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看一幅画是不是真迹，第一步不是看印章，而是看“笔性”——也就是画家下笔的节奏、力度和用墨的脾气。比如齐白石画虾，他画虾须那种又细又挺、带点弹性弯的线条，是故意控制水分后一笔拖成的，临摹的人往往画得死板或者软塌塌的。再比如潘天寿画石头，他用的是“方笔”，棱角分明，转折处像刀切一样，仿品经常给“磨”圆了。除了笔性，签名和铃印也是铁证。老画家签年份、地点、名字都有固定的顺序，比如张大千在巴西时期签的“大千居士”四个字，字形和笔顺跟国内时期完全不同。我见过一幅假画，款识写得挺像，但“戌”字那一钩往上翘了——懂行的就明白，这画家在四十年代以前从不那样写。所以上手第一件事：把款识跟画家同一时期的真迹照片对照，看看笔顺、连笔、落款位置有没有出入。
鉴别真迹不能光靠画本身，材料也是硬功夫。老画用的宣纸有所谓“火气”——新纸刚出厂时纸面偏光、反白，暴露在空气中几十年后，纸色就会自然沉下来，那种黄是均匀的、带点灰调的；假画往往用化学药水熏旧，黄得不自然，局部深一块浅一块。墨色也一样，清代到民国的墨锭里加有冰片、麝香等配料，干透后墨色乌黑发亮，对着光看有细密的“墨晕”；现在不少仿品用墨汁画，干了以后发灰，甚至带点闪光，那是现代化学墨的毛病。装裱也能看出门道——民国前的画轴多用黄铜或白铜轴头，老裱的胶矾水刷得稀匀，画芯四周的绫子接缝处不会有现代缝纫机的针脚。如果是手卷，看看天头和引首的连接处：老画往往用“浆糊贴边”，不会出现热熔胶或透明胶的痕迹。遇到没有装裱的“裸画”，更要警惕——有些造假者专门用老纸、老墨加工旧画，但“新出炉”的气息，闻起来跟存放了几十年的是两回事。
很多新手买画只认名头，看见齐白石、徐悲鸿的款就激动，结果买回来一查，用印确实跟印谱对得上，但画本身的线条软趴趴——这八成是用原章盖在假画上。老画家自己刻的印石，是可以重复使用几十年的，印章本身没有防伪功能，关键看印章的印泥颜色。民国老红印泥用的是朱砂和蓖麻油，几十年以后颜色暗红发沉，有油脂渗出；仿品常用化工朱砂，印色鲜亮刺眼，浮在纸上。另一个误区是迷信“流传有序”：一张假画如果有张伯驹、吴湖帆等人的“藏印”或者后代合影，价格能翻几倍。但这类痕迹现在造假太容易了——刻假章、拿旧照片PS一下、编个拍卖记录，都比临摹一幅画省事。真要相信传承，就去找画家在世时的展览图录、档案或权威出版物的著录，而不是网上随便贴的一张“证书”。记住：画不会说话，但笔性、材料、时代特征是说不了慌的，这三样东西比任何故事都可靠。
买回真迹以后，第一件事不是挂出来显摆，而是装裱或存放。老画最怕紫外线，挂在南向窗户边，半年颜色就变浅——你想，一张几十上百年的画，纸和颜料本来就在降解，再被日光灯和太阳轮番照，不出几年就不是你今天买的样子了。建议用冷裱或者托芯后装入画框，框子装UV滤光的玻璃。如果卷起来存放，一定要用无酸纸或者宣纸卷在画芯外面，不能直接塞进塑料筒，塑料会闷出潮气，画芯起霉。北方的朋友注意别离暖气片太近，南方的朋友梅雨季放一下干燥剂，但别用硅胶颗靠近画——干燥过头了纸会脆裂。还有一个小习惯：开卷看画时，戴上棉质白手套，汗手摸一次，纸面上就多一层油脂，时间长了纸发硬发黄。如果家里有孩子或宠物，画最好挂到离地面一米八以上，免得被扑腾时磕个口子——我见过一幅陆俨少的册页，被猫撞了个洞，修复费赶上半幅画了。
如果你想下手买画家的真迹，最稳的办法是“看笔墨，盯早年”。很多大画家晚年名气大了，应酬画匆忙，反而没中年精。比如李可染五十到六十岁之间的山水，用墨厚重、物象凝练，是真迹高发期。而市面上最多的假画往往仿他七十岁以后的东西，因为那个时期画家重复使用固定构图，造假者套公式容易。除了看年代，还有两个诀窍：一是“问底款”——正规的拍卖行或画廊，对一幅画的来源、展览记录、出版记录应该是能讲清的，而地摊上或者网上一张照片卖画的，基本没底可查；二是“验画材”——画家多用哪些宣纸、颜料，在专业圈里有记录。我拿着一张何海霞的泼彩画稿，对方说是五十年代的作品，但我一看纸的帘纹（宣纸里细密的竹帘条纹），那是一种九十年代才有的机制纸纹，对不上。这时不管款识多像，都可以放心不碰。最后记住一句话：别用赌的心态买画。真迹不会是唯一的一张，错过眼前这“唯一”，下回未必没有；但贪了便宜买下一张，那钱就基本上打了水漂。
