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字画收藏，先得会看门类。书法常见的有篆、隶、楷、行、草五体，每一体又分不同风格，比如楷书里的颜体、柳体、欧体，行草里的二王、怀素、米芾。国画按题材分山水、人物、花鸟，按技法分工笔、写意、兼工带写。老藏家上手第一件事，不是看款识，而是看“气”——书法的笔势是否贯通，国画的墨韵是否活泛。比如一幅写意山水，墨色干湿变化自然，皴法有来路，哪怕画芯有折痕，只要在，就是好货。鉴别时记住：真迹的笔墨有“呼吸感”，仿品往往描摹痕迹重，线条僵硬，尤其是转折处露怯，多拿几幅同时代的标准器对比，一眼就能分出差距。
装裱不仅是保护，也是判断年代与价值的线索。立轴（中堂）常见于厅堂悬挂，讲究“天头地脚”的比例，老装裱用的绫绢发暗，包浆自然，新裱的绫子亮闪闪，气味也刺鼻。手卷是需要边展边看的，长度从几米到十几米不等，纸绢连接处有骑缝章，真迹的拼接痕迹对得上。册页分蝴蝶装和经折装，每开之间留有空隙，好册页的木板或锦面受潮后能看出轻微变形，但不会开裂。买到老册页要小心：如果每页纸张色泽完全一致，反而可疑，因为几百年的纸张氧化程度不可能没有差异。保养上，立轴切忌长期卷紧存放，最好每半年换一次挂放方向，让纸纤维受力均匀；手卷更怕受潮，樟木箱里铺宣纸垫底，别放樟脑丸直接接触画芯，否则墨色会褪变。
纸和绢是字画的底子，也是造假重灾区。老纸（如宣纸、麻纸）纤维较粗，迎光看有云絮状纹理，且纸面遇水会显露出自然形成的“水渍圈”；新纸即便做旧，水渍边缘也生硬，染色往往浮在表层。绢帛更需细察：明代绢经纬线较稀疏，每平方厘米约20-30根，清代绢更密，但都有自然松散感；仿旧绢会故意用茶汁、矾水浸泡，闻起来有股酸涩味，而真品只显陈腐气，无刺鼻化学味。有个实用技巧：用指甲轻刮绢面，老绢纤维会起毛但不断裂，仿品往往断裂或脱落。选择时，优先选纸绢完整、无大面积虫蛀（五处以上补过就算瑕疵）的东西，有“水渍”“油渍”的作品，只要画心干净，可以低价入，但不要指望靠清洗恢复原貌。
款识（落款）和盖印是鉴定核心，但千万不能只靠图文对照。多看时代特征：比如明代落款习惯在画左、书法右，清代以后位置更随意；不同时期的印章用印泥也不同，明代多是蜜调朱砂，印迹厚实发暗，清代金石学兴起，印泥偏亮红。真印的线条有“刀味”，仿印（翻刻、复印）则呆板、边缘模糊。上手时，用侧光看印面与纸张的叠压痕迹——真印按下后，印泥会渗入纸纤维，四周有自然的晕散；假印往往浮在纸上，像贴上去的。最容易被忽略的是“拖名款”：画芯是老的，但后人添了名家的款。碰到这种情况，留意字画风格与款识年代是否一致，比如清代山水落“董其昌”款，但构图全是清代四王的影子，那就要打问号了。稳妥的办法：找同一位画家同时期的作品比对笔墨细节，别信“稀见款”也是真迹的说辞。
新手最容易掉进“大款低价的陷阱”。比如看到“徐悲鸿奔马”卖几千块，还附赠鉴定证书，百分之九十九是印刷品。还有一个误区是过分迷信“老装裱”：有些假画故意用清末民国的旧裱工，但把画芯换成了仿品，拆开后里面可能连纸纹都对不上号。选购时记住几点：买书法的优先选字有骨力、章法舒服的，别只看名头大；买国画的多注意“气韵”，工笔画看线条是否入木三分，写意画看墨色是否透纸背。自己如果是入门，建议先收藏小名头书画家的真迹，价格一两千到万把块，真伪风险低，还能养眼力。养护方面，最实用的一条：挂画环境湿度要稳定在50%-60%之间，千万别对着空调口或暖气片，否则不出三个月纸就脆了。拿画时戴棉手套，防汗渍腐蚀；夏天空气潮，别硬揭卷紧的画，用吹风机低温档吹一下再慢慢展开。
老藏家常讲，把两幅同一画家、同一题材的作品并排放，差异一目了然。比如山水画里的“点苔”，真迹每一笔都顺手，假画往往疏密不均匀；书法里的“捺笔”，真品收锋自然，仿品会刻意提笔。还有个技巧是看题跋的“位置感”：真迹的题跋往往避让开画心的主要结构，假画则常把字写在画面特别空（但其实是败笔）的地方。遇到署名款争议比较大的，就在自然光下用高倍放大镜看笔画的墨层：真迹墨迹由外向内逐渐变浅，假的墨色往往淤积在边缘。记住，字画没有标准化的“真假鉴定公式”，所有的技巧都来自大量上手实物。建议新手多去博物馆看原作，或者跟着信誉好的藏家看真迹，把自己的“手感”养出来，比看再多的书都管用。
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