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沈懋的字，行家圈里经常聊的一个词叫“文气足”。他的行书取法二王，又揉进了米芾的跳荡和董其昌的疏朗，但你看他的作品，不会觉得是拼凑，反而有一种很自然的书卷气。笔画起收都干净，不拖泥带水，尤其是横画的切入和转折处的方笔，有股子利落劲儿。跟他同时代的书家比，沈懋不追求满纸的狂放，更在意字里行间的留白和节奏感。如果你上手看原作，会发现他的墨色变化很微妙，枯笔也不燥，这是用墨和行笔速度配合出来的。现在市场上仿他早期风格的东西多，但那种不急不躁的从容感，是仿品最难做到的。
跟行家朋友聊沈懋，大家最认的还是“实物说话”。第一看纸张，沈懋常用的是明清时期的宣纸，纤维均匀，经过几十年会出现自然的“包浆”，上手摸着滑而不刺，对着光看没有那种新纸的“火气”。仿品的纸要么太新、要么做旧得过分，一搓就起毛。第二看墨色，他用的墨是松烟和油烟混调，墨色层次丰富，浓处黑亮、淡处透光，而且墨迹渗入纸背，正面看有厚度，反面看有笔意。现在的喷墨复制品，墨是浮在纸面的，一擦就花。第三看印章，他的常用章印泥是朱砂加蓖麻油调的老，颜色沉稳偏暗红，年份久了会微微泛紫。仿章的印泥要么太鲜红，要么颜色发死，而且印文笔画往往软塌，没有刀刻的爽利感。这三样东西用手机微距镜头一照，真伪的差别就很明显了。
书画养护是老话题，但沈懋的书法因为多用生宣，特别怕潮和暴晒。生宣吸墨强，也吸水汽，如果挂在南方的梅雨季房间里，纸面容易起黄斑或者霉点。我的经验是，装裱时一定用无酸背纸，镜框背后留透气孔。平时悬挂要避开太阳直射，晚上最好收起来。再一个就是卷放，如果是手卷或册页，不要卷得太紧，外头包一层棉布，里头衬上薄宣纸吸收潮气。很多人习惯在卷轴两头塞樟脑丸，但注意别直接接触画面，樟脑挥发后会形成一圈油渍。还有一个冷门技巧：每年立秋前后、空气最干爽的时候，把书法平铺在干净的宣纸上“晾一晾”，时间别超过半天，能把沉积的湿气逼出来。
如果想买沈懋的书法，行家圈里有个通行的规矩：先看“路份”，即作品在书家一生中的位置。他早年的小字扇面、信札，笔法尽管稚嫩，但往往有天真之趣，适合初入手。中年以后的条幅、对联，风格成熟，市场认可度高，但仿品也最多。遇到有上款人名字的作品要格外小心，特别是那种写着“某某仁兄雅正”又来历不明的，大概率是现代后添的款。品相方面，有“水渍”或“折痕”的，只要不伤字口，其实不用太计较，但如果有“补缀”或“描笔”，价格就要打对折。另外，别信“来源有序”那种空话，什么“流传有序”大多是讲故事。真正管用的是看出版著录，但要核实出版物的出版时间，别拿近几年的图录当依据。
很多新入门的藏友有个误区：觉得纸发黄、墨发灰就是老的。实际上，用化学药剂熏出来的老气，纸面发脆，一碰就掉渣，而自然老化的纸，韧劲还在。另一个常见误区是“看字形像就说真”。沈懋的字有一定的程式，但同一个字在他不同时期的作品里结体是不同的。比如他写的“之”字，早年的捺脚长而平缓，晚年的则短促有力。仿品往往只抓住一个特点拼命复制，你多找几件真迹的图录来对比，就会发现仿品的笔画缺少“活气”，像描出来的。还有误区是把“拍场记录”当权威。拍场上出现过不代表东西真，前几年就有一批带有海外回流标签的书法，实际是内地仿的，只因为挂了“日本旧藏”就卖出了高价。所以，买沈懋的字，宁可少买，也要有过眼的实物对比。
跟行家逛地摊或小店，我们有三条铁律。第一招：用指甲轻轻弹纸面。真迹纸张内部结构紧密，声音闷实；仿品用现代纸做旧，弹起来声音发脆。第二招：拿湿棉棒轻擦墨迹一角。真迹墨是入纸的，擦后棉棒只带一点淡灰；仿品用墨汁加胶，一擦就化开一道黑痕。第三招：看落款笔画的“牵连”。沈懋写行书时，字与字之间的牵丝细如发丝但不断，这是多年功夫形成的“筋”。仿品为了形似，往往把牵丝描粗、描实，整体显得笨重。这三招在现场花不到一分钟，就能过滤掉九成以上的粗糙仿品。当然，遇到品相好、价格又低的，千万别冲动，宁可让卖家多等一天，回去查清楚资料再说。
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