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玩瓷器，第一关是辨胎釉。这可不是玄学，是真本事。上手时，老瓷器的胎质大多干爽紧致，手感沉坠，敲击声清脆但不刺耳；新仿的往往胎质过松或过密，声音发闷或尖利。看釉面，老瓷有自然老化形成的“宝光”，那种温润含蓄的光泽，跟新瓷贼亮刺眼的“火光”（也叫浮光）完全是两码事。鉴别上，可以重点看底足，老底足长期接触空气和尘土，边缘有磨损，手感圆滑，而新仿的底足常带着生硬的刮削痕，或者做旧后颜色发腻。保养时，记住“干、稳、隔”三字：存放环境要干燥，避免潮气炸釉；拿放要稳当，双手捧，别捏口沿或单提把手；瓷器之间要用软布或卡纸隔开，防止磕碰。选购别迷信“款识”，很多仿品款识写得比真的还规整。先从小件残片或普品开始练眼力，别上来就奔着官窑去。常见误区就是觉得“有开片就是老”，其实新瓷也能人为制造开片，得结合釉质、胎色综合看。
玉器这行，老话讲“玉不琢不成器”，但好料才是根本。鉴别时，先看“油润度”，真古玉经过几十年甚至上百年的盘玩和土壤沁蚀，表面会有一层含蓄的包浆，摸上去像婴儿皮肤般滑腻，而新玉或做旧的往往发干、发涩。其次看工痕，老工是用砣具配合解玉砂慢慢琢磨出来的，阴线深浅不一，沟底有砂痕，线条流畅自然；电动工具刻的线条深浅一致，沟底干净整齐，看着太“规矩”反而可疑。说到“沁色”，很多人以为黑沁就是血沁，这不对。真沁色是沿着玉质疏松处或裂隙慢慢渗入的，过渡自然，没有固定的边界；假沁通常是用火烧、酸蚀出来的，颜色浮在表面，或者集中在绺裂处，一摸就知道了。保养上，玉器怕太阳直晒，尤其是带沁色的，暴晒会让沁色发干变浅；也怕化学试剂，洗手洗澡时最好摘下来。平时不戴就用软布袋装着，别跟钥匙硬币放一起。选购有个笨办法：多看博物馆图录和真的馆藏品，记熟了那种“”，再去市场看仿品，一眼就能觉出别扭。常见误区是“能划动玻璃就是和田玉”，硬度高的石英岩也能划玻璃，关键还得看结构。
书画的坑最深，但门道也说得清。一看纸绢，老纸（如宣纸、皮纸）历经岁月会自然发黄变脆，纤维老化后，表面会有“包浆”，摸起来像老布料；新纸就算人工染色，那颜色是“浮”着的，一照就露馅。二看墨色，古画的墨色“入纸”，因为当时用的墨里掺了胶，加上百年沉淀，墨和纸几乎融为一体，放大镜下能看到墨粒被纸纤维紧紧包裹；新仿的墨色“浮在纸上”，用水点一下容易洇散。三看印章和题跋，老印泥颜色沉稳，边缘有自然渗透的“晕环”；新印泥要么太鲜艳，要么一摊死色。钤印的力度也很关键，老书画的印文通常清晰又有力度。保养是书画最难的一关：挂画要避开窗口，防直射光和空调风；卷画时，画心朝外（字朝里），先卷紧再轻轻放松，避免折痕；存画用无酸纸包裹，放在樟木箱里定期通风。选购千万别贪大名家，很多小名家的作品也有不错的路子，但得看传承和来源。常见误区是把“火气”当“旧气”，新仿品常故意弄脏做旧，那味道是酸的或者有化学味，老画则是一股纸墨的幽香气。
杂项范围太广，但核心就是“材质”和“包浆”。比如竹雕，要看“包浆”是否厚实自然，老竹雕的包浆像琥珀，能透进去，颜色由浅黄到深红过渡，摸起来温润如玉；现代仿品往往用核桃油或鞋油猛刷，表面亮得发腻，但摸起来黏手或发涩。看雕刻刀法，老竹雕的线条有力、干净，因为用的是刻刀反复修整，接刀痕迹自然；机器刻的线条细而无神，一刀到底。象牙、这类，现在有严格的法规限制，一定要先了解合法来源。紫砂壶也是一类，鉴别不只看“名人款”，真古壶的泥料颗粒感丰富，泡养后有“润”的感觉；新壶如果颜色太均匀、泥料太细，反而不对。保养杂项，记住“多盘少干、净手为上”。玩葫芦、核桃、手串，手上不能有汗多油，尤其是干手盘出来的包浆才干净透亮。选购时要警惕“做旧”，很多“老物件”其实是用茶水煮、桐油泡、酸腐蚀出来的，闻一下有异味，用水擦一下会掉色。常见误区是觉得“年代久就一定贵”，其实杂项更看重工艺和品相，一件清代普品的竹雕，可能还不如民国大师的精工摆件值钱。
这三样是古玩圈里的大项，但各有各的脾性。瓷器侧重“品相”，磕边掉釉、冲线暗裂，对价值影响极大；玉器侧重“质地”和“题材”，好料俏工加上寓意吉祥的题材，才值得收；书画则侧重点在“作者”与“流传有序”，没著录、没来路的东西，即使画得再好，也要多留个心眼。很多人一入门就扎在“捡漏”里，这最容易吃药。真正的老藏家，都是从看、摸、问、记开始的。比如瓷器的火石红、玉器的拉丝痕、书画的折痕断口，这些细节都得在手上过几遍才能记住。选购时，宁可买一件真品的残件，也别买十件全品相的仿品。因为你天天看真的，眼力就长了；仿品，只会越看越糊涂。保养不是玄学，就是勤快加细心，不暴晒、不潮湿、不磕碰、不沾化学品。最后一个建议：多交几个正经行里的朋友，哪怕多请教几句，也比自个儿闷头研究强。
常见误区要再说一遍：别以为带“古”字就值钱，很多民国甚至解放后的老物件，工艺普、存世量大，也就几百块钱的事；也别以为电视上那种炸开一片光的都是宝，真正的古玩，大多看着朴素，只有内行才看得出味儿。
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