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牡丹在国画里是“花开富贵”的老面孔，但市面上牡丹画泛滥，真假讲究全在细节里。真行家看牡丹，先盯花瓣的层次：好画师用“没骨法”时，水头和色墨的衔接必须自然，看着像花瓣从纸里“浸”出来，没有生硬的笔痕。再看叶子，好牡丹的叶子讲究“攒三聚五”，三五片一组，墨色有浓淡变化，死黑一片的必是粗货。挑选时，别只顾看花头大不大，得注意枝干是否挺拔有力——软塌塌的枝干没有“贵气”，像病恹恹的。
保养上，牡丹画最怕潮湿，因为粉红、曙红容易掉色。挂画位置别选厨房、卫生间隔壁，黄梅天要关窗，湿度超过70%就得用吸湿盒或者开空调除湿。装裱时别贪便宜用机制裱，手工托芯的宣纸才扎实，不然几年后花瓣边缘先变灰。
松和鹤配在一起，寓意长寿。但行家告诉你：松树有“皮如龙鳞，枝似虬爪”的说法，好松树画看的是皴法——画树干的皴笔得干脆利索，像刀刻一样有力度。鹤的颈和腿最见功底：鹤颈必须一笔画成，墨色由浓到淡自然过渡，如果看出修修补补的痕迹，这画就算废了。还有一个冷门鉴别点：鹤的尾羽其实是黑色，但不少新手画成白色，这属于常识性错误，挂出来让人笑话。
选购时，如果遇到松树的松针画得像一把“扫帚”，或者鹤腿画得太粗像鸡爪，直接放下。保养方面，松鹤画多为重墨，倒是比浅绛山水耐脏，但别暴晒。有人喜欢把画贴墙，结果梅雨天墙上返碱，盐渗进纸里，两三年后松针最先起黄斑。要装框就加一层无酸卡纸隔开。
寿桃画常见，但怎么分辨是“写意”还是“瞎画”？好寿桃讲究三点：一是用色要薄中见厚，比如染桃尖的胭脂，一笔下去就得有虚实，不能涂得死板；二是桃叶形状修长，叶脉用钉头鼠尾描，有弹性；三是桃子贴在枝上要自然下垂，如果僵硬地朝天翘，那多半是套路化的行画。佛手则更看用线，佛手指头不是乱弯的，得顺着它的天然形态用中锋钩，佛手越画得规矩，运气越好。
保养上，这类设色作品最怕“烫”。别把茶盏热气对着画吹，水汽会把朱膘、胭脂这些颜料化开，晕成一团脏色。悬挂时离暖气片远点，热胀冷缩会把绢本画崩裂。还有个误区：有人觉得“墨色淡了可以自己添几笔”，千万别这么做！国画的颜料覆色讲究“厚不碍薄”，一加盖就露怯，直接毁了气韵。
喜鹊和梅花谐音“喜上眉梢”，这种题材的鉴别重点不在梅枝画得美不美，而在喜鹊本身。好喜鹊眼睛用一点焦墨，必须点在眼眶正中央，稍有偏斜鸟就“死”了。再听笔法：喜鹊尾羽长，行笔要快，尾尖带浓墨，如果尾羽画得拖泥带水，那画家功夫不到家。梅干要老辣，新枝要秀挺——新枝不能画成铁丝一样光溜，得有微微的“打颤”感，那才是梅花的骨气。
选购时，瞅一眼画上的题跋。有人买画只顾看喜鹊，却忽略落款里的“戊戌”、“甲子”等干支年号，某年没有这个干支，或者画的内容和款识年代不符——比如清末画里冒出个现代毛笔，那是新仿的无疑。保养注意：梅花深红易褪，不要长期挂在朝南窗下，紫外线照半年，红梅变灰梅，寓意再好也毁了。
鲤鱼的吉祥意头是从“鲤鱼跳龙门”来的，画锦鲤要“活”。怎么算活？看鱼的动态：好鲤鱼画，鱼身的墨线要一笔钩出，从鱼头到鱼尾，力道由重到轻，尾巴轻扫出去，仿佛在画画瞬间鱼还在摆动。鱼鳞不是一片片勾，而是用淡墨侧锋擦出弧度，再用浓墨点睛。劣作往往把鱼鳞画得像渔网，死板无神。水草也不能省心，水草要软，有墨韵流动的感觉，不能让鱼“浮”在白纸上。
收藏建议：这种画适合挂在玄关、书房，取“有余”之意。但水族画忌讳玻璃框太密闭，因为室内湿度变化时，玻璃内壁凝水珠，沾到画心就起霉。最好用“活框”或“天地杆”悬挂。还有一个常见误区：有人觉得挂鲤鱼画越多越好，其实双鲤图讲究“双双对对”，画多了反而乱了气，画里两条就够了。
山水画里的“福寿”藏得深，比如用“寿山福海”的名字，但看头在山石的“气”。好山水画，山石皴法用披麻皴或斧劈皴，皴线必须“起、行、收”完整，线条中有毛涩感，不是光滑的铅笔痕。云气也是真功夫——云不是画的，是“留”出来的，墨色和云的空隙要自然咬合，如果云像“棉花糖”一样硬贴在山上，那是低档货。水口要看短线，水流下来有一波三折的力度，不是一条白线到底。
这类大画在选购时，最怕“满”。很多买家贪心，画面里又是远山又是楼阁又是瀑布，塞得密不透风，那是商品，不是艺术品。一幅好山水，留白要占到三四成，才能呼吸。保养重点是防虫防霉：画筒里存放时，塞点樟木块（别放樟脑丸，化学剂会伤纸），卷画时垫一层宣纸在画面上，不要让水墨直接相互摩擦。装裱用优质无极酸纸，不然几年后留白处先变黄。挂画时，上下两端滑轮收放要轻，别强拉硬拽，水墨画折了就接不回原气。
