想选到好书画，这几个关键点你得看准

看纸张和墨色，老纸和新纸差别一眼能看出来

字画这个东西，头一眼盯的就是载体。老纸到了一定的年头，表面会有一种“包浆感”，不是贼亮，是那种柔和的旧气。宣纸也好，绢本也好，新纸发“生”，表面纤维粗糙，手摸上去有涩感，而且纸色发白或者死白。老纸呢，即便保存得再好，纸色也会自然泛黄，这不是做旧的烟熏色，烟熏出来的黄是浮在表面，一擦就掉，或者闻起来有股刺鼻的焦糊味。真正氧化出来的黄，深到纤维里，闻着有一股淡淡的陈香，类似老书库的味道。墨色也是同理，新墨的黑色是“浮”的，对着光看能反射出一层亮泽，时间久了墨色会沉下去，跟纸融为一体，那种乌黑发亮的新墨迹，十有八九是近几年的东西。

钤印和落款，这是书画的“号”

印章是书画里非常关键的信息。看印泥，老印泥经过氧化颜色会变得沉稳，发暗红或者朱砂的“肉色”，里面能隐约看到细微的朱砂颗粒。新印泥颜色艳红发飘，或者用化工颜料做的，颜色死板，没有古旧感。再看印文的刀法，老印章大多是手工刻的，笔画里面有不规则的锋棱和深浅变化，印章边栏也会有使用磕碰留下的自然残缺。落款字更得仔细，看字的笔法和章法是不是和画家一贯的风格一致。拿齐白石来说，他的落款字笔力非常老辣，单看“白石”两个字，那个“石”字的横画起笔有“刀切”的感觉，如果写得又软又滑，那基本不用再往下看了。

装裱和残损，判断书画“健康状况”的硬指标

一幅好的字画，装裱是第一道保护层。看裱工，老画一般是手工裱，用的是小麦淀粉浆糊，背纸是宣纸，揭裱的时候一层一层能分开。现在很多机器裱或者劣质手工裱，用化学胶水，背纸发硬发脆，时间长了会崩裂。再看画心和绫子的连接处，老裱糊得平整自然，没有明显的凹凸。另外，判断残损要会看“火气”。刚修复过的画，补过的墨色跟原画有色差，或者补纸的底色刷得过重，这些都是“新修”的痕迹。真正有年头的旧画，残破处会有自然的氧化痕迹，跟整幅画的旧气一致。如果一幅画看着太完整，连一个虫眼都没有，反而要提高警惕，市面上很多“通景”高仿，就是拿整张新纸做旧，然后在边角故意弄几个小洞再描补，就为了装老。

画风与笔法，别被“名家款”带偏了

这个是最需要下实功夫的地方。每个画家有自己的“用笔习惯”。比如画竹子，郑板桥的竹叶是“个”字形和“介”字形交错，用笔瘦硬如铁，一笔下去绝不犹豫。仿品往往画得软塌塌，竹叶要么并排几笔，要么结构松散。再比如画山水里的石头，线条的皴法能看出功力。范宽的雨点皴是一笔一笔攒出来的，每一笔都势大力沉看着就像石头掉在地上的声音。假货的皴法要么是乱抹，要么是照着描，线条没有力度变化。看画的时候别太在意落款写了谁，先把眼睛盯在笔墨上。如果笔法僵硬、造型比例不对、颜色艳俗，那不管落款是谁，基本可以断定是“后添款”或者“代笔”。这招对付市面上那些“大师工作室”出的“复制品”很管用。

保存环境，书画最怕“干湿交替”

好多朋友花了重金买了画，回家挂一两年就出问题。主要是环境没控制好。书画最理想的环境是相对湿度50%到60%，温度18到25度。千万别把画挂在厨房、卫生间门口或者空调出风口正下方。最要命的是冬天暖气房和夏天潮湿天交替，纸张会反复膨胀收缩，导致画面出现横向的“流纹”裂纹，这叫“折痕”。如果发现有轻微霉斑，别自己拿湿布擦。霉斑是菌丝长在纸纤维里，一擦就模糊了墨色。正确做法是立刻放到阴凉通风处，然后用软毛刷轻轻扫掉表面的霉灰。另外，每年春秋两季，挑干燥的天气把书画卷起来通通风，这叫“过风”，能有效防止虫蛀和返潮。存放时千万别用塑料密封袋，会闷出霉来，用无酸纸盒或者老木柜最稳妥。

新手容易踩的坑，这些“药”别吃

第一个坑就是迷信“传承有序”。市场上很多画配着假的老签条、假拍卖记录，甚至假目录，这种“全套做局”的东西专坑半懂不懂的人。你要知道，真正流传有序的东西，价钱在那儿摆着，不会便宜到让你捡漏。第二个坑是“海外回流”。别一听“从国外带回来的”就觉得靠谱，现在东南亚和欧美很多画商专门倒腾高仿，把假画带出去转一圈再回来，身价就翻倍。第三个坑是“某某大师亲传弟子”的画。书画收藏，核心是作品本身的艺术价值，不是谁的学生画的。弟子的画就算仿得再像，也只是形似，气韵上差得远，而且这类画往往价格虚高。最后一个实用技巧：看画的时候，随身带个小手电筒，或者利用侧光，观察纸面的凹凸。如果是印刷品或者激光打印的，纸面是完全平整的，看不到墨色的堆积层次。而真笔墨画上去，在侧光下能清楚看到每一笔的笔触和墨色的厚薄变化，这个办法能快速过滤掉百分之八九十的低仿品。

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