条核心原则：书法收藏，买的是“写得好”，不是“名气大”或“年头久”，作品自己会说话。
