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中国的书法发展，从来不是均衡分布的。从历史上看，江浙、山东、河南、陕西这些地方出的大书法家最多。比如东晋的王羲之、王献之父子是琅琊（今山东临沂）人，但他们的活动中心在会稽（今浙江绍兴），所以江浙一带的书风一直很讲究韵致和技法。唐代的颜真卿是京兆万年（今陕西西安）人，他的楷书雄浑厚重，影响了北方书风。宋代的苏轼、黄庭坚、米芾都是南方人，尤其是苏轼，虽然是四川眉山人，但他在杭州、黄州等地留下了大量墨迹，这让江浙一带的文人书法传统特别强。近代以来，上海、北京、杭州成了书法家聚集的地方，上海因为有海派文化，书风比较灵活、商业气息浓；北京则是官气和学术气重，很多碑派书家都从这里出；杭州以西泠印社为中心，金石碑版的研究很出名。如果你去逛各地的文玩市场，江浙一带的老字画和扇面比其他地方多，而且装裱也讲究。
鉴别书法，第一看用笔：真迹的线条有粗细、干湿、快慢的变化，假货要么太死板，要么故意抖动显得做作。第二看墨色：老字画的墨色会沉入纸里，有自然的包浆感，新仿的墨浮在表面，用灯光斜着照能看出来。第三看落款和印章：古人的印章多是手工刻的，印泥是朱砂或者八宝印泥，颜色沉稳不刺眼；现代的印章很多是电脑刻的，边缘太整齐。还有一点容易被忽略——看纸张和装裱：明代以前多用麻纸、皮纸，清代多用宣纸，仿品经常用现代机制纸，纤维短、没有帘纹。装裱的背面如果有老旧的浆糊味，甚至能看到虫蛀的孔洞，说明年头够长。水平高低的话，楷书要看结字稳不稳、笔划有没有力；行草书要看气脉通不通，单字好看没用，整篇要有一气呵成的感觉。像上世纪八九十年代的一些书家作品，当时仿品就不少，尤其是在河南和山东的市场上，你得小心那些“名家赠亲友”的题款。
书法最怕的是温湿度和光线。你挂在客厅，别让太阳直晒；紫外线一晒，宣纸会发黄变脆，墨色也会褪。最好挂在不常开的卧室或者走廊，用冷光源的射灯，离画心远一点。南方梅雨季要防潮，回南天的时候别卷起来收柜子里——一旦发霉，霉斑能穿透纸背，用酒精擦都会伤墨。北方冬天有暖气，屋里太干，宣纸容易开裂，你得在画框背面贴一层宣纸加保湿。收卷的时候，要垫一层薄宣纸或者无酸纸，不能直接接触手卷的轴头，不然汗渍渗进去会留下黄斑。折叠存放是大忌，折痕处以后揭裱都难平整。如果已经出现小霉点，可以用棉签蘸医用酒精轻轻滚过去，别来回蹭。这些方法我自己试了十几年，书画商在南京、杭州那些老店里也是这样教我的。
买字画，第一别迷信“名家”。现在很多作品印着“中国书法家协会会员”的头衔，但水平参差不齐。你要看作品本身，特别是行书的连贯性——如果单字漂亮但凑在一起没有节奏感，那多半是“抄字”练出来的，不是真有创作能力。第二，别只看作者名气大、年纪大。近代一些老书家生前作品并不贵，但死后市场才炒高，你花高价买个“未来”不划算。第三，警惕“同款不同价”的陷阱。同一个作者的字，拍卖行里可能几十万，地摊上几百块，但这不代表地摊的便宜货“捡漏”了——很多是电脑高仿印刷，然后用旧宣纸托裱做旧。你拿手摸一下墨迹，真迹墨迹有凹凸感，印刷品是平的。第四，买扇面或者册页的时候，注意看绫绢有没有修补过，有些卖家会用老木轴配新画芯，轴头对了，纸芯不对。我自己在苏州淘过一幅小字，看上去旧旧的，但墨色发亮，一查是揭裱过的，原画还贴了第二层——这种“两层皮”的货，绢本的居多。
很多刚入行的人以为书法作品年头越长越值钱，其实不对。元明清的老字画当然有收藏价值，但前提是存世量少、品相好。一张破破烂烂的清代对联，比不上一幅保存完好的民国名家小楷。另外，不要总觉得“帝王将相”的字就一定好——像乾隆写的御笔诗，市场上很多是当时的代笔，甚至后人的摹本，没有艺术高度，只图个名头。还有一个误区是“名人题跋越多越好”。有的作品上盖满了鉴定家、收藏家的印章，你以为传承有序，其实很多是后加的，甚至有人专门做假题跋来抬价。你要是真想买，先查查那个题跋人有没有著作、印章对不对得上。再有，别看见落款是“仿某某笔意”就觉得是假货——书画圈一直有习作、仿古的传统，清代和民国的很多书家都临过《兰亭序》，人家不是造假，是练习或者致敬。真仿品要看有没有署自己名字，故意不署名而打着古人旗号的，才值得怀疑。
我教过很多刚接触书法的朋友两个简单办法。第一个是闻气味。老字画因为长期存放，有股淡淡的纸浆霉味、樟木香或者桐油味（老轴头的特征），新仿的东西往往有很刺鼻的油墨味或者化学胶水味。第二个是看装裱的接口。老字画的裱工一般是手工对接，接缝处会有叠压的痕迹，而且浆糊干了以后是暗黄色的；新裱的机器压得严丝合缝，浆糊干了还是白色或者透明。还有一个小窍门：用手机微距镜头拍墨迹的飞白处，真迹的墨是由于笔干、提笔产生的自然拉丝，仿品往往是人为用毛笔勾出来的，拉丝生硬。如果你在杭州或者山东的青州古玩街上淘货，可以试试看带上白手套，轻轻搓一下纸边，老纸一搓会有细微的粉末脱落，新纸则没有。这些方法不花钱，但比看证书靠谱得多。
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