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玩书画，第一眼看的是画什么，但真正懂行的，看的是笔墨和气韵。笔墨不是简单的线条和墨色，而是画家腕底下的功夫——一条线有没有劲道，墨色干湿浓淡是不是自然。你拿一幅真迹和一幅仿品放在一起，真迹的线条往往有“骨”，仿品的线条常常发软发腻。气韵更玄妙些，说的是整幅画或字的精气神。比如一幅山水，好的能做到“可游可居”，你盯着看，仿佛能走进去，能感受到山间的水汽和风。这种感染力，靠的是画家的修养和心境，不是机器能复制的。鉴别书画，第一关就是品笔墨气韵，这东西没法用数据量化，多上手真迹，多看博物馆的原作，慢慢就熟了。
鉴别一画，不能只看画得好不好。纸和绢的时代特征是铁证。明代以前的纸，纤维粗，手工抄造，对着光看有帘纹；清代的宣纸就细密多了。绢更讲究，宋绢经纬密度高，横纵丝之间常有小孔，现代仿的绢要么太密，要么手感太僵。另外，装裱也是线索——老裱的浆糊用的是小麦淀粉，几十年后会泛黄发硬，但不会生虫；新裱如果用了化学胶，味道刺鼻，而且容易起毛。钤印要对照画家的印谱册，看印泥颜色和刀法。老印泥是朱砂和蓖麻油调出来的，颜色沉着如血，放上百年也不会洇；新印泥加了很多化工料，颜色发亮发浮。记住一条：所有特征都要链得起来，纸、墨、印、题款、裱工，如果其中一样有疑点，宁可放弃也别贪便宜。
很多人拿到书画挂出来就不管了，这是大忌。紫外线是字画的头号杀手，太阳直晒几个月，墨色就会灰败，宣纸也会发脆。所以挂画的地方要选在背阴处，比如书房北墙。湿度更是关要，南方梅雨季湿度超过80%，书画容易长霉斑；北方冬天暖气房湿度降到20%以下，纸会干裂起翘。最简单的方法是在画柜里放湿度计，配合变色硅胶干燥剂，把湿度控制在45%到55%之间。卷画时也有讲究，绝对不能用手直接捏画面，手上的汗渍和油脂留在纸上，时间长了就是黄斑。正确的做法是戴棉布手套，从卷轴两头卷，动作要稳，不能折出死褶。每年春秋干燥的日子，选个风不大的下午，把书画挂起来透透气，这叫“晾画”，能有效预防虫蛀。
新手入门，最稳妥的是从近现代名家的作品入手。像陆俨少、谢稚柳、启功这些人的小字或册页，市场上流通相对多，而且出版著录清晰，有迹可循。不要一上来就追宋元，那是火坑，九成九是清代或民国的仿品。买之前，一定得找靠谱的出版图录对照，比如《中国古代书画图目》或各大博物馆的藏品集，把笔墨风格、落款位置、用印习惯一一比对。价格上有个简单道理：如果一幅“徐悲鸿的奔马”只卖几千块，不管卖家说得多动听，大概率是印刷品或低仿。另外，现场看画要带个强光手电，从侧面45度打光，能看出修补痕迹和纸的厚薄变化。画面上的“添笔”或“接笔”，在老画修复时常见，但如果是冒充完整画面的，那就值得警惕了。
最大的误区是认为“老画就一定值钱”。其实清代很多民间画工的“嫁妆画”“屏风画”，存量非常大，艺术价值低，市场价可能还不如当代好画家的一幅作品。所以玩书画，重的是“文人气息”和“创作水准”，不是年份越老越好。另一个误区是把印刷品当真迹。现在的高仿印刷用了宣纸和矿物颜料，肉眼几乎看不出来，但放大镜下一看，墨点全是网纹排列，没有笔触的轻重变化。鉴别技巧很简单：找画面里最细的线条，比如眉毛或叶脉，真迹的线条有起笔收笔，印刷品是均匀的色块。
实用技巧里，藏友用得最多的是“闻味法”。老书画因为用的是松烟墨和植物颜料，即便放了百年，也有淡淡的松香和纸的气息。新仿的墨汁很多加了化学香料，闻起来有刺鼻的“墨汁味”，或者干脆没味道。还有一招“水试法”：拿干净毛笔蘸水，点在不显眼的空白处，真迹宣纸吸水自然，会缓慢晕开；打过矾的或做过旧的仿品，水珠会聚在表面不渗。这些方法只能做辅助判断，真正靠得住的多练眼力，多请靠谱的行家朋友掌眼，这才是长久的道儿。
