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咱们玩收藏的都知道，国画里讨彩头的作品，题材本身就带了“话”。最常见的比如“三多九如”——佛手（福）、桃（寿）、石榴（多子），再加九只如意，这画面一摆，主人家想要什么一目了然。还有“马上封侯”，画一只猴子蹲在马背上，旁边有蜂，取“蜂猴”谐音，别嫌它直白，旧时官场送礼，这种画最吃香。鉴别这类吉祥画，先看题材对不对路：荷花配鹭鸶是“一路连科”，牡丹配白头翁叫“白头富贵”。要是画了只猫和蝴蝶，那就是“耄耋”之意，讨长寿。假画或现代仿品常犯的毛病，是把象征物堆砌得太满，缺乏疏密，比如把蝙蝠、梅花鹿、仙鹤全挤一起，看起来像个大杂烩，真藏家讲究的是“画外有音”，布局得透气、自然。
鉴别一幅吉祥国画的真伪，得从三个地方下眼力。首先是笔墨，老画家的线条有“骨力”，比如画松树，赝品常常勾得像铁丝，僵硬没弹性；真迹哪怕是一个寿桃，笔触也有浓淡干湿的过渡，透着活气。第二是纸张，旧熟宣（比如用了几十年的）会有自然包浆，手感绵软但不会发脆，新仿的宣纸则糙硬，有的为了做旧用茶汤泡过，闻起来有股酸味，一沾水就露馅。第三是落款，吉祥画常见题“富贵白头”“百事如意”这类词，真品的印章泥料厚实、吃进纸里，仿的印章浮在表面，颜色。另外，有些藏友迷信“名家款”，其实很多代笔的老画（比如民国时画坊出品）虽非名家亲笔，但年份到了、画功扎实，同样值得收，别因为图章模糊就一棍子打死。
咱们买到一幅好画，挂起来不光为了好看，更是“养”画。吉祥画最忌讳挂在西晒的墙和正对厨房的位置。西晒太阳直射，墨色和纸会加速老化，干了之后卷起来都掉渣；厨房油烟大，没几个月画面就粘了一层油膜，想洗都洗不掉。我的建议是挂在客厅靠北的墙、书房临窗但避开直射光的地方，或者餐厅偏角。北方冬天有暖气，室内湿度低，得拿加湿器调到50%左右；南方的梅雨天，挂画前墙面要贴防潮膜，或者在画裱背面刷一层淡矾水。小人物的常犯错误是用透明胶带粘画芯，一撕就把纸扯坏了；正确做法是装框要用无酸卡纸隔开，或者用丝带悬轴。另外，挂的高度也要注意，画心底部离地面1.5-1.6米最舒服，抬头正好平视，过高了人不舒服，画也像悬着没根基。
新手买吉祥画，最容易掉进的坑是“图名气不图品质”。比如市场上有大批“仿白石”的寿桃，粗看热闹，细看叶子正反不分、桃尖没红晕，这类画挂出去，内行人一眼就看出是行画。我建议你第一步确定主题：乔迁送“福寿双全”，寿宴选“献寿”或“群仙祝寿”（注意“群仙”里每位的动作要有变化），求事业就盯“平升三级”（花瓶加三戟）。第二步看功力：拿“消灾避祸”题材的钟馗画为例，真功夫在鬼怪的脸和衣纹线条上，钟馗的剑要有“宁折不弯”的劲儿，僵硬的准是复制品。第三步摸材质：手绘宣纸吉祥画的底子如果是机制纸，用力一捻贼光晃眼，老纸面的纹理是自然不规则的。最后要提醒，有些人迷信“红红火火”就买大红旗袍美人图，看着喜庆，但国画里大红大绿用不好容易俗，得看是否能压得住色。真正懂行的，买回来先请装裱师看画心，有的老画用皮纸，装裱时得用薄浆，一厚就崩裂。
很多藏友买到好画就卷好塞进保险柜，这是大错。吉祥画因多用于陈设，长期挂放更容易积累灰尘和潮气。一年要定期拿出来“换气”——在立秋后无风的日子，铺在干净的纸上用鸡毛掸子轻扫画面，然后上轴倒卷（画面朝外），放回特制的樟木箱或楠木盒，里面放几粒纸包的芸香防虫（别用樟脑丸，会腐蚀纸）。如果画面有霉斑，千万别用酒精或湿布擦，那会把色墨一起洗掉。正确的急救办法是：先用羊毛刷轻轻刷掉表面霉灰，然后找一块干净的白面包，揉成小团去粘霉点（只适合干霉，湿霉得送装裱店揭裱）。另外，挂画别用铁钉，锈水滴下来就是个疤；用麻绳挂轴，每隔两三年检查一下绳子是否老化。有一回我一个朋友厨房漏油溅到了“富贵牡丹”上，拿洗洁精一抹，结果墨全花了，这种教训太普遍。
玩吉祥画久了，你会发现最大的陷阱是“年份迷信”。不少人以为越老的画越好，其实清代中后期和民国时期大量吉祥画是作坊流水线制品，画工粗糙、用色俗艳，说白了和现在的行画差不多。它们的特点是构图雷同，比如“五福临门”的五只蝙蝠姿势都朝一边飞，这种画年份虽真但艺术价值不高，不如收一幅当代书画家的精品。第二个误区是听“野故事”，比如卖画的说“这幅曾挂在某大官家的客厅”，但又拿不出任何流传记录或题跋。吉祥画流传有序很重要——原装旧裱、有藏家小印、有早期展览标签或开列题签，这些才是硬通货。第三个误区是以为“大画才值钱”，很多尺幅小但精的“琴条”“扇面”反而更显功力，比如乾隆年间的“清供图”扇面，画两片香缘、一只折枝梅，意境深远，挂在小雅室里比大横幅更出彩。选画时记住：好彩头要靠好画工，最忌讳那种“红、黄、紫”三色堆砌，笔法全无的所谓大吉祥图，挂久了连自己都看了烦。
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